陈明：1.3亿投资《魔比斯环》值

陈明
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　　在做《魔比斯环》的时候我始终有一个很强的信念，那就是我在做一个很伟大的事业

　　-实习记者 钟良 发自深圳

　　作为《魔比斯环》的艺术导演、环球数码媒体科技研究(深圳)有限公司的艺术总监，陈明并没有一间独立的办公室。坐在偌大的集体工作间里，身体微胖的他上身前倾，谈笑

间眉飞色舞，丝毫没有长时间苦战的疲劳和倦怠。

　　投资1.3亿元，耗时5年，第一部全部使用CG(Computer Graphics，利用计算机技术进行视觉设计和生产)技术制作完成的国产电影《魔比斯环》，创造了中国动画电影史上的几个“最”，其制作过程也颇具艰辛。

　　我们的CG水平在亚洲是最好的

　　2000年，31岁的陈明已经在中央美术学院当了6年教师，有一个电脑工作室，出版过几本电脑动画专著。那年暑假在安徽老家休假的陈明接到了梁定邦和梁定雄兄弟的电话。“他们要在国内业界找一个精英来组建一个团队。看了我的书觉得有一定专业水平，而且我1993年就进了这个圈子，有足够的经验。”

　　“那时候中国已经有一批人在做电脑动画，但多是个人创作。国外投资可以达到7000万美金，集体创作所带来的震撼效果与个人行为之间的差距非常大，如果中国有集体创作的机会，我一定会去。”

　　人物周刊：2000年中国动漫产业基本处于零起点，没有形成一个产业。你们的团队是如何建立起来的？

　　陈明：第一批人主要是我的朋友和学生。大家都是同样的心情，所以特别希望有机会来个大创作。国外专家主要由梁先生他们组建。

　　创业初期，我们在深圳大学租了几间办公室，几个人，几张办公桌，像个商贸公司。那时离真正的制作还有很远的距离。刚开始时，团队整体作战的素养很差。国外专家是1年以后才进来的。

　　人物周刊：《魔比斯环》从故事情节到整体风格无一不是好莱坞模式，主角形象是外国人，原音也是英文，片末的演职员表上，几乎也是清一色的西方人名字。这只是一部中国人投资外国人制作的电影吗？

　　陈明：外国专家主要起引导作用。他们有的呆了1年，有的呆了七八个月，在今天完工的电影上他们做得并不多。

　　我们请他们来，并不是让他们做具体工作。一开始我就告诉他们，我需要你们告诉我的团队如何去做，告诉我的动画师怎么做动画，告诉我的建模人员怎么建模……然后由他们去完成。如果这个片子完成了，我们的团队还是不会做，那下次还得请外国专家。所以最重要的一个工作就是团队建设。

　　人物周刊：《魔比斯环》之前，中国的动漫处于什么水平？它的CG技术制作水准在国内外占有什么地位？

　　陈明：大概在1996年，有人曾经在北京尝试制作《大闹天宫》。大量运用电脑设计，买了很多工作站，请了很多国外专家，组建团队。结果钱花完了，只生产出一部分“零部件”，没有完成整片。主要是缺资金，可能那个时候技术比较缺，市场也没有发育出来。

　　电脑动画技术是在大规模产品出来以后才能体现你的水平。我们的CG水平在亚洲是最好的，但和美国相比还有很大差距。

　　人物周刊：能说说片中某个场景或者片段制作的技术细节吗？

　　陈明：一个镜头，一个模型，都可能做几十遍，一个模型可能做两个月。我相信当时那批制作人员都哭过。

　　我们工作的程序是，每天下午4点钟有个看片会，就是他们交功课的时候。就是在那个小影厅里的大屏幕上挑毛病——这个雨滴不对，速度太快了或者雨滴的大小、质感有问题。我们会用激光笔圈出来，再返工重做。一旦看片通过，哇，下面就一片掌声和欢呼，负责制作的那个人就有一种得冠军的感觉。

　　必须把外国的拐杖扔掉，自己行走

　　人物周刊：整个制作过程中你们遇到的最大困难是什么？

　　陈明：我觉得最大的困难是自信心的建立。电脑动画是一个从无到有的过程，任何一个小的问题不解决都可能导致整个项目失败。当时经历过一件特不自信的事，是外籍员工撤离造成的心理打击。他们在的时候我们有一个心理支撑，一个心理拐杖。但是作为一个团队来讲，必须要把拐杖扔掉自己行走。从有困难找国外的专家，到有困难自己解决，这个过渡期自信心是很重要的。

　　人物周刊：制作过程中想到过放弃吗？梁氏兄弟作为投资方，5年期间他们有没有想过撤资？

　　陈明：我没有想过放弃，因为没有退路。我经历过1996年那个事件，虽然我没有参与《大闹天宫》的制作，但是我一直关注。如果这件事做不成，就会很多年没有机会再做，所以我很珍惜这个机会；第二，如果重蹈覆辙，团队散掉，对整个动漫产业的自信心会有一个极大的摧残。

　　我觉得梁氏兄弟还是很有信心的，因为他们看得应该更远一些，不是盲目投资。他们是有一定的思想准备的，迪斯尼第一部动画电影也做了6年。

　　人物周刊：耗资1.3亿，花费5年，值得吗？

　　陈明：我觉得对于每一个人都值。你会说投资了1.3亿，票房才一两千万，这肯定是回收不了的。我想说的是要看回收的是什么。票房，还有漫画、图书、形象授权等，以及这个制作团队。我们公司的架构、品牌、制作能力都在这里，这些无形资产都在这1.3亿里面。

　　人物周刊：《魔比斯环》的市场定位是什么？目前在哪些国家发行？

　　陈明：全球化定位，全球发行。我们在香港找了发行代理，国外主要由他们做。目前在大陆的票房也就几百万。

　　人物周刊：六小龄童曾针对《魔比斯环》说，好莱坞都来拍我们的花木兰、《西游记》了，我们却去拾别人的牙慧。您怎么看？

　　陈明：我觉得那是媒体在炒作。他有什么资格来评论，他不是电影专家，他说没说也不大可能对证。我们在北京请专家看片，大家从整体上还是肯定的。意见主要是幽默感和故事性还可以再加强，还有就是过于西化。

　　近百所高校设动漫专业，

　　教师没有实际操作经验

　　人物周刊：您是这部片子的艺术导演。在制作过程中，您的主要职责是什么？具体做一些什么？

　　陈明：艺术导演具体做的就是艺术设计、服装设计以及画面的色调等。导演格兰•柴卡的主要职责体现在故事叙述以及故事的结构上。但在后期的两三年里他走了，我实际上就是导演了。

　　人物周刊：媒体都在以“中国的×××”这样的句式来形容《魔比斯环》，大家质疑你们能不能制作出中国风格的东西。后来您又导演了动画短片《桃花源记》，还获了奖，您对这个行业有什么感触？下一步计划是什么？

　　陈明：做《魔比斯环》的时候我始终有一个很强的信念，那就是我在做一个很伟大的事业。有困惑，也失去过信心，但无限风光在险峰，总想上去看一看才心甘。现在算是爬上了一个坡，但山外还有奥斯卡大奖等目标，所以路还很长。

　　现在我在反思视觉和听觉上的体验。民族符号只是一个载体，影片背后是故事在起贯穿作用，所以在叙述上要寻找各民族共通的东西，寻找人类的普遍价值。

　　人物周刊：您对中国的动漫人才培养现状有什么看法？有何建议？

　　陈明：中国目前有近百所高校开设动漫专业，培养的是通才，什么都了解，但具体做又什么都做不下来。所以学生要有自己的专业定位。现在动漫成了一个新的经济增长点，高校纷纷设立这个专业，但是很多老师只看过几本相关的书，没有实际操作经验。高校主要从理论素养上培养，用人单位还得进行职业再培训。

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