偷窥闺阁时代

　　这是一本图说中国古代女性与艺术的关系的书,200张图片把严肃的艺术问题讲解得有趣。

　　文/胡不适

　　《古代艺术中的女性形象和闺阁艺术》是艺术评论家廖雯女士的新作，以专业人士的

视角，图说中国古代女性与艺术

　　的关系。全书包括两块重点内容:中国古代艺术记录下的女性形象与女性生活以及中国古代女性艺术家的作品和经历 .

　　作者在后记里介绍，全书从1000张珍贵的图片中精选了200张，读者得以在短时间里浏览到大量鲜见的图片， 迅速感知到中国古代艺术中的女性形象。

　　很多人都知道，中国绘画在世界艺术史上的地位璀璨无极，但很多人不知道，中国绘画史起源于一位女性。汉许慎《 说

　　文解字》:“画嫘，舜妹。画始于嫘，故曰画嫘。”就是说，中国绘画史的始作俑者是舜的妹妹，芳名嫘的便是。虽 然后代的男人们不无悻悻地说“惜此神技，创自妇人”，遗憾归遗憾，终归是认可的。

　　男性审美决定了中国古代女性的生活，更决定了中国古代女性在绘画中的形象。在魏晋画家笔下，美女们秀骨清像， 风神超绝，更像是一位可望而不可及的神仙姐姐，比如顾恺之《洛神赋图》中“翩若惊鸿，婉若游龙”的洛神。一直到了隋代 ，画中的女人还很清瘦。到了唐代，女性的肥硕和娇艳压倒一切。周日方《簪花仕女图》中，上层社会的女人们脸若满月，肤 若凝脂，摆pose，逗小狗，这就很亲和了。五代、宋、元以来，都市发展，生活日趋世俗，绘画中的女性们越来越精丽艳 逸、娇美妩媚，她们承载的性别符号也越来越强烈，换句话说，男性的视角与性观念也表现得越来越赤裸裸了，这种趋势在明 代春宫画中到达顶点。色情文学和春宫画在明代达到了一个高峰，著名仕女画家唐寅、仇英、改琦，都是春宫画的高手。作者 引用了荷兰汉学家高罗佩《中国古代房内考》的论述:“画中人物都穿着衣服，男女倚窗眺望园中景色，画家就会在树叶上画 上一对正在交尾的昆虫，或在草地上画上一对正在交尾的小动物。或画芭蕉，取‘交’谐音。”这一时期的绘画空前记载了男 性极度享乐闺阁、女性被充分消费的历史，从而成为男性性欲观念的经典读本。

　　中国古代女性并非一味处于被观看、被赏玩和被消费的地位，但那时的女性想成为艺术家很不容易，这方面最幸运的 代表当数李清照与管道 。管道的丈夫赵孟兆页是著名书画家，夫妻俩感情很好，爱好相通，如同李清照在文学史上的地位， 管道是绘画史上绝无仅有的可以和男性书画家平起平坐的女性艺术家。

　　廖雯不无遗憾地指出，在论述女性画家的艺术成就时，作者处处遭遇父权话语，“无儿女之态”、“不染脂粉”已经 是女性在绘画中和在生活中能够得到的最大夸奖了。漫长的父权社会中，尽管男性在绘画中把女性描摹到了登峰造极的地步， 女性对自己的阐述却非常有限。

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