郭晓彦与前三位策展人最大的不同，不仅在于她是一位女性。有别于前三者独立策展人的身份，她还是一名美术馆策
展人。
实际上，策展制度产生之后，许多美术馆除了在大型展览中邀请知名策展人参加，以提高展览的国际声誉外，还积极
培养本馆策展人。国内外许多大学的美术系也开始开设策展专业，保证人才供应。
当问到独立策展人和官方策展人最大的区别时，郭晓彦认为，每个策划人都会有自己比较喜欢的课题。但“我们是美
术馆工作人员，要承担很多美术馆工作人员应该承担的工作。要从美术馆角度考虑展览规划，要想到各阶层的不同需要，不仅
要谈当代艺术，更需要艺术普及。”
在广东美术馆去年举办的79个展览中，郭晓彦策划了其中6个。大都为大众展览。据她介绍，美术馆会为展览做很
多推广工作。以广东美术馆为例，平时，馆内创办俱乐部，有对外网站和刊物。为展览设置免费导览，甚至还请馆里的艺术家
到大学开讲座。这些都是使艺术深入市民的“引导”活动。
值得一提的是，郭晓彦还担任第二届广州三年展的策展人。随着2002年11月第一届广州三年展引起国际国内广
泛关注后，第二届广州三年展沿袭第一届形式，由知名策展人侯瀚如出任艺术总监，并由国际独立策展人(侯瀚如、汉斯·尤
利斯·奥布里斯特)和广州美术馆本馆策展人郭晓彦组成策划小组。
因为“城市”成了一个非常活跃热门的话题，也因为对广州本土的地域关注，第二届广州三年展推出“三角洲工作室
”计划，以每三个月为期，聚合精选的50名国内外艺术家与建筑师，对城市建设问题提出自己的设想与计划。郭晓彦说，由
于城市问题的广泛性，越来越多人关注并且加入这个系列展览中。参与人群已不仅仅是艺术人士，还涉及建筑、教育、文学、
实业、规划等方方面面。这就要求策展人本身学识背景不能单一，比如视野开阔、心胸开放。
近年，上海、广州、北京等大城市争相创办大型艺术展览，许多人认为策划大展览成了城市“形象工程”的一部分，
过分冒进，对艺术本身反而造成不好的影响。郭晓彦却不同意这样的看法。她说，拿两次三年展而言，政府拨款仅占其中极少
部分，相当大部分资金还是由美术馆向社会筹集而得。“三年展确实想成为城市文化的一部分。但实际上，它没有作为城市形
象建设的附属，完全由我们美术馆独立操作。”
郭晓彦是为数不多的中国女策展人之一。虽然生性安静，但夹杂在艺术家之中依然颇受注目。提及这个，她笑说：“
我倒没注意过自己的性别。”
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