王学圻 戏骨之魅

　　本刊记者  蒯乐昊  发自上海、横店

　　王学圻获颁台湾金马奖最佳男配角，陈可辛的短信及时而至：“王老师，明年您是男主角！”

　　这是夸人，也是自夸。陈可辛的言下之意是：今年，您凭《梅兰芳》里的十三燕捧回金马男配；明年，我有自信您能凭《十月围城》里的李玉堂捧回金马影帝。王学圻说，《十月围城》还在剪辑室里的时候，他们通过电话，电话那头陈可辛用糯糯的、很陶醉的香港普通话对他讲，“好好看啊，真的好好看啊！”

　　“我还没有看到最后的成片，但我想他是有国际经验的监制，能这样夸自己的片子，应该错不了。” 王学圻说。

　　陈德森到现在还在庆幸自己当时选对了人，“一个要集结义士统领大局的人，首先是一个有气场的人。王老师一到剧组，也不知道为什么，从上到下都尊他一声老师。即使是休息，你也会看见他坐得笔直笔直的。对于他的演技，大家更是没有怀疑过。”甄子丹第一次和王学圻在片场相遇，甄子丹便笑着抱拳相迎：“王老师，手下留情。”

　　下回演个好的

　　王学圻在横店的房间里端坐着，眼光炯炯，腰板笔直，虽是寻常闲话，但他的坐姿完全是随时可以参加国际领导人会谈的标准。下午两点，他刚起床，前一天的夜戏拍了通宵。酒店房间的电磁炉上，一锅银耳莲子红枣的炖品正咕嘟出香气。

　　因为是军人，因为常演老革命、党支书，或者仅仅因为天然如此，他身上有股子凛然之气。叶大鹰说：“奇怪，我只要往王老师身边一坐，我就觉着，我错了。哎，你说我还什么都没干，我怎么就错了呢？！”

　　曾经和王学圻一起合作过舞台剧的姜文也对王学圻推崇备至：“王老师1946年出生，和李保田、克林顿同年，但是他有的是40岁的脸，30岁的胸，20岁的腰。他练过摔跤，比我还壮的5个壮汉，瞬间就会被王老师放倒。”

　　这也许是传奇，但王学圻身子骨挺拔硬朗是真的，坚持不懈的体育锻炼让他63岁时还可以在片场跟杨紫琼不惊不喘地打上一气。

　　他穿着挺时髦的格子衬衫，领口像年轻人那样敞开着，露出一段30岁的胸。

　　王学圻属大器晚成，他成熟很早，早在陈凯歌的《黄土地》中就已经是优秀的演员，但成名很晚。宣传《天地英雄》，王学圻跟姜文同台接受采访，一票记者全冲着姜文去了。有记者问王学圻：“这么多人都不采访你，去采访姜文，您没什么感想吗？”

　　“我说我没感想，我要是你我也去采访姜文。过去总有有人在街上认出我，说看着我眼熟，就是叫不出我的名字。我就回答他：‘我演了这么多戏，都没演好，下回我一定演个好的，让您记住我。’”

　　绯闻是明星的通行证

　　十三燕以后，王学圻有了生平第一条绯闻，记者偷拍到了一组他跟一位年轻姑娘同行、同车的照片，姑娘30出头，“相貌清秀”。

　　他一看急了，这姑娘不是工作室的助理么？他问公司负责宣传的人，“你们怎么也不赶紧出面帮我澄清一下。”没想到，公司一群80后都笑了：这算什么呀，王老师，这是好事儿，这说明您火啦！

　　这都叫什么事儿呀？他回忆起自己在空政话剧团那会儿，难得拍了一次吻戏，后悔了好久，因为团里的老太太又是嘀嘀咕咕又是指指点点，夫人没说什么，但儿子不愿意了，因为同学们都在传“王大庆的爸爸跟人亲嘴儿啦！”

　　“我最不会演的就是感情戏、吻戏，更别说床戏。所以，我特别佩服梁朝伟，能演得好真的不容易。我拍感情戏，他们都得教我，怎么个手势抚摸好，怎么扒衣服好看，我实在搞不来这个。” 他说，除了激情戏，他什么都能尝试。

　　他其实还是个不错的导演，他花3年时间执导了歌舞片《太阳鸟》，杨丽萍主演，张黎摄影，在圈内饱受好评，但时运让他与几届国际影展失之交臂，也没有在国内上映。

　　王学圻骨子里是个极有幽默感的人，虽然他被人记住的往往是正剧、乃至悲剧的面孔。在《十月围城》片场，他跟饰演反派的胡军是出了名的两个笑话篓子，俩人以“胡大忽悠”和“王大喷子”相称。他语言模仿能力也强，下了戏就跟梁家辉叽叽呱呱地学粤语，他发现，家辉的名字用粤语念很像“咖啡”，学圻两个字在粤语里则很像“OK”，于是他们俩互称“梁咖啡”、“王OK”。

　　李玉堂不是十三燕

　　人物周刊：听说您本来打算拍完《梅兰芳》就退休，现在您可休不了了吧？

　　王学圻：演员跟运动员不一样。运动员年轻的时候出成绩，他年轻力壮。随着年龄大了，他成绩自然而然下来了，原来能跑10秒的现在得20秒，他自己毫无怨言，很坦然，我老了。但演员不是，演员年轻的时候一无所知，越演、经验积累越多，可是年龄大了，机会就少了。老演员经常在一起说，要是能再演当年那些角色多好啊，不可能了！他较劲的是，我怎么能老呢？我经验这么多，现在能演得却这么少！不甘心啊！

　　人物周刊：所以英雄迟暮跟美人迟暮是一样的。

　　王学圻：就是这个问题，老演员永远是如此，有人说你这演得真好，其实不是我演得好，是我经历过了，你有阅历你就感受到了。

　　人物周刊：陈德森说，十三燕是伶人的坚持，李玉堂是商人的犹疑，两个角色截然不同。你同意这个说法吗？

　　王学圻：一开始我有点担心，十三燕跟李玉堂两个角色，年代相似、年龄相似、服装扮相也相似，演不好会拉不开距离。所以我拿到本子以后分析了这个角色，李玉堂到底是个什么人？他是香港首富，很刚毅，有黑白两道的朋友，上至警察局长，下至卖臭豆腐的，还有进步分子，都是他的朋友。说明他很善良，有魅力。他有他的幼稚，他不知道给钱那一刻起就革命了。他骨子里不反对革命，他觉得陈少白等革命党人做的事情有道理，但他不参与。这个人物还有一个有趣的层面：陈少白失踪的时候他挺身而出主持革命，陈少白一出现他就又缩回去了，把人性写得非常复杂、非常真实。

　　人物周刊：最动人的台词就是“我这把年纪，我是不是革命党无所谓，但我儿子一定不能是！”

　　王学圻：他把毕生的希望寄托在儿子身上，儿子能留洋他引以为豪，因为他60岁了，只有这么一个独苗。他没说革命党不对，但是他知道革命党危险。他是被一步一步逼上革命之路的，最后连儿子也搭进去了。

　　人物周刊：是不是就是人物的这种复杂打动你接这部戏？

　　王学圻：我跟你说句实话吧，接戏的时候我根本没看过本子，因为(黄)建新是我多年老友，说有个戏，想见见我。没想到，第二天，他们3个人就来了，从美国飞来！风尘仆仆的，两人(陈可辛和陈德森)很兴奋，我也听不懂，粤语夹杂着普通话，两人你一句我一句，声音越来越高，就开始讨论起来了，特别投入，我觉得他们特别诚恳，可是我也听不懂，我就说你们定吧，定了通知我。

　　这次跟香港班底拍戏我感触很大，香港电影人太认真了。黎明的戏已经拍完了，衣服都换了，可是他还来帮我搭戏，照样躺在地上。我跟他讲，不用这样，他可以先走。他很坚持：“王老师，不可以的。”谢霆锋也是，他那个妆特别难化，他就几天戴着那只破耳朵，连睡觉都不卸，没事就穿着破烂衣服蹲在地上。他说，阿四是个残疾人，日常的生活状态就是如此，他要体验。这让我特别意外。

　　群众演员的麦乳精

　　人物周刊：听说在空政话剧团那会儿，团里有3个著名的龙套演员，人称“三套车”，你一个，李雪健一个，濮存昕一个。你们跑龙套跑了多长时间？

　　王学圻：跑了好几年呢。可笑在什么地方？这一场跑一个，那一场跑一个，等一连起来，坏了，我们太忙了，拍的时候是分场拍的，等一连起来，我们比主角忙多了！主角才一套行头，我们演戏的服装得有七八套，我们事儿多啊，一会儿红军，一会儿匪军，一会儿劳动人民，一会儿脚夫，不停换啊、弄啊、穿啊、粘胡子啊，特别好玩儿！

　　人物周刊：没不服气过？

　　王学圻：有戏演已经很高兴了。我14岁当兵，后来文革里我父母受到冲击，我就从部队给退回来了，就是不让你当兵了。后来再到空政，属于二次入伍，二次入伍是很难的，有很长时间，别人都穿着军装排练，我跟他们在一起，只有我一个人是穿便装的，心里别提多难过了。等到终于通过审查，穿上军装，很久都不敢相信这是真的，排练的时候坐在那里，在镜子里看见一群人中的自己，穿着军装，那是我吗？不敢相信，赶紧前后动动，发现，哎，那真的是我。

　　人物周刊：那时候跑龙套有台词吗？

　　王学圻：没有台词，连名字都没有！演出单上印：群众扮演者——本团演员。我们就属于那“本团演员”，连名字都没有。而且还有体力活，都是我们干。装台拆台都是我们的事儿，还特高兴，特兴奋，要争取入党啊，3个人抬大景，哪块大石头最重大家抢着抬哪块，一点都不惜力。灯光组的拆台装台也是我，最后一场演完，我跟小濮(存昕)就爬到舞台顶上等着，一边一个，撑在那里，看底下谢了幕，等首长接见，一接见完，我们俩就赶紧把幕关上。

　　很久以后，我自己演主角了，演出结束我还老忍不住往大幕上头看，不知道那里有谁在看着我呢。

　　人物周刊：什么时候有的第一句台词还记得么？

　　王学圻：那还能忘了？《陈毅出山》我分到一句台词，演一个伪县长。后来我还挂名了，演一个烈士，我是我们仨第一个在字幕表上有名字的：“烈士——王学圻”；还有一句台词“赵老先生身陷水火……”他们俩没台词，就帮着琢磨，你该这么说这么说。我记得(李)雪健慢悠悠、很欣慰地说了句，“咱们终于有人说话了。”

　　(大笑)原来我们3个人老在一块儿。那时候有麦乳精，相当于现在高级营养品，由团里的护士保管，开演以前，给主要演员冲上，主要演员就呼哧哈拉地在那里喝，一边喝一边亮嗓。我们在一边羡慕得直挑大拇指：赫！麦乳精！我们呢，老是李雪健演匪兵乙我演红军甲，不是我把他打死，就是他把我打死。事隔多年我演主角了，我说咱们团当年演主角可都有麦乳精啊，怎么到我这儿没有了呢？不是非要喝麦乳精，得有那待遇！可是，全北京已经买不到麦乳精了。

　　人物周刊：拍戏30多年，你有过最难的时候吗？

　　王学圻：最难的时候就是看着自己喜欢的戏，可就是演不了。那种痛苦，只能用一天一天来衡量，我每天起来就对自己说，今天星期三，也许下个星期三，我就好了吧。我老说，你把一笔巨款跟一个好本子同时放我跟前，我肯定是要那个好剧本，这是真的。

　　人物周刊：这部让你这么欲罢不能的戏是？

　　王学圻：以前我不愿意说，怕伤了凯歌的心。现在这么多年过去了，我想也可以坦然地说了，就是《霸王别姬》。张丰毅比我名气大，投资商也希望用他，而且他有京剧功底，我没有，这也是必须服气的。

　　我常常觉得，命运吧……《霸王别姬》也是凯歌的戏，演一个京剧名伶；《梅兰芳》也是凯歌的戏，也是演一个京剧名伶。陈凯歌说，也许你这一辈子，就是在等这个角色。

　　第五代就是我的青春

　　人物周刊：从《黄土地》开始，你是伴着第五代导演一起走过来的同龄人，有人说你是最力挺第五代的演员，你对“第五代”有怎样的情感？

　　王学圻：我身上有许多第五代潜移默化的东西，虽然我刚开始根本没觉得第五代有什么影响。凯歌刚从学校毕业，选角色时他说：我们的标准，就是搁街上看不出是演员。当年那拨演员，一看就是文工团的，浓眉大眼，唇红齿白。他们这一代把这种审美给打破了。

　　我们去黄土地拍腰鼓，他们说，你去看了准会掉泪的，说不出为什么，就是想哭。陕北农民打起腰鼓来的那种劲头儿，我们全哭得不行，这是他们当时的精神支柱，是他们认识的中华民族的东西，第五代就是想把这些拍出来。

　　人物周刊：如果我们说第五代老了，你服气吗？

　　王学圻：他们和第六代比在新东西认识上是有差距的，但是他们在适应市场和现代人的需求。这些东西他们先天没有，所以要允许他们尝试，允许他们失败。凯歌在拍梅兰芳的时候，就说他一年多来一直在看《梅兰芳》的忍辱，那种忍给了他很多感触。艺谋也是这样，不断尝试各种新的东西来适应现在。他们很痛苦。

　　人物周刊：对现在第五代作品水准下降你有什么看法？

　　王学圻：我现在老是回忆起从前，那时侯他们都是年轻小伙子，意气风发。当时他们借我演戏的时候，让我呆在广州租房子，不要回北京，生怕被单位扣下来演话剧。他们来广州的时候我去车站接他们，3个人，穿的都是学生装，很简陋，但是老远看着，那精神状态就是跟周围人不一样。他们说吃什么，我说我天天在车站吃包子饺子，凯歌就拍拍我，大包大揽地说：你就跟着我吧！结果我们到了饭店，一块小黑板，上面密密麻麻的全是字，写是的菜单，看了很久，没人说话。过了一会，艺谋说：我们还是去吃包子饺子吧。

　　出了饭店的门，凯歌说：怎么那么贵！

　　那时候我们一无所有，可是真的意气风发。为了找到剧组想要的拍摄地，我跟着陈凯歌、张艺谋走了好多地方，袜子磨破了好几双。张艺谋每天扛着摄影机，肩膀都磨出了血，他跟我说：“如果有一天能够躺着拍电影，那该多好啊！”

　　第五代很辛苦，他们的团结和作品，都历历在目，我一直跟着他们。本来张艺谋要拍一个西部片，找到我，买了好莱坞《老无所依》的版权，要是顺利的话我就去拍他这个了。他很兴奋，我也很兴奋，但后来因为一系列运作的问题没有办法，才临时拍了《三枪》。

　　人物周刊：现在有不少好本子由你挑了，你挑本子的条件是？什么样的本子能打动你？

　　王学圻：我选本子越来越谨慎了，年轻人还有大把的时间可以重来，我没有机会犯错误，一个角色演不好我就趴地上了，还不知多会儿能缓过来。所以呀，老司机胆儿小。

　　(实习记者伏昕对本文亦有贡献)

　　姚晨 通达之魅

　　2009年，“年度蹿红速度最快的中国女星”、“花旦”、“视后”、“话题女王”之类的称号都不足以形容姚晨。这是她在电影、电视、话剧和网络等领域全面发展的一年，可谓“嘴大吃四方”。

　　凭借电影《非常完美》、《天堂凹》、电视剧《潜伏》和话剧《杜拉拉》，她俘获了上至80岁、下至8岁的男女老少的心。下半年，她提前迈入3G时代，通过微博的家长里短展示了幽默睿智的一面，其微博粉丝数量一路飙升，荣登“No.1微博”的宝座，被广大网友册封为“最亲民明星”。

　　这一年，她还为各种绿色环保和公益慈善事业积极奔走，不仅参加各种现场活动，更利用网络关注推动相关活动的发展，身体力行地证明公益和慈善无处不在。她不仅是一个演员，更是一个率性通达的魅力女人。

　　黄渤 草根之魅

　　2009 年，黄渤参与和主演的影片共有11 部，可谓影视界的“年度劳模”。

　　劳模往往和草根联系在一起。黄渤出身草根，经历也草根——中学开始出入各种夜场唱歌，和朋友合开过制鞋厂，又重回夜店的舞场，教人跳现代舞。有人评价：黄渤一看就是那种月收入不超过300 元的“骨灰级”草根人物的最佳代言人。

　　黄渤从2000 年出演《上车，走吧》的进城农民进入电影界，几年后凭借《疯狂的石头》一炮而红。2009年，他参演的电影《疯狂的赛车》、《铁人》、《斗牛》和《倔强的萝卜》陆续上映，其中《斗牛》更令他成为新任金马奖影帝；除了大银幕，他还尝试演出话剧《疯狂的疯狂》，一连6场、场场爆满的上座率足以说明他的超高人气。这一年，他红透了，但朴实的气息没有消退。

　　甄子丹 浩然之魅

　　功夫巨星与演技派，票房支柱与好丈夫，钢琴高手与好厨师……甄子丹代表了新型中国男人的气质：有才华、有品位、有情趣。

　　父亲善乐，母亲习武，令甄子丹的性格含蓄中不失锋芒。他经受两种完全不同文化的冲击，在电影圈和电视圈里沉浮十数年。凭借《英雄》中的“长空”回归大银幕之后，他所参演的电影无不引领一时话题，其硬桥硬马的武术风格，令华语武术电影一洗浮华之气。

　　2009年，甄子丹凭借主演《叶问》入围金像奖最佳男主角，之后又参演《叶问2》、《十月围城》及《锦衣卫》，跃居华人影坛最为炙手可热的男星之列。他杜绝绯闻，潜心钻研武学。除了是演员，他还是武术指导和导演。在名利之巅，他洁身自好，自有一身浩然正气。

　　郁可唯 执着之魅

　　后选秀时代，选秀比赛多如牛毛，鼎盛风光也不复往昔。但2009年夏天，执着的成都女孩郁可唯，仍然凭借8年磨砺出的一把好声音，突围而出。

　　悠悠倾诉，娓娓道来，在2009快乐女声的舞台上，郁可唯是用歌声讲述故事的心灵歌者。她妩媚婉转的声线和大气稳重的台风征服了许多观众。

　　这个今日在舞台上光芒耀眼的歌者，曾经只是个声音稚嫩、气质青涩的普通姑娘。在小酒吧驻唱，奔波于全国各地参赛，她屡战屡败，更屡败屡战，用最好的青春岁月磨砺出触人心底的声音。当年那个平凡如沙石的女孩，经由时光，被打磨成一颗美玉。平民的身份，并不能阻挠她逐梦的勇气。卓越的实力，最终奠定舞台上的光辉。

　　正如她的名字一般，相信这个女孩在未来的音乐道路上必有可为。

　　段奕宏 百变之魅

　　演戏的时候我更放松、更自如。如果没有这样一个机会接受采访，我不可能说这么多话。我不太愿意这样去总结自己，太累了

　　本刊记者  易立竞  发自北京

　　段奕宏今年演的角色跨度很大：国军军官、书生、商人、神探，还有《全城热恋》里的时尚摄影师。

　　有影评人提前看了原定于明年情人节上映的电影《全城热恋》，说里面最讨厌的角色就是段奕宏演的——他演出了那股子不招人待见的劲儿。

　　“最好的演员会为每一部戏发明一种方式，老段属于此列，极少数派。”这是与段奕宏两度合作的编剧兰小龙的话。

　　中戏的同学则称段奕宏为“戏妖”，佩服他演戏的态度认真，“最重要的是这个态度这么多年都没变过”。很多人记得他为一个角色体验生活的段子。

　　大三那年，中戏学生要排演话剧。段奕宏选了爱尔兰的三幕剧《圣井》，演一个瞎子。为了进入角色，他去北京一所盲校体验生活。学校的学生从五六岁到40多岁都有，主要是教盲人学习生存技能。段奕宏希望能住下来，近距离观察盲人生活，被校方拒绝了，表演系开的证明也没起任何作用。他跟在校长后面软磨硬泡一整天，校长还是不答应。

　　那时已是深秋，晚上六七点钟天黑了，下着雨，段奕宏的倔劲上来了，站在校长的车头前等到他下班，“校长，我住值班室也行，我就想体验一下生活。”

　　校长终于被打动，安排他在学生宿舍住了半个月。

　　“我跟他们一起打水、洗澡、上厕所。第一次看盲人上音乐课，听到一个盲人唱《笑脸》时，我哭了。他的表情很丑，他也没见过什么表情是美的。他唱歌非常好听，不是声音好听，而是他用了情，有真情在里面。这是最打动我的，不论是做人还是演戏，这一点最重要。有时候我跟他道别后，他往回走了，我跟在后面，看他回去后会怎么样。他耳朵极灵敏，我不出声。他听了一下，没有什么声音了，就开始做自己的事情。我稍微动一下他又开始听，那种感觉是我想要的。”

　　拍毕业大戏时，段奕宏又去精神病院呆了3天。

　　在讲究“出名要趁早”的演艺圈，段奕宏出道10多年才红。让他大火的是电视剧《士兵突击》和《我的团长我的团》，前者让他收获美誉，后者让他受到争议。段奕宏说，这是他演艺生涯里最难忘的一部戏。

　　他用一组数字勾画了一下当时的工作状态：2008年年初九进组，8月7日停机，拍摄172天。每天化妆一个多小时，卸妆两个多小时，平均每天带妆10多小时，睡三四个小时的觉。在云南拍摄时剧组出过两次重大事故(假炮弹因意外成了真炮弹，死伤3人；布景倒塌砸伤群众演员)，一度陷于停拍的状态。“那段时间最苦闷，不知道哪天复拍，每日在腾冲县城里转悠一圈后，就回房看电视、看剧本，之后用很多时间发呆。”

　　等待是种煎熬，不是谁都能坚持到“柳暗花明”。好在段奕宏是“老手”。在中戏时他一部戏都没拍成，那4年他极度自卑，甚至起过自杀的念头。最终他想明白了，“没什么事情是值得付出生命的，还是等着吧。”

　　他真的等到了。

　　说我好，怎么没人找我拍戏？

　　人物周刊：《我的团长我的团》播出后，反馈并不太好。

　　段奕宏：每个人做事都想收获大于付出，其实没这么便宜。如果怀揣着一个结果去做事，就失去做这件事的意义了。撒开了去演，得到肯定那再好不过，没得到肯定你就不放开了去演吗？结果我控制不了，我不会受累于此。

　　人物周刊：你不在乎结果吗？

　　段奕宏：这可能跟我上大学4年没人找我拍戏有关。那4年是真没人找我拍。一开始有人说我的形象特别不适合做演员。10个人里面有7个人否定你，有些人可能就放弃了。我没有放弃，我考了4年才考上中戏。从1994年到现在，15年里我已经锤炼出了这种性格。起初有种倔强的东西在里面，渐渐生发出对这个职业的喜爱。演艺之路还很长，我可以甘于寂寞，这十几年解决了这个问题。

　　有人说我给大家的感觉是宠辱不惊，不是说我从来没有欲望、浮躁、怀疑，这些我都有过，但我消化掉了，少年老成是境遇给逼的。没人找你拍戏怎么办？日子还是要过，不能就这样一蹶不振吧？那个时候只能这样说服自己，时间长了成了一种习惯。

　　人物周刊：哪个阶段最焦虑？

　　段奕宏：大学4年，前两年半都很焦虑。一个人在北京漂泊有种不安全感，觉得自己没有任何优势。别人觉得你这样踏踏实实地学4年也很好，但这种“好”不能带来实惠。

　　人物周刊：实惠？

　　段奕宏：最直接的就是你能每天吃饱3顿饭，买件15块钱、20块钱的衬衣不用犹豫。那时候我每月生活费200块，父母都是退休工人。别的同学都去实践、拍戏，就没人找我。我开始怀疑自己，都说我表演好，怎么没人找我拍戏？

　　当时就是急功近利。我演一部特别棒的电影、电视剧、话剧，就能证实自己吗？但这个过程使我对之后每一个机会都很珍惜，总想着得到机会不容易。有时你会看到拍着拍着一些演员被换了，我就想千万别发生在我身上。对一些优秀的演员，导演不说你戏演得不好，人家就说你不太适合，把你换了。

　　人物周刊：焦虑的时候什么状态？

　　段奕宏：自闭，不愿意跟人交流，觉得没面子。以前在家里是很调皮捣蛋的孩子，进中戏之后性格全变了，控制自己、压抑自己。在别人眼里，你考了4年才考上大学，多不容易啊。如果和别人交流，就是探讨业务。除了业务我还能谈什么？同学去看《真实的谎言》，票价五六十块，人家一个月生活费五六百，你一个月就200你去看那个？只有等周二或周四学校组织放电影的时候才能看。

　　朋友说，我能把你的手机摔了吗？

　　人物周刊：所以你的财富观是读大学时形成的？

　　段奕宏：在那个阶段，我恨不得能在地上捡钱。你想，一件衬衣穿了4年，有天上街，特别想买一件25块钱的衬衣都舍不得的时候，你会是什么心情？大学毕业后拍第一部戏才买的手机。没有怎么办？我跟自己说，“谁给我打？我给谁打？”不需要嘛。做给别人看那太事了。就像我现在没车一样，人家说，“啊，你没车啊？”我觉得对我来说用车的机会不多。对于物质，一定要我驾驭它，而不是它驾驭我。

　　从毕业到现在，这是我的第4部手机，上一款手机是因为声音太小，每次通话必须打开扬声器才行，所以去年换了。那部手机我用了四五年。有一次一个朋友说，“我能帮你一个忙把这手机摔了吗？你的手机太老了。”手机对我的作用就是打电话发短信，换手机不可能给我带来快乐。

　　人物周刊：那种拮据的生活状态，有没有造成你的心理困扰？

　　段奕宏：我上学时很多年都不回新疆，因为来回车票太贵了。北京冬天冷，特别想有一件羽绒服，平时就只能穿着军大衣。上大二时给我姐打电话，特不好意思，说：“别人都有羽绒服，我想买一件羽绒服，跟妈说一声。”说完就好像完成了一个任务似的，其实我心里也很难受，因为这个要求很不切实际。我姐说：“你姐夫有一件，给你寄去吧。”我特别羞愧，我说：“我知道了，我穿军大衣就行了。”

　　对他们来说给我交学费就不容易，没有人看到我的希望，“当一个演员，怎么可能？”我有点连蒙带骗地说服了他们同意我上这个学，他们觉得我着了魔，我长那么大他们没看到过我这么努力做一件事情。后来我就去给留学生教中文，又去少年宫当台词老师，教表演，解决了生活费。

　　人物周刊：有过只为钱拍的戏吗？

　　段奕宏：好像也就拍《刑警本色》关系到过钱的问题。那是我的第二部戏，当时演一个杀手叫罗阳。可谈价钱的时候出现问题了。比如第一部戏跟我谈的价钱是3000块，这部戏竟然说只给我800块。他们的意思是你刚出校门，得到这样的机会不错了，因为这部戏里有王志文、李幼斌。但你不能这样克扣我啊，我倔劲上来了，就拒绝了。他们完全没想到一个刚毕业的学生会拒绝这样的机会，结果又加了钱。这算是为了钱吗？

　　人物周刊：《刑警本色》里的罗阳为你赢得了很多赞誉，也为你带来很多机会吧？

　　段奕宏：现在想想当时是挺冲动的。这部戏对我来说多重要啊。我因此获得了很多机会，很多人以为我不是职业演员。我进实验话剧院后，有一天去看石维坚老师的朗诵会。他说，“你不是演杀手罗阳的吗？哪儿的？”我说我在实验话剧院。他很惊讶，“我一直以为你是一个非职业演员呢。”

　　别把我逼到那个爆炸点上

　　人物周刊：你拍的《颐和园》、《二弟》都属于地下电影，你还因《二弟》获得过新德里国际电影节最佳男主角。

　　段奕宏：因为我那时候在泰国拍电影，没去领奖。王小帅他们去国外了，电影局的人给我打电话时，我说我已经在国外了，他们就以为我也去了。

　　那时候我戏和生活不分，没学会跳进跳出，现在至少我可以用别的方式来缓解。比如说拍《我的团长我的团》，真实的悲剧发生在你眼前，调整能力再好也很难摆脱心理阴影。拍《二弟》时是完全不懂，人就入戏了，有天实在受不了了，就跑到山上像神经病一样狂喊了一顿。

　　人物周刊：默默无闻了10年，现在红了，对其中的变化感受非常深吧？有没有觉得这个圈子太势利了？

　　段奕宏：这个圈子当然有势利的东西，但也要看你怎么看。比如说你现在有价值，很多人开始关注你，是靠你的能力赢得的，还是你把自己吹捧到这个地步？我妈总说，“你有能力就凭自己的本事吃饭。”

　　人物周刊：有没有被人排挤过？

　　段奕宏：我人缘挺好的，在哪个组都不错。总有人跟我说，“我对你最深的印象就是没架子。”我觉得这应该是最正常的，现在反而变成不正常的了。拍《团长》时，我那道具枪是真的，在演戏的过程中掉了3次。每次我都跟道具组的人说，“麻烦你帮我修一下。”第4次又掉了，我“啪”就把枪摔那儿了，“这他妈什么枪，说了他妈多少遍了！”就真发火了。但回去就有点忐忑，赶紧买盒巧克力给他们送去，赔礼道歉，“昨天我情绪不好。”他们很意外，也检讨说，“是我们做得不好。”

　　人物周刊：这种情况，搁谁都得急吧？

　　段奕宏：我平时还是比较温和的，但你别把我逼到那个爆炸点上。去年年初我坐一个朋友的车出去，旁边有一辆车老挤他，两个人就开始边开车边骂骂咧咧的。我劝朋友说，“你开沃尔沃，他开普桑，要允许人家嫉妒你一下。”他乐了，不骂了，对面那人还使劲骂。到一个路口遇到红灯，车都停了，对面那人开了车门，指着我朋友的鼻子就冲过来了。我真火了，打开车门就冲出去了。我那哥们儿傻了，我刚才不是还一路劝他嘛。他们下来4个人，我们就俩人。我不怕，我不惹事，但是来了事我一点也不怕，也不顾形象了，粗话也都出来了。他们就要掏东西，掏了半天也不知道掏什么东西，可能里面有人认出我了，威胁说，“我们跟着你。”“跟着吧，来，跟着！”你想，我劝说别人的时候心平气和，真不知道5分钟后就会发生这样的事情，从0度到100度没有过渡，一下子就沸腾了。我俩坐上车之后10分钟没说话。真打起来会怎样，不敢想这后果。

　　现在我身上也有狡猾的东西

　　人物周刊：现在大家都说你是演技派，你的演技没受过质疑吗？

　　段奕宏：刚毕业的时候，工作很认真，拍戏的时候拉着别人去对戏、对词，然后就听到别人说，“神经病，还教我演戏，还要求我怎么演。”我反省自己：把学校的东西带到社会上了。

　　拍蔡晓晴导演的《红旗渠的儿女们》时，有一场戏该拍的时候没拍成，我跟那个演员对了两个星期的戏，到拍完的时候，我们都觉得挺好。导演却说，“段奕宏你就准备这么演下去？”全场静了下来。戏快杀青了，之前她从没这么跟我说过话，当时真是无地自容。可我不知道哪来的勇气，“对不起，蔡导，我再来一遍好吗？”这句话说出来之后，心里一下就没有了杂念。再来一遍后，导演抱着我说，“这是我想要的。”

　　泰国那部戏《细伟》，选演员要试戏，第一次找我试戏我拒绝了，我说我正在拍《记忆的证明》。第二次又来中国挑演员，说有人推荐我，想让我试试戏。那时我拍了《刑警本色》、《记忆的证明》，还演了话剧，心里有小小的膨胀和得意，真想拍桌子走人。又想了想，他是泰国的，恐怕真不知道我是谁。试完戏回去，我走了好几公里。我哪来那么大的劲？其实就是完成了那种心态转换——别把自己当根葱，给你机会，你就把能力拿出来。我克服了膨胀的心态，我有能力控制自己，我高兴的是这个。

　　人物周刊：这么说你经常和自己斗争？

　　段奕宏：我不太爱说话，在陌生环境中，在众人面前，就更拘谨了。就咱俩一对一还行，我能照顾到你的情绪，有时候我见领导就不会说话了。我觉得演戏的时候我更放松、更自如。有人问我是不是很孤独，其实孤独一直陪伴着我。如果没有这样一个机会(接受采访)，我不可能说这么多话。我不太愿意时常这样去总结自己，太累了。

　　人物周刊：这10来年的演艺路并不一帆风顺，你怎么保护自己？

　　段奕宏：现在我身上也有狡猾的东西，也许那是一种自我保护吧。

　　人物周刊：最担心自己变成什么样的人？

　　段奕宏：自大、失控。现在改善了点，经过那件事(跟人争吵差点打架)之后更讨厌自己的失控了。

　　人物周刊：你在乎别人对你的看法吗？

　　段奕宏：我之前特别特别在乎。如果我不在乎，可能就不是现在这个样子，也许更加松弛、更加无所顾忌。