(这部影片的投资高达1.1亿美元，首映周的票房收入却不足1000万。影院门可罗雀，媒体批评如潮：“愚蠢 的笑料(《芝加哥太阳报》)”、“傻乎乎的功夫片(《西雅图时报》)”……很难想像有哪部电影的命运会比《环游世界8 0天》更悲惨……)

　　本报特约撰稿王崴

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　　被重写的故事

　　改编儒勒·凡尔纳的著作是件吃力不讨好的事情。这位科幻小说的奠基者之一，其著作有着法国百科全书学派的优雅 与从容不迫，即使是最激烈的情节也用平和的语言娓娓道来，这显然与当代电影的风格相去甚远。这或许也是为什么自197 1年的《世界尽头的光》之后，人们再也没有把哪一部凡尔纳的作品搬上银幕。

　　尤其困难的是这部《环游世界80天》。此前已经有了一部获奥斯卡奖的故事片，一部皮尔斯·布鲁斯南主演的电视 剧，为弗兰克·库拉奇留下的改编空间还有多大？于是就出现了这样的结果：在保留大框架的前提下，原作的主要情节几乎全 被舍弃或改造了，故事几乎被重写了一遍。

　　影片保留了原作浓郁的东方风情。情节张弛有度，干净利落。而梵高和莱特兄弟等人在片中的交叉出现，以及剧中人 有关艺术、发明、进化和传说的评论，则体现了主创者的另一层野心。如同毕加索的画出现在《泰坦尼克号》的船舱中一样， 弗兰克·库拉奇与詹姆斯·卡麦隆在这里找到了共鸣——要在一个有限的故事里表现历史的纵深，传达创造的高贵。

　　成龙，又是成龙！

　　在内地观众眼里，成龙到好莱坞后拍的几部戏普遍不受欢迎，许多当年的“成龙迷”叹息不已。

　　20世纪80年代是成龙的巅峰时期，他在香港拍的那些经典武打片，其动作风格主要来源于两方面：其一，是成龙 本人自小练得的一身京剧武生功夫；其二，是20世纪初美国喜剧明星巴斯特·基顿的“器材笑料”。基顿善于利用各种道具 营造出令人捧腹的效果。在成龙的影片中时时可以看到对于这种风格的完美传承。无论是《警察故事》中那盏巨大的水银吊灯 ，还是《奇迹》中那辆变幻出无数花样的黄包车，成龙永远可以在令人眼花缭乱的拳脚动作中，把每件道具的喜剧效果做够做 足。

　　在十几年的辉煌之后，成龙远涉重洋，到好莱坞追求新的发展。然而基顿的同乡却以异乎寻常的冷淡回应了成龙。经 过西部片和警匪片“洗脑”的美国观众，无法习惯成龙那些令人眼花缭乱的武术动作。在拍《龙旋风》的时候，导演不止一次 要求成龙“把动作放慢”。于是我们就在银幕上看见他机械地挥动着四肢，然而美国人偏偏就买账，背弃了自己风格的成龙， 反而因此在大洋彼岸聚集了强有力的人气，成为在海外名号最响的华人影星。

　　然而，从此后的《神奇燕尾服》和《飞龙再生》等影片中，我们发现成龙并不甘于与过去的自己彻底告别。相反，他 企图借助科幻等元素重新恢复往日的风格。只是由于剧本极其薄弱，这两次努力都以失败告终。

　　直到今天这部《环游世界80天》。当他抡起板凳御敌的时候，当他凭一身拳脚“虽千万人吾往矣”的时候，我们仿 佛又看到了那个虎虎生风、灵气逼人的成龙。作为影片的武术指导，成龙将这种风格扩散到了其他所有人。

　　这是成龙的喜剧动作电影在21世纪的真正复兴。

　　一个被误读的梦

　　现在我们来分析一下，为什么影片的票房会失败。

　　我们不能苛求那些没看过《A计划》和《龙少爷》的美国观众同样狂喜。文化的传递永远存在隔膜，就像许多人认为 《指环王》小儿科一样。

　　成龙这样的外来演员，要想被美国观众接受，惟一的途径是在片中与美国主流影星合作，让后者充当进入当地市场的 “路由器”。影片的成功与否，更多地受这些“路由器”的影响，而不由成龙本人左右。《环游世界80天》中的斯蒂夫·库 根出身于英国电视界，在美国的知名度不高。而他以白人绅士的身份，向中国老人下跪，在旧金山沦为乞丐，这样的情节未必 被美国人喜欢。

　　更多的人恐怕在诟病片中的“胡说八道”。土耳其的王宫、印度的火车、中国的乡村，仿佛都是编剧脑中的妄诞，与 现实相去甚远。人们可以接受《杀死比尔》中的大杂烩，却无法容忍《环游世界80天》的疯狂想像。片中，木制的飞行器可 以上天，中国军阀可以打扮得有如鬼魅，洪金宝可以扮演黄飞鸿……一切的一切如同孩子的幻想，离奇、天真、可爱。

　　就把它当成一个梦好了——让一个人在临睡前读这样几本书：《土耳其征服史》、《卢浮宫画廊》、《黄飞鸿与宝芝 林》、《发明的故事》……最后他把凡尔纳的《环游世界80天》拿在手里，沉沉睡去。我们用电子仪器收集他的脑电波，复 原他最疯狂的梦，就会得到这部《环游世界80天》。然而，由于种种原因，我们全都误读了它。

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