当油漆“枪击”了艺术风景……

　　在一个具有国际影响的当代艺术展现场，一个男子掏出一罐油漆朝一组作品喷去，造成参展作品污损。前不久，司法 机关请上海价格认证中心的专家对作品进行评估，以便对肇事者作出公正的处理。但评估结果以戏剧性的落差，折射出当代艺 术在中国的尴尬处境。

　　撰稿／沈嘉禄(记者)

　　双年展现场发生新世纪版“枪击”

　　事件回放：2004年11月24日。再过4天就要闭幕的2004上海双年展进入“收官”阶段。这个主题为“影 像生存”的当代艺术展吸引了众多海内外观众，为上海双年展和上海美术馆赢得了更大的声誉。

　　据目击者称，时近中午，一名中等身材、戴眼镜并穿米黄色茄克衫的中年男子，走到参展艺术家邱世华的巨幅油画作 品前，突然从怀里掏出一罐油漆朝画上乱喷一气，画布上立即留下一条条深灰色的印痕。在一个具有国际影响力的艺术大展现 场，向参展作品狂喷油漆，这种留下明显痕迹的破坏行为无异于在公共场合的一次枪击。故而观众立即尖叫起来，现场保安闻 讯赶到，将肇事者带至办公室，随后由警方带走。这个肇事者就是戴刚。

　　据上海美术馆有关人士介绍，在国内外，这类事件也经常发生，肇事者往往不是精神失常，就是想借此成名。但按照 《中华人民共和国治安管理条例》和修订后的《上海市特种行业和公共场所治安管理条例》，这种行为已构成对公共财物和私 人财物的损害，将受到上海司法机关的严肃处理并责令赔偿。上海美术馆方面还透露，邱世华的这组作品是策展人从香港汉雅 轩画廊借来参展的，画廊事前的报价是“数十万港元”。

　　事后，上海美术馆加强了管理，并添置了安全探测门，以增加安全系数。在后来的法国印象派画展和吴冠中个人作品 回顾展、朱德群近作展等重量级的展事上，对观众携带的物品——比如矿泉水瓶、可口可乐罐等给予种种限制，也是出于这种 考虑。

　　这幅作品不寻常

　　那么肇事者特别感“兴趣”的这幅作品又如何呢？

　　这组作品共有4幅，每幅尺寸约在250×150厘米，总标题为“风景”。与邱世华以往很多作品一样，画布上似 乎看不到什么“东西”，浅灰接近于本色的调子。在双年展画册上，画家在作品旁边引用了北宋诗人邵雍的一句诗：“一阳初 动处，万物未生时。”玄妙无比，暗藏机锋。一个“未生”，似乎替“空白”作了最有想象空间的注释。

　　据说开幕展当天，邱世华穿了一身唐装露面，有位意大利记者希望他解释一下这组作品的内涵，画家很真诚地回答： “我自己也没有想过这样的问题。”他又说，我的画不一定要这样或那样，随意这样，也可以随意那样，所以就画成了。最后 ，邱世华表示自己也不知道“这样”是哪样。这种类似禅外说禅的回答让西方文化背景的老外一头雾水，不辨马牛。

　　记者在事件发生后曾试图与画家邱世华取得联系，但上海美术馆的策展人向画家本人征求意见后，一向低调的画家表 示不愿接受任何媒体的采访。记者后来通过多位画家了解到邱世华的几根轮廓线：画家于1940年11月出生，四川省资中 县人，1962年毕业于西安美术学院油画系，现居深圳。1990年曾在台北汉雅轩、香港汉雅轩举办个展。作品入选《中 国后89艺术展》，邱还于1995年至1997年巡展于美国。1996年被邀展德国波恩美术馆，巡展于维也纳、新加坡 、哥本哈根、华沙、柏林等地。1996年邱应邀参加23届圣保罗国际双年展大会特展获奖。1999年应邀参加第48届 威尼斯国际双年展(主题馆)展出，1999年应邀在瑞士巴索美术馆举办个展。2000年3月应邀在布拉格举办个展。2001 年1月应邀在赫尔辛基美术馆举办个展。2001年4月应邀参加柏林国际双年展。

　　但是在国际画坛的高度认可下，邱世华在国内的曝光率极低，人称是“大隐隐于市”的艺术界奇侠。据说，他平时的 创作态度极其认真，尽管是一幅“踏雪无痕”的画，也会一笔笔画很长时间，除了画家本人，外人很难看出其中微妙的变化。

　　上海双年展总策展人、中国美术学院院长、教授许江很肯定地对记者说：邱世华是一个严肃画家，他的画强调淡、空 、静等意境，有中国哲学的理念在里头。他一直坚持这样创作，在今天难能可贵，故而策展时将他圈入第一批参展画家。许江 还说，这次双年展的主题是“影像生存”，参展作品不局限在电子影像，还应该包括绘画、装置等其他艺术门类。再说影的概 念在中国，不仅仅是看得到的影子，还应该包括可能看到的景象和想象的空间，比如中国诗词中的内容，与西方人对影的理解 不尽相同。他强调：“邱世华在画里看上去一笔没画，并不等于没有内容。”

　　喷漆是一次行为艺术吗

　　1989年，中国现代艺术展在北京中国美术馆举办，浙江美院(今中国美院)学生肖鲁向参展作品《对话》开了一 枪，成为哄传一时的艺术事件，此举在艺术圈内被人津津乐道，并被视作一件很前卫的行为艺术。此后，在一些当代艺术展上 出现了当众洗脚、卖带鱼、甩安全套等行为艺术，在社会上引起广泛争议。到2000年上海双年展时，在一些非官方的外围 展上也出现过令人尖叫的行为艺术。

　　那么，此次喷漆事件发生后，有人也怀疑肇事者与画家有默契。但上海美术馆负责人对记者说：双年展上的这件事与 上述几件事不一样，他们是作品的一部分，或者说画家本人就是作品，而喷油漆一事，据警方调查，肇事者与画家素不相识， 完全是他个人行为，上海美术馆不便对此事作出评论。对双年展本身的定位，他的观点是：结合目前艺术创作的趋势、潮流、 动向和操作上的可行性，在一定的主题下，组织当代艺术家探索当代艺术发展态势的学术活动。它的探索性和当代性是显而易 见的。至于对某件参展作品价值的评价，他更希望让历史来评说。他还举了刚刚闭幕的法国印象派画展为例，这些作品在当时 的法国被视为离经叛道，拿破仑三世用马鞭来“欣赏”马奈的作品，媒体也竭尽冷嘲热讽之能事，但是现在还有谁再能怀疑印 象派画家和他们的作品对世界艺术史的革命性贡献？再拿法国现代艺术家杜尚的装置作品《泉》来说吧，一个普通的陶瓷小便 器，放倒后签上画家的名，你说艺术家投入了多少体力劳动？但这里有思想嘛。虽然在当时引来一场轩然大波，但今天回过头 来看，它的革命性意义同样不可低估。还有毕加索的《牛》，由一个自行车鞍座和一个把手构成，往墙上一挂，你能说它不是 艺术品？

　　至于这幅作品的估价，这位负责人透露，作品是策展人从香港著名的汉雅轩画廊借来的，画廊的报价在数十万港元， 这是基于香港的艺术市场的文化消费的现状，如果拿内地艺术市场的消费水平来评估，肯定榫枘不合。但既然来自香港画廊， 我们就应该尊重这个事实。

　　提到向作品喷油漆的肇事者，他干脆地表示“桥归桥，路归路”。也就是说，肇事者此举显然触犯了上海市治安管理 条例，将由司法部门处理，他还认为，此事不会对双年展造成负面影响，一项高水准的学术活动的推动力主要来自整个社会的 经济文化发展水平。

　　受污损的作品价值几何

　　日前，上海市价格认证中心受司法机关委托，对受污损的作品进行价格认定，提供对肇事者处理的依据。价格认证中 心有一个专家网络，涉及面包括

　　了庐还说，“此类作品在最近几年的大型美术展上屡有亮相，比如在2000年新中国美术大展中就有一幅，也是一 块画布，平涂了一种颜色，美术馆的工作人员自己也说了，如果这也算创作，我明天也送一幅来。这说明哗众取宠的东西肯定 不会被人们所肯定。是的，西方也出现过此类东西，但决不是主流，而且再看看，今天还有吗？还能引起喝彩吗？双年展这样 高规格的大展引进这样的作品，似在某种程度上也反映了策展人的艺术态度不够严肃，在客观效果是上愚弄观众，误导观众。 同时对当代艺术本身的发展也很不利。

　　参与鉴别作品价值的共有4位专家，其中一位不愿透露姓名的上海某画廊主持人，同样也是油画家的先生给出了5000 元的估价。他的理由是：受损的有两幅油画，不管它们在香港的标价如何，在内地，甚至在艺术市场相对成熟的上海，也不可 能得到市场认可。但考虑到作品参加了双年展，被策展人及其他专家所肯定，且不管策展人是否有失误，这幅作品总归上了一 个较高的平台向世界展示，所以给出这个价。他又补充说：“近20年来，上海的拍卖行也没拍过此类当代艺术品，即使哪家 拍卖行受理了，想必也不会有人举牌，除非有幕后交易。同样一件当代艺术品在香港与上海，市场价格会有天壤之别。再说这 幅作品只是在香港画廊里的标价，而不是最后成交价，案发在上海，我就只能按照上海的行情估价。现在它受到了污损，只值 1000元。”

　　参与估价的上海美术家协会副主席朱国荣对记者说：这类作品在国外也有，而且几十年前就玩过了，不是新鲜的东西 ，今天再去重复他人观念艺术的创意，价值不大。但作为一件参展作品，我还是比较宽容的，故而估价在5000元以下。

　　上海油画家俞晓夫作出的结论更具戏剧性：1000元。他对记者陈述的理由是：在这幅中看不到画家的思考和劳动 ，那种以某种观念来哗众取宠的所谓先锋派作品，对处于发展初级阶段的中国当代艺术本身也是一种误导的伤害。“他没画什 么，只能根据耗用的材料来评估，而喷了油漆后，我反倒认为价值上升了，值2000元。”

　　记者问他是否有嘲讽的意思，他大声吼道：“我是严肃的。”

　　专家对作品“戏剧性”的评估，折射出当代艺术在中国的尴尬处境。上海艺术界有不少人认为：西方国家常用它们的 价值观来判断发展中国家的艺术品，这对艺术家是一种致命的诱惑，因为盲目地、迷信地、甚至献媚邀宠地争相“与国际接轨 ”的后果只能是民族性的丧失和自我的毁灭。在一体化的叫嚣中，我们要有足够的警惕。

　　有几点必须交代清楚：首先，参与评估的不是从事当代艺术创作的艺术家，但他们在上海艺术界享有较高的知名度， 握有话语权，评估的态度也是认真的，但又不可避免地带有个人的感情色彩。其次，当代艺术作品在上海市场的主要买家以外 国人居多，内地市场上的当代艺术作品价格远不如境外。专家的评估很大程度上是参照了国内的行情。第三，专家的意见只是 司法机关处理案件的一个依据，而不是最终意见。

　　记者曾多次与肇事者联系采访，均被婉拒，但在电话里他对自己的行为表示后悔。他说：“当时自己也不知道为什么 要这样做。”可能是激动，也可能是不赞成这幅作品，但决非为了借此出名。为了减少他的压力，记者不便透露他的姓名。

　　据悉，司法机关不日将对此案作出处理结论。但这篇报道希望达到的效果是：请读者进一步关注并思考当代艺术中国 的现状和发展前景，这将使我们具有一种开阔的国际视野和深刻的思辨能力，观察艺术及其他事物。

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