美国大电影 六部美国主义电影举例

　　其实，好莱坞主义就是美国主义的一部分。若问产自好莱坞的一切美国大片是否一定是充沛着令人腻心美国主义与美 国式审美，或许值得商榷，但若要从好莱坞出品中找出几部美国主义的牌坊之作，简直是探囊取物。以下笔者努力找出较具代 表性的六部，它们若不能在票房与影响上与《星战》并肩，至少在“挺美”之立场上，已与之沦为一道。

　　张嫣／文

　　1、《阿甘正传》

　　从某个角度来看，《阿甘正传》就是一部“傻人有傻福或是自由平等的”大美国主义精神大杂烩。用一个智商刚刚不 及格的傻哥们的个人传奇经历来描述美国从60-80年代的社会和人文生活，满足了美国人在冷战结束后的自大心理。阿甘 本来就傻，不是什么东方社会所谓的大智若愚，他不在乎别人怎么看是因为他根本感觉不到别人怎么看，他放弃“名利”，选 择长跑很好的反映了美国人的以自我为中心的生活方式。而著名的巧克力理论——Mommaalwayssaid: “L ifeislikeaboxofchocolates,Forrest.Youneverknowwhatyou&a pos;regonnaget.”就和什么都没说一样。

　　2、《天煞之独立日》

　　1996年威震全球的卖座冠军片，假如你爱看本片明目张胆的“大美国主义”，那么它不失为娱乐性丰富的消闲佳 品。好莱坞出品过很多以反恐怖题材为主的电影，这些和美国政府的反恐怖政策以及其因为实行的霸权主义是分不开的，一如 在《独立日》里写外星人袭击地球那样，连外星人也只以美国为目标，大美国主义也反映了美国某些人的心态。不过还是有很 多人为片中美国总统作为全世界的领袖和外星人谈判时英勇气概而倾倒。其实在美国主义大片中，美国总统的角色都很模式化 ，“演讲”是他们主要的表达方式、“遇难”是他们大多数人的结局。

　　3、《拯救大兵瑞恩》

　　影片把美军塑造成拯救欧洲(世界)与人道主义(拯救兄弟全阵亡的Ryan)的大英雄，而片尾的美国国旗飘扬更 是大美国主义的淋漓尽致。其中一幕CaptainMiller因为放过一个求饶的德军，最后反被杀死。这正是编剧的高 明所在：试想想以下的可能性：(1)美军杀了这名德军——是有仇必报的君子；(2)不杀，放走他——是人道主义英雄。 (3)放走他……再杀他(如片)——更显现出美军的英雄气概。

　　4、《猎杀U-571》

　　以第二次世界大战为背景的《猎杀U571》，是美国在继《拯救大兵瑞恩》后另一部为以战争为主题的大成本电影 ，创作者似乎是刻意“遗忘”了其它同盟国的功绩，甚至是技巧性地“夸大”了美国的功勋。此片在欧洲受到了猛烈的抨击， 有些偏激的言论干脆直指“美军从未在对抗U型潜舰中出过力”！

　　一群平日奉行享乐主义的美国大兵，在战场上摇身一变成为尽忠职守的士兵。除了英俊的军官，导演还不忘了安排一 个平日打理伙食的“黑人”临阵掌舵、还不忘安排一段美军搭救德国士兵，反遭“恩将仇报”，最后不得不除之后快的桥段， 于是，就在一连串精巧的烘托下，一部高举美国英雄主义的电影呼之欲出。

　　5、《珍珠港》

　　如果《珍珠港》拍成一部单纯的历史战争片，多一些美国主义也就罢了，到底珍珠港事件是美国历史上极不光彩的一 幕。可好莱坞编剧偏要由爱情故事的平淡乏味和历史陈述上的重构结合起来。主人公到死都要画蛇添足反炸日本一次收场，所 谓的反省，所谓的成长，竟然要以以牙还牙式的去偷袭对手作为补偿，还要沾沾自喜当自己是英雄，这等剧情委实无可救药， 令非美国人观众看得大起鸡皮疙瘩。连美国自己的刊物都有这样的评论：在大美国主义包围下的爱情故事老套得令人羞愧。

　　6、《后天》

　　说老实话，《后天》应该是最不大美国主义的美国主义片，片中的美国人不再是这种救世英雄，相反竟破天荒地“沦 为”被第三世界收留的“难民”。白宫被淹了，自由女神像也倒了，这大概是灾难与“后9·11”的美国心态。

　　然而这部电影的导演艾默里奇正是《独立日》和《哥斯拉》的导演，相比其他两部，《后天》用“幸存精神”取代了 “英雄主义”，“承担”替代了“征服”，这是一个巨大的观念转变，“9·11”之后，好莱坞电影渲染的自由形式、抒情 方式和意识形态开始分崩离析，人们开始怀疑美国主义的可信性和可靠性。

　　大美国主义并不是完全没有，片尾大批等待救援的美国人还有最后终于出现在医院的救护车还是在暗示着他们的强大 与人道，彰显“美国主义”还是会再度复活。

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