说不尽的“奥斯卡”

　　去年的“奥斯卡”是《指环王3》的一统天下，没有这么一部超强影片的今年，“奥斯卡”将变得扑朔迷离。

　　撰稿／钱亦蕉(记者)

　　“奥斯卡”盛会每年一次，对于中国人来说，“奥斯卡”也快成了年终总结会，或者 说“年夜饭”。它是那么熟悉， 熟悉到喜爱电影的中国人对提名影片都能如数家珍，并且依照获奖名单来决定下一阶段的观片计划；它又是那么陌生，陌生到 至今也没能让我们中国人的电影一起“共喜同乐”，今年酝酿了很久的《十面埋伏》再次提前出局。

　　传记片林立

　　今年的“奥斯卡”可谓传记片林立，5部获得最佳影片提名的片子，有3部是根据真人真事改编的传记片，分别是《 飞行者》、《寻找梦幻岛》和《灵魂歌王》。虽说真人真事往往比小说更离奇、更精彩、更感人，但过分依赖于真实，实在不 能不让人怀疑好莱坞编剧们的虚构能力，难道真的没人会编故事了？

　　《飞行者》是今年吸引最多目光的影片，不仅因为它是提名最佳影片中唯一一部真正意义上的好莱坞标准大片，而且 它把镜头对准了象征“美国梦”的传奇人物霍华德·休斯，并拥有马丁·斯克塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥的黄金组合。上一 次他们两人合作的大片《纽约黑帮》雷声大雨点小，相信这次米拉麦克斯不会重蹈覆辙，而是准备充分，志在必得。不管如何 ，11项提名和先前的金球奖就是最好的宣传，票房已经不用愁了。

　　奥斯卡近年来的片子似乎都有一个特点——拉开架势讲故事，往往演了30分钟才刚刚预热，到后半部才渐入佳境。 《飞行者》自以为是精品，将近3个小时的片长，所以架势摆得更足，入戏也就更慢，这也是大导演的通病了。窃以为，本片 导演斯克塞斯把握大场面和处理人物细节的功夫并没有出人意料，倒是男主角莱昂纳多的表演，确实让人刮目相看。这还是那 个油头粉面却赚人眼泪的杰克吗？天哪，他真的长大了！虽然还是那张娃娃脸，可他把休斯年轻时的张扬跋扈，中年时的抑郁 乖戾表现得那么准确。不知道奥斯卡评委是否愿意鼓励一下努力锻炼演技的偶像明星而送他一个小金人？要知道帅哥汤姆·克 鲁斯努力了很久，至今没有得到认同。

　　与《飞行者》竞争最佳影片的《寻找梦幻岛》和《灵魂歌王》，两者的男主角强尼·戴普和杰米·福克斯同时也是与 莱昂纳多竞争奥斯卡影帝的人选。他们分别在影片中扮演创造了经典童话人物“小飞侠”彼得·潘的作家詹姆斯·巴里，以及 刚刚去世的美国灵魂乐之父雷·查尔斯。两人的实力都不容小觑，强尼·戴普是老牌演技明星，只差奥斯卡的肯定；而杰米· 福克斯虽在小荧屏上更为瞩目，但今年星运亨通，已获得金球奖音乐喜剧类影帝(剧情片类影帝恰巧为莱昂纳多)，更被很多 人看好为丹泽尔·华盛顿之后的又一黑人巨星。扮演传记人物是否比较讨巧？到底谁能笑到最后？让我们拭目以待吧。

　　让电影回归艺术

　　奥斯卡只有一部最佳影片。如果评委青睐传记片，那么基本上可以肯定获奖者是《飞行者》，它的宏大题材和史诗风 格都很切合评选，美国评论说是导演斯克塞斯为小金人纡尊降贵有意为之，果真如此，实在叫人感慨。如果不是传记片，那么 另外两部相对小成本的影片《百万美元宝贝》和《杯酒人生》，则都有机会夺魁。美国媒体分析此三部影片为夺标热门，在好 莱坞过于重技术的今天，已出现了一切场景都是由电脑生成、并通过蓝幕技术完成全部拍摄的全数码虚拟场景电影(如《天空 上尉与明日世界》)，为了电影不至于陷入歧途，真希望评委们能让那些回归艺术的影片(特别是独立电影)获奖。

　　克林特·伊斯特伍德的影片总要比一般的大片更发人深省一点，这大概也是他长久立于不败之地的原因。去年是《神 秘河》，今年是《百万美元宝贝》，虽然我并不欣赏他的那种精英色彩，但不可否认这还是部好电影。《百万美元宝贝》听上 去像喜剧片，其实是一部描写女拳手的悲剧影片，真正的亚里士多德意义上的悲剧，而不是赚人眼泪的苦戏。当把拳击作为实 现人生全部价值的女拳手受伤瘫痪在床时，她要求与她情同父女的教练助她“离开世界”，因为对她而言生命早已停止在离开 拳坛的那一瞬间。生活总有遗憾，但生命可以活得精彩。当然影片包含的还远不止这一些。

　　相对于《百万美元宝贝》，我更欣赏《杯酒人生》，前者浓烈，后者清醇。《杯酒人生》如同片名，描写的不是宏大 题材，也不是大喜大悲，只是小人物的人生境遇，却最能引起共鸣。导演亚历山大·佩恩是刻画人物内心的行家里手，而且偏 爱挖掘男性的心理体验，他与剧作家吉姆·泰勒合作的上一部作品《关于施密特》成功展现了退休鳏夫的孤独生活，这次他们 再度联袂，将目光投向了失败的中年酗酒者。男主人公迈尔斯陷入事业(书稿没有出版社愿意出版)与情感(与妻子离婚两年 )双重危机，他决定和即将步入教堂的朋友、过气演员杰克共同去葡萄酒产地加州度假一周，他们一边品味美酒一边却与两位 美女共同演绎情感故事。杰克的虚伪、花心、鲁莽与迈尔斯的孤独、敏感、真诚形成鲜明的对比，然而现实往往令人沮丧。细 节的真实才是最大的真实，《杯酒人生》就是凭借细节让人慢慢进入剧情而感喟，也让人相信生活有时就是那么无奈、暗淡和 卑琐。整部影片散发着人性光辉。

　　保罗·吉亚玛提非常出色地塑造了迈尔斯这样一个失败的好男人，包括酗酒时的眼神和卑琐的神态，都平凡而真实。 可惜最后的影帝提名中居然没有他，奥斯卡竟然宁愿选择伊斯特伍德而不选择吉亚玛提，真有点不可思议。

　　除了《杯酒人生》，还有一部独立电影也颇引人瞩目，它就是《维拉·德雷克》，描写劳工阶层的生活，涉及敏感的 堕胎话题，曾获得去年威尼斯电影节最佳影片金狮奖。虽然此片未获得奥斯卡最佳影片提名，但导演迈克·雷却与伊斯特伍德 、斯克塞斯、佩恩等一起分享了最佳导演的提名，同时该片女主角艾美达·斯丹顿还获得了影后提名，是五大影片之外的一个 热点。

　　动画片等待突破

　　很多人期待动画片《超人总动员》在本届奥斯卡能有所作为，遗憾的是它最终没能进入最佳影片提名与真人电影一拼 。动画片获得奥斯卡最佳影片提名的历史要追溯到1992年的《美女与野兽》，特别是从2002年起奥斯卡特别为动画片 设立了一个奖项，那么动画片要跻身最佳影片就更难了。不过，这并不妨碍观众对《超人总动员》的喜爱。

　　每次都要惊叹于“皮克斯”的想象力和制作的精细，那一家“超人”各有各的神通，爸爸力大无比，妈妈手脚可无限 伸长(所以叫“弹力超人”)，女儿可以隐身，儿子是飞毛腿，连几个月的小婴儿都不简单，间谍片的元素也被融入其中。这 是一部让人快乐的电影，动画片应该不用板着面孔说教。

　　奥斯卡给了它最佳动画长片、最佳原创剧本、最佳音效剪辑、最佳音响效果4项提名算是鼓励。

　　进口影片的困惑

　　前文提到的影片，除了动画片《超人总动员》之外，都尚未能在中国上映。如果把奥斯卡提名的影片作为衡量美国优 秀电影的标准，那么，很遗憾，近几年我们中国每年进口的那些所谓大片并不是美国电影的精华。

　　那么中国到底引进了一些什么样的美国电影呢？《亚瑟王》、《后天》、《特洛伊》、《蜘蛛侠2》、《我，机器人 》、《谍影重重2》……这些我们认定的大片，大多都是“技术派”，难怪我们自己“实验”的大片也走上了“技术”的不归 路，而且以为这就是好莱坞了，就能评上奥斯卡了。

　　至于每年奥斯卡获奖或者是提名的影片，我们能看到的确实很少。74届的最佳影片《美丽心灵》酝酿了好半天，最 终没能在国内上映；75届的《钢琴师》等待了一年多，才悄无声息地上映，对盗版泛滥的中国地区，实在是“太晚了”；76 届评出的最佳是超级大片《指环王3》，我们有幸比较早地能在电影院里欣赏，但提名影片《迷失东京》、《神秘河》等就没 有这份幸运了。除了“标准”大片，我们能看到的美国电影实在不多，而实际上“大片”早就不等同于“好片”了。我们不禁 要问一句：中国引进电影的标准到底是什么。

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