索莱利：喜剧不靠粗俗吸引观众

　　索莱利被公认为《一仆二主》中仆人[阿乐金]的最佳诠释者，台前幕后他的幽默已成为这一经典剧作的灵魂。本报记者郭延冰摄本报讯 继五月北京演出后，被外国媒体誉为“世界上最后一个伟大的‘阿乐金’”——73岁高龄的意大利著名喜剧演员费鲁巧·索莱利日前再度抵京接受了本报专访。作为意大利米兰小剧院经典喜剧《一仆二主》的男主角，索莱

　　被世界剧坛权威称为“戏剧理想化身”的索莱利，如今仍活跃在意大利的舞台上，由他主演的《一仆二主》在世界各地已上演2000多场，并仍在进行世界巡演。而索莱利也因高超的演技被观众誉为“快乐机器”。今年5月，《一仆二主》京城行让北京观众领略了他“靠手势和动作技巧，迅速将人引入神话般世界”的魔力。有媒体猜测作为世界上最著名的“仆人”，索莱利或许是最后一次来华演出，但索莱利并不这么认为，他希望2008年北京奥运会时再赴中国。

　　采访中，索莱利还谈到了对中国京剧和昆曲的印象，原来，在上世纪五六十年代他就曾在意大利看过中国代表团的京剧演出。在他看来，虽然中国京剧和意大利的即兴喜剧风格截然不同，但都产自民间，因此如果有机会他很愿意尝试两种艺术同台竞技。

　　本版采写本报记者天蓝

　　■访谈

　　新京报：你已经在世界各地扮演过2000多次《一仆二主》中的仆人“阿乐金”，最初和现在的体会有什么不同？最近几年对这一角色有没有新的阐释？

　　索莱利：我已经演了43年的“阿乐金”，中间有学习的过程，第一我要适应戴着面具说话；第二我要学习“阿乐金”在剧中讲的方言，因为阿乐金“讲的是威尼斯方言，而我是佛罗伦萨人，这些最初的困难克服后，演出就没有大的变化了。至于对角色的阐释，我会根据每场观众的反映有即兴的创作。比如五月北京演出的时候有个打苍蝇的动作，就是即兴加入的，毕竟阿乐金”不像哈姆雷特，形象单纯可爱并不复杂。

　　新京报：在中国，一些知名的大导演会将经典作品加入自己的理解并排演新的版本，既然你演了这么多年的《一仆二主》，有没有想过颠覆或者以新的视角阐释它？

　　索莱利：在意大利，《一仆二主》是由已故的著名导演斯特雷勒创作的，倾注了他全部的心血，如果说对他的作品进行改动，也仅限舞美场景，除此之外没有人会有改的愿望。

　　因为这出戏太美了，人物形象已经定型，不会随着时代的变化而变化，观众看表演时仿佛回到了剧中人物所在的时代，这才是正确的理解。

　　新京报：有国外的媒体评价你是“最后一个伟大的‘阿乐金’，这个人物的台词、动作技巧都很多，由于年龄的缘故，你现在是否会有压力？有没有想过寻找接班人？

　　索莱利：尽管有很多动作要表演，但是目前我没有压力，我想，这个角色我会演到不能演的时候。事实上我每天都在做运动，我会去健身房锻炼50分钟，六层楼上下三次。

　　即使在外地演出，我也坚持这样，比如这次来华我需要在慕尼黑机场换乘飞机，当时间歇四个小时，所以我就在机场的活动扶梯上做练习。不过，继承人我已经找到了，现在他也能代替我做一些演出。

　　新京报：作为经典剧本，很多国家都排演过《一仆二主》，他们和你们的演出最大的不同在哪里？

　　索莱利：即兴喜剧发源于意大利，并传播到其他国家。但是我发现一些国家的即兴喜剧更倾向于让观众发笑，有的甚至有粗俗、低级的东西，而剧作家哥尔多尼认为没必要用这些引起观众的兴趣，而是应该显现人物的特点，使人物变得饱满，因此我想意大利的版本更倾向于作者哥尔多尼的本意。

　　新京报：《一仆二主》既然演过这么多场，一定有许多难忘而有趣的事情吧？

　　索莱利：太多了，比如有一次演出，我把演出裤撕破了，碰巧我穿的内裤又小，没办法我只好一直面对观众演出而不转身，但舞台两边的人看到我后面的裤子就止不住要笑，中间的观众却对他们的反应感到莫名其妙，那个情景十分有趣。

　　还有1981年在东京的演出也十分难忘。日本的观众非常有趣，看演出时总是正襟危坐，十分严肃，直到45分钟后我演粘信封的情节，观众席才开始有笑声了，这让我们感觉很丢脸，因为在其他国家演出都很成功，没想到在日本失败。演出完我问一些观众原因，他们告诉我他们没看过即兴喜剧，日本的传统喜剧如歌舞伎等每个动作都有特定的含义，所以很长时间他们一直在想我们动作的含义，到后来才明白过来。