走进奥斯卡最佳外语片评审幕后

　　张艺谋为啥遭“埋伏”

　　( 张艺谋的《十面埋伏》在本届奥斯卡意外遭遇滑铁卢。志在必得地冲上去，却连个提名都没有，实在让人郁闷 。

　　且莫生气。这最佳外语片奖的竞争本就花样连连、怪事多多。张艺谋此次乘兴而去败

兴而归，在奥斯卡史上不是第一 次，也不会是最后一遭。)

　　王崴

　　文化隔阂

　　令欧美垄断外语片奖

　　1957年，最佳外语片正式成为奥斯卡竞赛单元，意大利导演弗雷德里科·费里尼的《大路》获奖。此后，欧洲国 家的影片整整垄断了“最佳外语片”13年，直到1970年阿尔及利亚的《Z大风暴》获奖才告终结。

　　可是如果进行仔细考察，你会发现《Z大风暴》的主创人员全部来自法国，主要制片方也是法国的瓦罗利亚公司，《 Z大风暴》其实是一部彻头彻尾的法国片。6年后，该片制片人之一的雅克·贝汉故技重施，借非洲国家象牙海岸的名义制作 了一部充满了黑色幽默的《黑白彩》，再次获得奥斯卡最佳外语片奖。

　　此后，这个奖项继续被欧洲影片垄断，只有两届例外：1985年阿根廷影片《官方说法》、2000年《卧虎藏龙 》夺得该奖。因此，李安获奖的意义不仅在于华人第一次走上领奖台，这也是欧美之外的地区第一次获得奥斯卡最佳外语片奖 。

　　迄今，这一奖项已评选了48届。在历年来的48部获奖影片中，意大利和法国的作品各占10部。这是对战后电影 业最伟大的两次革新(法国“新浪潮”和意大利新现实主义)的肯定，同时也使其他地区的优秀作品失去了获奖机会。或许是 由于文化上的隔阂，半个世纪以来，亚洲影片虽然不时会出现在最佳外语片奖的提名名单上，但绝大多数时候不过是一种点缀 。

　　评审幕后运作毫无章法

　　最佳外语片奖的评审规则为“搞小动作”提供了空间。按照规则，参评影片必须在颁奖当年1月之前在美国放映。为 了既获得参选资格又省去巨额宣传费用，发行商们费尽心机。于是，各种“电影节”和“展映”层出不穷。每年1月在加利福 尼亚举办的棕榈泉电影节，由于在时间上恰好吻合最佳外语片的评奖规定，几乎成了外语片夺取参选资格的“圣地”，十几部 候选影片排队上映的盛况经常出现。

　　同时，发行商将主要精力投入到幕后运作上。按照规则，评委必须看过所有提名影片后才能投票。于是发行商便采取 内部放映等手段，想方设法让“亲近”的评委获得投票资格。

　　张艺谋的上一部影片《英雄》在美国取得票房成功，堪称电影市场运作的经典。米拉麦克斯公司先利用棕榈泉电影节 为《英雄》挣来参评资格，正式的商业发行则是等它打入提名名单之后才进行的。“奥斯卡提名影片”的名号加上昆汀·塔伦 蒂诺等人的大力引荐，终于吸引了大批美国人走进影院。

　　相比之下，《十面埋伏》的发行显得毫无章法。发行商似乎是想借《英雄》积累起的人气，在没有进行太多前期铺垫 的情况下匆匆公映，结果票房惨败。加上作品本身又没有太深刻的内涵，未获提名也是意料之中。从这一点来说，《十面埋伏 》的出局，是天灾更是人祸。

　　我们非要奥斯卡不可吗

　　世界上没有哪个奖项能表彰电影史上的所有精英，奥斯卡最佳外语片奖也不例外。它曾奖赏过费里尼、黑泽明、阿莫 多瓦等大师，也错过了侯麦、赫尔佐格、阿巴斯等另一些决不逊色的巨匠。

　　这么多优秀的导演和作品曾在奥斯卡最佳外语片奖的“埋伏”下折戟沉沙，中国的张艺谋们又有什么冤枉的呢？更何 况，对于一个国家的电影业来说，那尊奥斯卡金像未必就能拿来当资格证或者成绩单。波斯尼亚的《无主之地》获得过200 2年的金像奖，但说到这个国家有过什么其他优秀的电影，恐怕大多数人都会一头雾水；韩国和伊朗从来没有获得过奥斯卡奖 ，可人家的电影是个什么水平，恐怕大多数人都心中有数。

　　难道我们非要为奥斯卡寝食难安，时而踌躇满志，时而捶胸顿足吗？

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