王崴
商业电影总是有套路的，看多了，自然能积累一些经验。就像我们在动作片中看见一个婚礼的场面，就知道10分钟
内那个巨大的蛋糕一定会在打斗中被踩烂；而如果一个警察的妻子要分娩了，那么他必将在下次执行任务时死于非命。
但是当面对《老男孩》的时候，任凭你根据经验去想去猜去分析，朴赞旭却永远在你前面。
影片开头，当男主人公被绑架时，我们以为这是一个简单的逃狱故事；15年后，当他被释放，然后展开追查时，我
们又以为这是一个标准的复仇故事……这些“故事”都有它的范本，但《老男孩》永远只沿着范本的路线走上一阵，然后猛地
朝一个谁也想不到的方向转去。这样周而复始，直到把观众的自信击得粉碎。
“多一点”，这是1999年之后韩国电影留给人们的整体感受。在经历了《加油站被袭案》、《醉画仙》等多次教
训之后，我们终于学会，不再以好莱坞的范本来生套韩国电影，虽然韩国人是好莱坞在亚洲最好的学生。
较之好莱坞的“大团圆”、英雄主义和个人奋斗，韩国电影在形式上师法前者的同时，永远会在某个地方“多一点”
。《老男孩》中那个表现街头殴斗的、长达两分钟的长镜头便是最好的例证。
另一个“多一点”，就是本片的主角崔岷植。上世纪末，在《生死谍变》和《加油站被袭案》里，他还是个跑龙套的
演员。然而几年之后，到了《白兰》和《醉画仙》，他已俨然成了银幕的中心。他就是韩国的罗伯特·德·尼罗，那种兼具明
星气质和明星运的人，再多的龙套也掩盖不住他的天分。
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