方舟子

　　1941年是美国历史的转折点。这一年年底，日军偷袭珍珠港，美国正式加入了世界大战，在战争经济的刺激下经 济大萧条终于人为地结束了。好莱坞也同样发了战争财。在战争的年代，人们更需要娱乐安慰。在这个时候，再滥的电影也有 人看，要拍出亏本的电影几乎是不可能的事。

　　然而就在1941年，却有一部电影亏了本。这就是《公民凯恩》。20世纪40年代最初几年的美国电影，跟30 年代并没什么不同，只不过多了一些战争内容。《公民凯恩》却鹤立鸡群，远远地超越了那个年代。自50年代中期起，它成 了现代电影的教科书，影响了此后的每一位导演。它成了衡量电影艺术成就的至高无上的坐标。历史证明了1941年同样是 美国电影史乃至世界电影史的转折点。

　　奥森·威尔斯导演并主演《公民凯恩》的时候，只有24岁。他3岁就能阅读，7岁主演《李尔王》，11岁担任学 校剧团的导演，19岁就成了美国最著名的电台播音员，21岁创建了墨丘利剧团，专演古典戏剧，是纽约舞台上最著名的剧 团之一。1938年，威尔斯用在节目中插进新闻报道的方式，一手炮制了美国播音史上有名的“火星人入侵地球”事件。

　　当时最大的电影制片厂之一RKO财政状况不佳，指望有一个救星能把它解救出来。他们看上了威尔斯。1939年 ，RKO把威尔斯请到好莱坞，跟他签了一个空前绝后的合同：一个拍片规划一旦被电影厂批准，威尔斯就可以全权处理，从 头到尾制片厂都不加以干涉。

　　《公民凯恩》于1941年5月1日首映。谁都没见过如此标新立异的电影。最突出的是它的摄影。托兰开发了一种 特殊镜头用于深度聚焦，使得背景和前景一样清楚，这是一个革命性的手法。在以前的电影中，观众只是被吸引去看构图中的 重要局部，一般是前景的中心部分。但是《公民凯恩》的构图，边缘和中心、背景和前景一样重要，一个画面的每一个部分都 不可分割，观众必须完整地欣赏整个画面。《公民凯恩》对电影构图的创新还不限于此。它对极端低角镜头的使用(把人压得 喘不过气来的天花板)、黑白对比强烈的用光，即使在今天看来，仍然是相当惊人的。威尔斯对段落剪接也充分显示了其独特 的风格，最突出的是用一段饭桌蒙太奇表现凯恩和他的首任妻子的感情鸿沟随着时间推移而逐步加深：新婚之时两个人亲亲密 密地坐在一起吃晚饭，然后座位越分越远，到最后，两个人分坐饭桌的两头，不再交谈，埋头看不同的报纸(凯恩的妻子看的 是凯恩对手的报纸)。几十年的婚姻变化史，威尔斯用不到两分钟的蒙太奇就把它介绍完了。威尔斯对声音的控制一样独具匠 心。

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