最近，法国的龚古尔文学奖、英国的布克文学奖以及德国的毕希纳文学奖这三个重要的欧洲文学奖项纷纷揭晓或颁奖，其结果在各自国家和西方文学界引起了复杂的反响。今年轰轰烈烈的"文学赛季"终于在读者的惊叹声中落下了帷幕

　　龚古尔奖：百年之际的孤独

　　近日，法国最著名的文学奖--龚古尔奖提前两周揭晓，法国作家雅克-皮埃尔·阿梅特赢得这一殊荣，获奖作品是其小说《布莱希特的情妇》。今年是龚古尔奖创立100周年，但是它在人们心中的地位已开始衰落

　　阿梅特写了20余本书，《布莱希特的情妇》的主人公是德国著名戏剧家布莱希特，小说描写了他在二战结束后返回东柏林，与一位女演员之间错综复杂的关系。

　　《布莱希特的情妇》的获奖令许多人大跌眼镜，大多数人看好的弗雷德里克·贝格伯德的小说《世界之窗》意外落选。

　　布莱希特与众多女性的复杂关系，和他的政治倾向一样，是其一生中最受争议的方面。近年来的研究还发现，布莱希特的许多作品，可能出自他的妻子或情妇之手。《布莱希特的情妇》的女主人公是一个名叫玛丽亚·艾希的年轻女演员，受雇于情报机关，监视流亡中返回东柏林的布莱希特。布莱希特让她在他的剧中出演，她很快成了这位大导演百依百顺的情妇，并抓住一切机会，偷拍布莱希特的剧本、诗作和信件，而后将它们上交到情报机关……

　　50法郎奖金代表百万身价

　　今年是龚古尔奖创办100周年。1903年，遵循法国自然主义作家埃德蒙·德·龚古尔的遗嘱，创办了龚古尔奖，其宗旨是奖励新进作家，以及在思想和形式上具有新颖和独创才能的作家，暗地里挑战法兰西文学院对文学荣誉的垄断。100年来，龚古尔奖始终是法国最受瞩目、也最权威的年度文学大奖，并因其对文学新思潮和新创作方法的鼓励，成为法国文学一个重要的风向标。

　　20世纪法国文坛上的很多风云人物，如马塞尔·普鲁斯特、米歇尔·图尼埃和玛格丽特·杜拉等，都曾经是龚古尔奖的得主。

　　法国人酷爱文学，法国上千个文学奖，其中有较高知名度和影响力的不过十余个，最有名的当属有百年历史的龚古尔奖，此外还有创办于1904年，也有99年历史的费米娜奖等。这些文学奖之间的竞争一直存在。

　　10月21日，龚古尔奖比原定提前整整两周公布了获奖名单，立即引起另一著名文学奖费米娜奖的不满。龚古尔奖撕毁了双方之间已经执行了3年的协议，即轮流先宣布得奖名单，今年本应轮到费米娜奖先宣布结果。龚古尔奖此举是为了在与费米娜奖的竞争中占得先机，更是希望让龚古尔奖在100周年之际引起公众更多的关注。近年来，费米娜奖的独特视角，使它对传媒和公众的吸引力逐年增加，令龚古尔奖失色不少。而费米娜奖的女评委，也屡屡公开指责龚古尔奖"厌恶女性"。

　　龚古尔学院成立于1902年，院士10人，基本上都是作家，行家眼光选出来的作品可读性较高，受到读者欢迎，销量颇大。这种情况延续将近一世纪，龚古尔奖成为法国文学奖的龙头大哥，而奖金只有象征性的50法郎。

　　普通小说如果能够卖过1万册，可算畅销。其他文学奖作品，销数在三五万左右徘徊，惟独龚古尔获奖小说一枝独秀，多数超过20万册，还不算外国翻译。这个数字带给作者数百万法郎版税--名符其实的名利双收。

　　文学经典被商业黑箱窒息

　　龚古尔兄弟在创立龚古尔文学院时，是为了挑战死气沉沉的法兰西文学院对文学荣誉的垄断地位，发现新人，鼓励创新。可与龚古尔兄弟的愿望相反，龚古尔奖并非总是以奖励创新而著称，塞利纳、阿拉贡、布托、佩雷克等一批极具个性、极富创新意识的作家都被认为过于怪异而与奖项无缘。在法国诺贝尔奖的众多得主中，莫里亚克、加缪、萨特、克洛德·西蒙等竟然没有一位先前曾获得过龚古尔奖。

　　如今，龚古尔文学奖颇受质疑和诟病的不再是获奖作品的质量，而是它的评选机制。与某些大出版社保持密切关系的评委会能否秉公评选？读者对此持有疑问。评委会和读者之间出现了信任危机。每年在颁奖季节，报纸的专栏里也充斥着各种关于几大出版社影响、操纵，甚至瓜分各大奖项的传闻。评委会的人员构成中，出版社的文学主编或编辑占了相当比例，其中虽有许多作家评委，但作家与出版社又难以摆脱利益共同体的嫌疑。这些评委都是固定的，甚至可以说是终身制的。近些年来的获奖作品几乎是伽利马、格拉塞和瑟伊这三大出版社的天下，这的确不能不令人产生怀疑。

　　在法国，一部普通小说的销量只有几千册，可是一旦获奖，便身价倍增，销量达数十万册。在20世纪前半叶，评奖更看重的是作品本身的质量，而不是它属于哪家出版社。如今的出版业是一种商业行为，文学奖就成了出版社花大力气投资的营销机器。出版业普遍的惟利是图不仅毁坏了评委的信誉，也使读者对由各大出版社"运作"出来的文学奖不再买账。龚古尔奖已不再拥有大众的信任，这已是不争的事实。龚古尔奖的标签不一定就是质量的保证，获奖的图书卖得越来越差。读者对龚古尔的不信任感也是个重要因素。(巴丁)

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