苏 雷（特约）
一碟绿茶，一杯清水，纤细的手指抖动茶碟，淡淡的绿晕在水中泛开。水，染上了碧绿的色，混沌与清晰的交错中泛出女人的身影，是吴芳抑或是朗朗？光影交叠眼迷离！
这是张元的最新力作《绿茶》给人最经典的印象，100分钟的电影，最终留在记忆中的
就只是两片茶叶，带着《绿茶》张元号称彻底从“地下”走到了“地上”，然而，从电影院里走出来的却只有失望的神情，兵败！
张元——第六代的一员，我冷眼旁观。第六代似乎只属于“地下”，因为神秘，才被人期待，才表现着他们的与众不同。《儿子》、《东宫西宫》、《北京杂种》……“地下”的张元每一部片子都套着神秘的光环，吸引着我到处去搜寻，虽然很多片子看后不过尔尔，但他的先锋，他的边缘还是让很多人刮目相看。多年来，带着一头另类的卷发，张元风格飘忽的电影始终不温不火，耐住了寂寞。
1999年，突然，那个一直游荡的张元有了“回家”的冲动，他的那部《过年回家》终于在国内公映，虽然最终知者寥寥，但毕竟是一个突破——从“地下”转到“地上”的一次还算成功的尝试。一度，我曾期待看到他更好的“地上”力作。
然而，从《过年回家》到《我爱你》、《江姐》，再到现在的《绿茶》，走到了“地上”的张元，却一步步走向了恶俗。
《我爱你》是沦落的标杆。整个影片几乎没有一个外来的矛盾注入，却让人物莫名其妙地矛盾着、对立着，除了令人厌恶的聒噪，再无可圈可点之处。至于《江姐》，那是一次跟在张艺谋后面的炒作。《江姐》中的女共产党员江姐是不是我们心目中的江姐？反正我不认识了！
至于《绿茶》，那就只能用“迷离”两个字来形容，双重性格的女人，地痞无赖的男人，在白天和黑夜的片段中讲述着一个支离破碎的杀人的故事，当片尾曲戛然响起的时候，我突然很小孩气地问了身边的朋友一句：“还有呢，结果是什么啊，他们谁跟谁在一起了？”朋友笑笑而答：“没了，完了。”它让我们领悟什么？不清楚。
从“地下”走到“地上”，在一次次期待中，在一部部神经质的作品中，我们逐渐丧失了对张元的期待，因为他的作品缺乏那些发人深省的东西。同样讲述女人的故事，《绿茶》和娄烨的《苏州河》是那么相似，都是酒吧里的女人，《苏州河》中“美美”一直在问“我”一个“爱情”问题，完了观众还在继续思索——“假如我消失了，你是不是也会像马达寻找牡丹那样找我”。《绿茶》呢，似乎告诉我们的只是：泡妞要泡罗马型的，比如吴芳这一种。除了赵薇在片中不停地摇曳生姿，姜文的无赖纠缠，以及杜可风、苏聪等人在鼎力相助，张元自己还有什么呢？
想要冲破“地下”的束缚，张元努力前行，然而却明显地带着一身的浮躁！想表达，却表达晦涩。表达不出，只有做秀。这不，清高的张元开始频频在媒体露面，耐着性子被人盘问。或许，他不站出来好好说说他的片子，很多人也许真的看不明白呢！
因为被压抑，所以才最需要释放。未料，在“地下”压抑了多年的张元，释放的结果却是一个苍白艺术、浓重做秀的张元。
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