蒋雯丽：淡雅之魅

　　蒋雯丽 淡雅之魅

　　作为一名“防治艾滋病义务宣传员”，蒋雯丽每年都要参加各种各样的防治艾滋病的宣传活动，但这也只是她关注社会弱势群体的方式之一；今年，她分别在安徽和贵阳两地又捐赠了两所希望小学，“条件成熟，我会再尽力多盖几所希望小学。”蒋雯丽说，有了孩子后，对爱的理解更深也更宽了。她希望自己作为公众人物的影响力能带动更多的人去关注身

边需要帮助的人。

　　在荧屏上光彩夺目的蒋雯丽，人们形容她用得最多的词却是安静，清澈，淡雅。

　　她气质独特，魅力与众不同，她是那种不容易褪色的女人，不仅不褪色，随着时间的推移，色彩反倒越来越明亮了。

　　郭德纲 狡黠之魅

　　2006年春节前后，天上忽然掉下一个郭德纲。他既忠厚又有些狡黠的大脑袋形象，他的批评色彩，他引人发笑的相声作品，借助网络的不断复制，制造出巨大的气场。他自号“非著名相声演员”，他的追随者号称“钢丝”。

　　对他的追捧，从根本上说，是民众对“歌德派”相声演员和宫廷相声的一次反叛，是对长期以来的伪娱乐样式说“不”。他是颗一闪即逝的流星、一个“被夸大的文化现象”？还是一位大器晚成的艺术家、未来的相声常青树？一年过去，虽然钢丝们偶有抱怨，说在德云社里不容易听到他说相声了。但在各类综艺节目、德云社十周年庆典等活动上，郭德纲两脚不停。

　　“现在大伙把我捧得很高，但我得接得住自己！”年初这句话，他似乎是兑现了。

　　蒲巴甲 纯净之魅

　　“加油！好男儿”让来自偏远藏区的蒲巴甲一夜成名。用惯常的选秀成名路数看，“加油！好男儿”成就了蒲巴甲。但，再细细体察这位冠军艰苦而淳朴的异族出身，有人会问，好男儿和蒲巴甲，究竟是谁成就了谁？就好像，对蒲巴甲有知遇之恩的导演胡雪桦说，于他，“蒲巴甲是神赐”。

　　有人说，蒲巴甲的“火箭式”走红是因他“生了一张好脸蛋”；也有人将他比作李宇春，甚至，蒲巴甲自己也懵懂地点点头。但事实上，蒲巴甲和李宇春，虽都“飞”自选秀，但却“貌合神离”、迥异万里。

　　如今，从藏区来到上海的藏传佛教信徒蒲巴甲，又多了一个新的身份——娱乐明星，也正有无数的“粉丝”开始把他奉为“神”。

　　然而，我们似乎还会那么老练且有失厚道地“臆想”——

　　一场战斗，或许正在这位眼神还“很干净”的男孩身上，打响。

　　周杰伦 反叛之魅

　　如果要选一个人作为新世纪以来华语流行乐坛的代表，周杰伦应该是最热门人选。他的首张专辑给人一种横空出世的印象，使得华语流行乐开始走进“嘻哈时代”。那种耍酷、桀骜不驯的劲头，让他赢得无数青少年追捧。他被很多人认为“吐字不清”，但这对他的天王级身价没有丝毫影响。

　　他的音乐带着舶来的嘻哈乐的外壳，又尝试着加入中国传统的血液，从年初的《霍元甲》到年中的《本草纲目》再到年底的《菊花台》，莫不如此。在电影上，继去年在《头文字D》中初试啼声后，今年又在大片《满城尽带黄金甲》中金光登场。

　　从当年那个头戴鸭舌帽的腼腆男生，到戴着墨镜从容面对媒体的歌坛巨星，再到大片的男主角，这又是一个偶像时代的神话。

　　徐静蕾 知性之魅

　　“青春偶像”、“四小花旦之一”，徐静蕾说她全都不喜欢。“人淡如菊”，偶像却是狂乱绝伦的伊莎贝尔·阿佳妮。

　　从没自觉是美女。签证上的照片曾让检查人员看了又看。天性羞怯，第一次正式拍戏在镜头前紧张得吐不出一个词来。

　　即便如此又怎样？她仍是《我爱你》中易怒偏执的“杜小桔”，是执著于“我爱你与你无关”的“陌生女人”，是博客点击率6000万的“老徐”。

　　甩开“玉女”光环，手执最佳导演奖，高歌“梦想照进现实”，徐静蕾反倒不在乎做个“老花瓶”了。她说：“随着年龄的增长你会发现，这世界什么样的事情都可能发生。经过的事多了才能相信生活的复杂。而我现在不过是只井底蛙，只是我的井口越来越大了而已。

　　周迅 灵逸之魅

　　在《夜宴》中，她扮演的青女，娇弱，空灵，不食世间烟火，宫廷之中一曲 《越人歌》，让人穿肠，为之心动。周迅以配角入席，却成为《夜宴》遭遇笑场之后，最让人铭记的一个角色，《越人歌》甚至被认为是救场之作。

　　周迅的2006年，除了以一个温婉、瘦弱可怜的青女形象出现在大银幕，更多是捧着奖杯，出现在各个颁奖礼上。她凭借《如果·爱》，将金紫荆奖、金像奖、金马奖的影后桂冠尽归于己，成为2006华语电影界最幸福的女星。