东方之子：唐人马球图-贺成

贺成
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　　东方时空9月13日播出节目《东方之子：唐人马球图-贺成》，以下为节目内容。

　　解说：这些风格独特、笔法飘逸的画作名为《唐人马球图》，都出自一个人的画笔。

　　贺成：我画马球图；它实际上是一种奔放的线条的流动，马匹的流动感觉，那种节奏感.

　　解说：在历经艺术上：寻找传统、寻找生活、寻找自我的三次探索后，他终于开拓出个性化的艺术语式，进入“大成”之境。

　　贺成：努力的奋斗是我的座右铭，我是一只笨鸟，笨鸟先飞。

　　贺成1945年生于山东峄县，1967年毕业于南京艺术学院美术系。国家一级美术师，中国美术家协会会员，江苏省国画院人物画创研所所长，

　　解说：这里是南京郊区的跑马场，贺成经常一个人到这写生、体验生活。

　　解说：解说：打马球早在唐代就非常盛行。在当今中国画坛，很多画家，常以此为题材进行创作以抒发个人情感，因此也产生了风格多样的《唐人马球图》。贺成在自己的艺术探索中对《唐人马球图》更是情有独钟。他的笔墨洒脱明快，以简约灵动的韵味动人。在传递唐风宋韵的同时人物形象的形、神、气、韵都与众不同，有人评价：贺成的马融扎实的写实功力与水墨写意技巧而自成一体，

　　贺成：那么写意，这是中国画核心的核心，写意画个等号，等于笔墨，你没有笔墨的绘画，你就没有中国画的灵魂。一种意境传神，第二个是形体的传神，把两者结合在一块，后来我画马球图以后，稍微自由以后，它实际上是一种奔放的线条的流动，马匹的流动感觉，那种节奏感，一种韵律，色彩的跳跃，浓淡的对比感觉组成一张非常和谐的乐章啊，这是个艺术最终的追求。

　　解说：解说：贺成画的《唐人马球图》经历了三个阶段即：寻找传统、寻找生活、寻找自我。上世纪80年代初期，贺成沿丝绸之路从东往西采风，在西安唐李贤墓道壁画上第一次看到了马球图的场面。

　　贺成：当时它是默道两侧，在甬道两侧，这个纷纷扬扬的马匹，斑波在这个墙壁，历史的祭奠感和那种沉重感觉非常冲撞你的心灵，让你激动啊。

　　贺成：啃着面包看一天，让你很解馋，寻找传统，这个传统非常重要。和我在学校学的传统那是死传统，画册不会说话。我亲自走到这条路上感受就不一样了，这个传统就活了，来告诉我这个路上是多少的重要，学艺术必须要走这条西行漫记。

　　解说：贺成从西部回来以后，用铅笔把丝绸之路沿途所见的有关《唐人马球图》的壁画都临摹了一遍。六个月后，当二十几本速写呈现在自己的面前时，感情细腻的贺成忍不住泪流满面。直到今天贺成在翻看当年略显稚嫩的习作时，还有想哭的感觉。

　　贺成：那时候刚开始的马球图，是一种很拘谨，比较拘谨，马匹的形状还不是多少的准确，因为对马了解还不是多少的深刻，就是说画得比较刻板一点。

　　贺成：画马不像马，像狗，像牛都经历过。后来对马做了一番的了解之后，知道，这个马跟狗不一样，为什么不一样，它特有的结构造型的问题要解决，这一点很重要。

　　解说：在具体的创作中，仅有情感是不够的，为了解决马的造型问题，寻找生活元素，贺成的足迹遍及内蒙、新疆大草原，和牧民一起骑马、狩猎、体验生活，继而他又查阅了大量不同年代马的资料。从传统中吸收、从现实生活中感悟，重新拿起画笔的贺成可谓是脱胎换骨。

　　贺成：把结构都掩盖了，那么你要必须了解这马的形状，一定要从瘦马开始画，瘦了以后它这个结构才清楚，然后我就到了内蒙各方面，蒙古马啊，还是新疆的伊犁马，包括到西藏的藏区了解骑马，画马，对马的理解稍微深刻一点，马腿后面的肌肉是哪几块、胸部是哪几块，实际上它是和人的道理是一样的，锁骨、大腿骨、前腿骨、臀部、肋骨，它的道理是一样的，鼻子拉长，眼睛，都是双眼皮，嘴巴鼻孔比较大圆的，这个是好马，屁股滚圆的那是跑得快的马，这个对马特有的研究以后知道，确实第二段对马就更加理解了，就画得准确一点。

　　解说：马的形解决以后，要以形来寄托情感，在随后的探索中，贺成紧紧围绕传神作文章。用贺成的话说：马是流动的，完全是一种节奏的跳跃。在完成了对马的情感认知后，贺成开始创作技法的探索。

　　贺成：通俗来讲，第一个画家他的感情，他的笔墨，流动的线条，跳跃的线条和他用的这种色彩的组合。书法，书法实际上是线条的艺术。把马的线条都当成写字一样写进去，这个马屁股这根线既是代表马的臀部，但是又是书法的线条。马腿，先后的关系，顿挫的关系，和大腿和小腿的关系，实际上都是那种节奏的感觉。马尾巴，马鬃，飞扬的感觉，流动的感觉，这具体来讲，都是节奏的情绪的表达。这是画过马以后才有的一种的体会，否则的话，你的马是死马。

　　解说：贺成在《唐人马球图》的技法探索中，创造出一套“以墨醒彩，以彩亮墨”的交融互补画法，将墨、彩混用、代用、互破、互衬，相映生辉。作品中用彩如用墨，见笔见性，而又惜彩如金，可谓独具一格。用这种技法贺成很好解决了马的动感，随后他又在《唐人马球图》的题材上进行了大胆的创新，最早的〈唐人马球图〉都是男人打马球，贺成把男人换成了女人，全片构图以女人打马球为主，或者全部是女人打马球。

　　贺成：唐代这东西，我们国家早就很开放嘛，比方说具体的来说，唐代的服饰，前面开胸啊露出胳膊，露出腿这都有了，到了清代以后，闭关锁国，引起的一种愚民政策，封建的那种锁国的政策引起的，现在就要张扬这种个性，唐代是很合适的，那么女人呢，她很美，因为仕女画可以体现出美的微妙的地方。曲线、线条、包括色彩包括各方面，举手脱俗了都体现女性美的地方，我觉得比男的体现一种美的感觉。

　　解说：为了更好表现画面的意境，贺成在唐代仕女的造型上，下了很大的功夫。

　　贺成：唐代仕女头发比较高级，那种比较饱满的头发，而不是清代那种羞花闭月那种感觉，关键在头发上呢，要把几块唐代特点表达出来，因为在唐代工笔画里面像…展花仕女图啊好多那个贵国妇女游春图啊，他们唐代的服装啊发髻啊有一个基本的模式。那么头发很重要，唐代服装，唐代头发，发式很重要。然后服装上就做了一些取舍了，细节省掉了因为他在动荡中间，他不可能看到细节的东西，他把感觉画出来，这是需要一番割爱，有些该去掉的去掉，这是一种体会吧。最后画出那种感觉。

　　解说：贺成画的〈唐人马球图〉最终的表达：寻找自我，为时代造像，有很强的现实意义。回溯 贺成的艺术之路：沉潜于中国文化传统海洋之中，心摩手追历代人物画大师的经典之作，且对山水画、花鸟画和书法艺术，下过苦功。也正因如此，贺成继承了文人画传统笔墨的高雅品格，在借古开今、铸造自我的探索中，〈唐人马球图〉已然创造出了雄秀兼备、雅俗共赏的新格局。

　　贺成：它的现实意义在什么地方？第一它的笔墨精神，笔墨精神，笔墨绝对是现代笔墨，它不是古老的笔墨。第二它的色彩，它也是现在的色彩，古代不可能有这种颜色。第三个就是第三点就是因为现在我们国家强盛了，国际地位提高了，它是完全一个国力强盛的体现，它时代改善，从这里面表达出来，国家繁荣了，通过这画面能够感觉大蒸蒸日上的气息，就是时代的灵感和精神，通过画面能够体现出来。这个东西就是艺术就是时代的一种载体。

　　贺成：努力的奋斗是我的座右铭 。

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