贾樟柯获奖归来，前往机场迎接的媒体和影迷会给予他英雄般的待遇。是该到了为贾樟柯鼓掌的时候，这位第六代导演的代表人物，在“地下”实在闷了许久。浮出水面的第一部公映作品《世界》，因票房不佳，险些又将他摁回到水底下。现在凭借第63届威尼斯分量最重的奖项——最佳影片金狮大奖，贾樟柯可以扬眉吐气一番了，在为中国电影在国际上赢得了荣誉的同时，也再度证实了自己不仅会拍电影，也能拍出好电影——虽然，在他的拥趸们那里，他已无需证明自己。
在电影节刚开始，本届电影节主席马克·穆勒便称“将有惊喜影片最后时刻现身威尼斯”。在贾樟柯本人还没接到通知的时候，主办方便已经公布了《三峡好人》在电影节上的首映时间。马克·穆勒是一位普通话朗朗上口的“中国通”，曾先后把陈凯歌、张艺谋等中国导演推荐到几个电影节上并斩获大奖。由此可见，《三峡好人》能够获奖，不那么值得惊讶。
有趣的是，在《三峡好人》风光无限的时候，国内几部大片却处在水深火热之中，经受着难熬的舆论考验。《无极》的失败，不仅掩盖了《英雄》、《十面埋伏》在某个层面上的成功，更给后来的“大片”生产者带来了很大的困扰。《夜宴》的笑场，《满城尽带黄金甲》在女演员造型上的败笔，这些以往可能并不算太大的缺陷，却成为众矢之的。在尖锐的批评声中，掩藏着观众深深的失望。
中国电影迫切需要优秀的作品为自己正名。《三峡好人》的获奖可谓来得正是时候。它的获奖，一方面表明中国内地不乏优秀的导演人才，一方面也映衬出当前国内电影的尴尬境地——叫好的不叫座，叫座的却骂声如潮。观众对大片不满，但又不愿意走进影院给第六代一个表现的机会。中国电影就在这种矛盾的冲突中止步不前，无奈地生存着。
贾樟柯显然对这种境况有着深刻了解。接受媒体采访时他坦言，尽管电影获奖了，他对票房仍不抱太大期望。在《世界》身上，他寄予的希望很大，然而惨淡的票房还是不可避免地给他造成了伤害。不止贾樟柯，大多数第六代导演的作品遭受的都是冷遇，官方的禁映，发行单位的冷淡，观众的漠视……让他们的作品像是被压抑的火山，这些火山爆发不出来，国产电影就是一潭死水，几部大制作充其量只能溅起几朵浪花，中国电影新潮流的到来只能是空想。
但很多人认识不到这一点。在一些人看来(这些人包括功成名就的第五代)，中国电影还维持着繁荣状态，比如冯小刚前几天就说，他对中国观众还有信心，真不知道他的信心从何而来。的确，每年中国的电影市场上，是有那么一两部本土作品票房过亿，有那么一两位导演信心百倍，有那么一两部港产片增点光添点彩，除此之外还有什么？
有评论说，第五代是值得尊敬的。的确，第五代导演曾给中国电影作出了很大的贡献，为我们留下了《红高粱》、《活着》、《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》等等优秀作品，但功劳是记在账簿上的，而不是拿来作为招牌的。曾被寄予无限厚望的第五代，在有过短暂的辉煌之后，已经无力助推中国电影跨上新的台阶。
尽管如此，第五代仍然在名义上“支撑”着中国电影，对于第五代新作的批评，多来自精英群体和意见领袖，作品口碑的好坏，并不能渗透到受众面很广的普通观众，甚至有可能出现骂得越凶票房越高的怪异局面。观众宁可花高票价看完电影走出影院然后大叫上当，但对他们来说，看罢所谓的“大片”，参与一次公共话题的讨论，利用自己的发言权骂几句娘，也算对得住票价了。在这样的境况下，贾樟柯即使囊括奥斯卡最佳影片、最佳导演等奖项，也未必能很快将奖项转化为票房。
在贾樟柯获奖后，很多媒体报道时都用了“贾樟柯接过第五代递过来的接力棒”的说法，这是对贾樟柯近些年努力的最大肯定，然而事实却是，如此之重，贾樟柯暂时还无法承受得住。首先，以他为代表的第六代并没有找到合适的商业模式，吸引更多的观众走进影院。其次，第六代主拍的文艺片类型在内地没有市场，仅凭一帮资深粉丝的拥戴，是造就不出一个无愧于时代的大导演的。第六代必须要接受电影商业化的考验，实际上电影的商业化与他们自身的文艺气质并无太大的冲突，问题的关键在于，第六代首当其冲要抛弃自己的文艺片情结，要对国内电影市场有着清醒的判断，在不损害自己对电影的热爱和热情的前提下，寻求和观众接轨的方式方法。
所以，贾樟柯的这次获奖，象征意义大于实际意义，第五代已经无力跑动了，但第六代还没有准备好，同样没有准备好的还有电影观众。现在，还是暂时让我们陶醉在喜悦中吧，无论如何，《三峡好人》的获奖，是内地电影在国际上跨出的一大步，相信贾樟柯——这个羞涩的山西汾阳人，能够自此大踏步地走进更多中国电影观众的心扉。相信第六代导演群，未来的中国电影，还是要看他们的。(韩浩月)
