一样东西不得不拥有一个诞生地

　　本报特约记者丁阅/文

　　H：赫比·汉考克

　　D：戴夫·霍兰德

　　记：记者

　　记：作为当今爵士乐坛最全面的乐手，你是如何不断拓宽音乐领域的？

　　H：我们生活的周围每天都在发生变化，我觉得自己应该拥有尽可能丰富的经历来维持自己在音乐方面的创造力。爵 士乐起源于美国，最先是黑人奴隶表达自己感受的一种方式，但是当他们接触到更多的文化，比如古巴音乐，古典音乐之后， 风格就自然发生了变化。对我而言，不断地了解新的文化是我必须做的事情。

　　记：这次四重奏演出的音乐风格会怎样呢？

　　H：我们互相之间都十分熟悉，因此在演奏的过程中会自然流露出一种默契。这种默契来自彼此的信任和敞开心扉的 交流。我们经常在排练的时候什么也不做，而是开心地聊天，任何话题，聊上几个小时，之后才会在乐器上试探性地弹奏几个 音符。

　　记：你在迈尔斯·戴维斯的乐队中是如何帮助他增强音乐表现力的？

　　H：我于1963年加入戴维斯的乐队，当时我还是一个二十出头的年轻人，面对乐队中众多大师级的艺术家多少显 得有点经验不足。戴维斯在演出的过程中很注重培养我的自信心，他经常会根据我钢琴的走向来确定自己的下一步演奏，这对 我当然是一个莫大的鼓舞，之后我也会根据他的要求来修正自己的演奏，就这样，我们作为一个整体，表现力有了很大的提高 。

　　记：请你谈谈对迈尔斯·戴维斯的看法？你觉得他哪个时期的音乐创作更有价值？

　　H：他是爵士史上的一个奇迹，别人说他从开始音乐生涯的那天就注定要改变世界，但我觉得他从生下来那天起就做 到这一点了(笑)。因此你的问题的确很棘手，我宁愿说：他所有时期的音乐都非常有价值。

　　记：你觉得电子音乐潮流究竟给爵士乐带来了什么影响？

　　H：你是泛指吗？其实我最早听到的电子音乐是电吉他(笑)，大概在20世纪50年代，之后就是电贝司，不是摇 滚乐里的那种电贝司，而是运用在爵士乐演奏中的。电子音乐潮流给爵士乐的影响是一个科技与感情的关系，不管怎么说，我 觉得技术是永远无法代替人类的感情以及思维的。

　　记：你个人比较喜欢哪些摇滚乐或者爵士乐艺术家呢？

　　H：我喜欢所有的爵士乐唱片，但我最喜欢的爵士艺术家还是戴维斯。对于摇滚乐，我很小的时候就开始听了，当然 也包括古典乐和布鲁斯。古典作曲家中巴托克和斯托克豪森对我影响比较大；摇滚歌手中我比较欣赏比约克和约翰·梅尔。

　　记：60年代以后，爵士乐的中心又慢慢从美国向欧洲发展，你觉得现在欧洲爵士乐有什么优势吗？

　　D：我不认为爵士乐上，欧洲比美国有什么优势，因为它作为一种音乐类别，要表达的东西实际上存在着共性。正如 刚才赫比所说的，一样东西不得不拥有一个诞生地，但是究竟向哪个方向发展，并非通过简单的预测就可以说清楚。

　　记：你曾经为ECM录制了不少唱片，有人说ECM改变了爵士的原始气质，你是如何看待这一说法的？

　　D：是吗？有这种说法？我倒从来没有听说过。ECM只是一个音乐的厂牌，当然它有着自己的风格，但我想我首先 是作为一个独立的音乐家而存在的，ECM并不会在风格上对我进行过多的限定。至于爵士的气质，我认为这是一个不断发展 的过程，我们可以看到过去，也可以体验现在，甚至，还可以期待未来。

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