早在清朝同治初年，天津地界由于邻近都城北京，又是南北东西交汇的通衢大邑，因此，戏曲活动相当发达。无论是徽汉合流的皮黄腔(京剧前身)，还是历史悠久的梆子腔，这里总是高手云集，观者满座，成为当时稍逊于北京而位居全国第二的戏曲集散地。东北和江南地区最初所见直隶梆子和京剧，多从天津流播过去。向以文化先进著称的名城上海也不例外，仅从清人所著《梨园声价录》也能得到印证。

　　《梨园声价录》的作者孙点，署名顽石，是久居上海的戏曲评论家，著有《历下志游》传世，还曾撰写许多戏曲评论文章，散见于晚清的报刊。《梨园声价录》是他对同治初年至光绪初年这十余年间，常见诸上海戏台上的153名皮黄和梆子艺人所作介绍与点评。这本集子酝酿于光绪二年(1876)，辑成于次年，附有同代友好游戏道人等撰写的序、跋和题词。书稿以简洁生动的文字对153位演员按应工行当，分别以上品、中品、次品三档逐一评论，每位艺人的别署、籍贯、师承、擅演剧目及角色解释详尽。这些艺人若以作者标记为准，天津籍者占很大比重。如胡子生上品总计7位，其中周春奎、孙菊仙、景四宝等3位来自天津；中品10位，苑兴盛、徐岱云等5位为天津籍。武旦上品者2位，其中之一韩桂喜来自天津武清。其他像青衣、花面(净)、武生、武丑、花旦、小生、小丑等行当的名品级诸人，天津艺人也很多。当然，这里所说天津，包括了现属天津的郊县，但不包括直隶籍艺人，尽管当时直隶的总督衙门设在天津。从该书内容不难发现，彼时天津戏曲艺人在上海地位和影响，这对于研究早年间天津戏曲运动历史堪称宝贵。

　　从《梨园声价录》对活跃在上海的天津河北梆子艺人的记述，可知梆子花旦戏、武戏尤其受人欢迎。然而，近年来某些研究京剧历史的著述，常常把京剧初兴时期一些成就卓著的梆子艺人，归入京剧之列，只字不提他们对梆子的贡献。其实，像《梨园声价录》这样的前人著述里，对当时艺人所应工剧种大都有明确标注。譬如被人称作京剧武生天津派鼻祖的黄月山，孙点没说他唱皮黄，而是清清楚楚地写着“擅梆子”，所列举他常演的30出戏，除一部分既不唱皮黄也不唱梆子，而是唱昆腔或吹腔的武戏外，还有《蝴蝶杯》(饰田玉川)、《佘塘关》(饰杨业)、《忠孝图》(饰曹庄)等纯系梆子腔的文戏。足以证明在光绪二年前，黄月山还是梆子演员。这些内容出自亲眼看过舞台演出的同代人手笔，相信不会有错。