“第六代”导演贾樟柯、陆川、王小帅、朱文专访
杨波／文
14年前，戈达尔对文德斯说：“斯皮尔伯格的影片是为20280418个人拍的，那放映时至少会有20280416
名或不超过20280420名观众来捧场，误差就这么小，他很懂得怎样来搞
这类事，我可不行。我不喜欢呆在人多的房间
里，就算买面包也要挑没人排队的时候去——同样，为什么我要希望电影院里坐满人呢？恰相反，观众越少越好。”
1993年，王小帅第一部作品《冬春的日子》动工，这部他“情感上最为依赖的片子”沉默着出现，再沉默着消失
。1995年，贾樟柯开始拍摄《小武》，那时人们会问：有这个人，有这件事吗？2000年，朱文的首部影片《海鲜》竣
工，却至少在国内得不到当众放映的权利。2001年，陆川拍出了第一部电影《寻枪》，这部既有大牌又有投资的作品却在
陆川眼中仅有“60分”，那种“被挟持的感觉”他至今仍耿耿于怀。
2004年。6月，朱文的《云的南方》在上海电影节上公映；8月，贾樟柯的《世界》参展威尼斯影节，并八九不
离十地获得明年于全国公映的承诺；10月，陆川靠事先不被看好的《可可西里》扬眉吐气，不但在东京影节上获奖，也于全
国公映期间得到不错的票房与相当的口碑；11月，王小帅终于心里有底地赶赴贵州拍新片《我19》，因为他有令这部电影
获得市场承认的信心。
而今天，《外滩画报》为这四位中国内地新电影导演的代表者做出访谈。
如果真有“第六代”的话，我恰想将贾樟柯所说的“我们是这样慌乱地从体制里挣扎出来”这句话打个颠倒。
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