十二分钟的奥斯卡聚光灯把你的人生推向最高潮，从此以后，你就不容易再兴奋。就这样，奥斯卡毁掉的明星远远多
于它成全的影人。
撰稿／毛 尖
1992年，玛丽莎·托梅凭着《妙计扭乾坤》获得了奥斯卡最佳女配角奖，她在台上泣
不成声，太意外了呀！不过
，有更意外的等着她，为此她还要流更多眼泪。好莱坞盛传：托梅获奖，是因为疯狂的杰克·普朗斯念错了名字。
或许是谣言给了她勇气和力量，2002年，玛丽莎又凭着《不伦之恋》获得了最佳女配角的提名。奥斯卡的摄影机
在她的脸上停了几秒钟，她显得比十年前更激动，“我又回来了！”
今年，奥斯卡马上又要开盘了，会不会有玛丽莎·托梅重新归来？会不会？
希望是渺茫的，因为，已经年迈的小金人越来越像守墓人了。看看奥斯卡奖得主们回家后都干了些什么吧！
路易斯·雷娜凭着《歌舞大王齐格飞》(1936)和《大地》(1937)两度获得奥斯卡最佳女演员奖，《洛杉
矶时报》说，雷娜知道如何哭泣，但是，捧着两个小金人回家后，她的眼泪才变得真实。这个一度和贝蒂·戴维斯平分观众的
演员，很快就被好莱坞挥霍掉了。一年以后，她失业，嫁人，离婚，潦倒。她自己说，得奖以后，你的所有言行都莫名其妙地
变得可疑，从此，你再也没有安静的人生，或者说，你被好莱坞搞得不知道自己是谁了。因为，报纸上总会大肆渲染，靠着这
位奥斯卡得主的杰出表演，这部影片才变得光彩熠熠，拿着小金人的手于是不再哆嗦了，明星们开始相信，是自己单枪匹马地
成就了电影，只要自己出席，烂片也会飘香票房。
就这样，奥斯卡毁掉的明星远远多于它成全的影人。路易斯·弗莱切算是有头脑了，当年《飞越疯人院》(1975)
到处寻找演护士的人，一线明星都不愿意，因为一个邪恶的角色常常就跟你一辈子，但是，弗莱切去了，她看准了这个角色的
潜力。她成功了，握着小金人，她说，“这小人对你的事业毫无用处。”虽然很清醒，弗莱切后来的角色基本都被遗忘了。希
区柯克说得没错，奥斯卡就像墓志铭，所以，这个一直无缘奥斯卡的天才导演，终于被世故的奥斯卡授予一个荣誉奖时，他上
台，冷淡地说了声“非常感谢”，就摆着肥胖的身体走了。
回忆一下，《月色撩人》(1987)后的雪儿演了什么？《塞尔玛和路易斯》(1991)后，吉娜·戴维斯的电
影你看过吗？凯文·斯派西演完《美国美人》(1999)，被评论界捧上了天，昏头昏脑地，他扬言，我不重复我自己。这
话，快成好莱坞的笑柄了。
太多了，阵亡在奥斯卡之夜里的明星可以另外搭建一个好莱坞，《美丽人生》(1998)里的罗伯多·贝尼尼多么
令人难忘啊，但是走下红地毯，他成了没有水晶鞋的灰姑娘。一样的，哈丽·贝瑞在哭泣着说完“每一个寂寂无名的有色女子
都有了机会”之后，就把机会都出让了。
十二分钟的奥斯卡聚光灯把你的人生推向最高潮，从此以后，你就不容易再兴奋。因此，在报纸上看到奥斯卡再次让
张艺谋双手空荡荡，我就替我们的民族英雄舒一口气，多危险啊，万一被奥斯卡相中，张艺谋不就进入先贤祠了？
奥斯卡只给了张艺谋一个最佳摄影奖提名。这个提名，我觉得倒是有眼光的，因为这些年的张艺谋，走的是冯·斯登
堡的路子。天才的斯登堡，自从被黛德丽的身体没收了灵魂，就不再是导演了，他成了摄影师，所有的影片只是为了记录黛德
丽的脸和腿，为此，电影圈里有一个流行的说法，导演死了，摄影师活了。这些年，《英雄》也好，《十面埋伏》也好，都只
剩下摄影机了。这回，奥斯卡也算是给了张艺谋一个警告，提醒他不要以最佳摄影师傅的身份来角逐最佳导演。
而我，则替张艺谋庆幸，十面埋伏里，你逃开了。
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