张元： 那些未知的结局让人着迷

　　◎文/本报记者 刘迪

　　◎供图/国新图库

　　采访前几天，张元刚从上海回来，作为首届“真实中国·导演计划”的评委，他和台湾导演赖声川等几人一起，从参赛的308份故事提案中选择出了最终的8个优胜作品，其中包括一个叫做《寻房》的北京故事，“那片子是透过一个年轻人在北京找房子的过程，来反映在北京要面对的种种困惑和现实。”

　　仔细算起来，张元应该算是中国商业片导演里面拍纪录片最多的人，也是中国纪录片导演里面拍商业片最多的人。似乎是要为此做佐证似的，他在参与“真实中国”时还爆出了“故事片与纪录片没什么界限”的言论，他解释说那是记者会错了意，但是确实，在中国，纪录片被局限在了一个狭窄的领域里。

　　关于《广场》：

　　那是一个独一无二的大场所

　　在张元的纪录片作品中，拍摄于1994年的《广场》应该算是最醒目的一部。不单是因为这部片子让他在夏威夷、日本山形、意大利波波利都拿了不少奖项，也是因为直到现在来看，张元都觉得那是一部“非常奇特”的作品。

　　《广场》是张元唯一一次和别人共同执导的影片，他和段锦川两个人跑到天安门广场上拍片子，在那两个月的时间中，摄像机就放在广场上一直拍，他们自己也不知道究竟会拍到什么，当时只是觉得，天安门实在是一个普天之下独一无二的场所，它就像一座巨大冰山露出水面的一角，在这个被赋予了过多意义的公共场所，总会有什么事情将会发生。

　　也正因如此，纪录片的开放性成为了最让张元着迷的东西，和一笔一画照本宣科的故事片不同，纪录片导演无法扮演先知的角色，因为谁都不知道正在进行中的故事最终会发展成什么样子，“对于纪录片来说，重要的只是过程，至于结果是什么，没有人知道，也根本就不用去考虑。”

　　关于北京：

　　每天都诞生新的故事

　　张元是浙江人，籍贯南京，但是他所有的影视作品都是在北京拍摄完成的，对此连他自己都感到好奇。“也许只是因为方便吧，”张元想了想还是给出了一个最平实的解释，在他看来，无论是时间还是地点，无非是一个个常规的变量而已，而真正能够让影像拥有超越时间限制价值的，只能是在每个人心中暗自相通的情感、欲望和命运。而北京之所以能够成为纪录片作者们云集的重镇，除了拥有文化中心的地位，也是因为它足以被视为一个剧烈变化的世界在中国的绝佳缩影，政治、社会、文化、信仰……它每天都是一座新的城市，每一天都在诞生着新的故事。

　　“北京在变，人在变，永远都有新的东西出现在眼前，让我们无需也来不及再为记录下消失的事物遗憾。如果说绝版，那么绝版的也不是北京，而是曾经发生在这里的那些故事。”

　　导演作品：

　　纪录片：《广场》、《钉子户》、《疯狂英语》、《金星小姐》

　　故事片：《北京杂种》、《东宫西宫》、《我爱你》、《绿茶》、《看上去很美》等