那些Billboard上目前正如沐春风的歌手，例如OutKast和NorahJones，为什么都和中国 内地无缘呢？这些歌手是否怀着“淘金”的心态来华演出？老鹰乐队以总收入6290万美元位居美国音乐圈富人榜的季军宝 座，这支代表“美国精神”的乐队迟迟未能实现来中国演出，很大的原因就是卡在出场费上。

　　Power／文

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　　从去年因故取消的滚石乐队，然后的玛丽亚·凯莉，到今年的深紫乐队和惠特尼·休斯顿，不少歌迷发现了一个有趣 的现象——这些歌手虽然个个实力不俗，都曾经各领风骚数年，但都不是欧美地区音乐流行榜时下的熟客。那些Billbo ard上目前正如沐春风的歌手，例如OutKast和NorahJones，为什么都和中国内地无缘呢？这些来中国演 出的歌手乐队究竟在多大程度上代表了欧美乐坛目前的现状呢？带着对这些问题的质疑，就有偏激歌迷发出了“过气明星竞相 淘金上海”的感慨。不可否认相当数量来华演出的国外歌手乐队还是有一手金刚钻的，但问题是时间和空间的差距导致了和观 众的错位。

　　事实上流行音乐本来就是一种地域性的文化，全世界都无法否认这样一个事实——美国是世界流行音乐的大本营，美 国本土流行的音乐风潮对全世界流行音乐都有着潜移默化的影响，即使欧洲作为经济发达地区也不能完全幸免。美国的流行音 乐是一种强势文化的表征，而且这种文化是基于英语基础之上的，这种语言的封闭性造成了欧美歌星乐此不疲在家门口打转转 ，也阻碍了他们很难把目光投向更为遥远的亚洲地区。甚至可以说，亚洲市场的重要性在这些欧美歌星的心目中是无论如何也 无法和他们的老家相提并论的。

　　很多细心的歌迷会发现很多欧美歌星举行所谓的世界巡演，通常都爱在美国和欧洲活动，亚洲地区往往蜻蜓点水，一 般在日本唱一站就算了事。语言的障碍和文化的隔膜，都导致了欧美主流流行音乐文化进入中国等亚洲地区的姗姗来迟。这些 歌手是否怀着“淘金”的心态来华演出姑且不论，但是这种滞后效应是客观存在的，所以有网友一句评论颇具代表性，他说： “你想看真正走红的欧美歌星吗？还是去美国看吧，躲在家门口就只能看到这些，如果老外正火的音乐真的来了，你在家门口 倒未必受得了，因为你身处的这个城市和这个国家在你身上深深打上烙印。”

　　即使在欧美地区日正当天的歌手渴望来中国演出，其费用也是横亘在中间的一道高墙。例如一直有传闻中的老鹰乐队 ，迟迟未能实现来中国演出，很大部分的原因就是卡在出场费上。作为屈指可数的一支能代表“美国精神”的摇滚乐队，老鹰 乐队的演唱会可谓演一场少一场了，即使如此珍贵的演出现在对于国内乐迷似仍然遥遥无期。事实上老鹰乐队也是美国摇滚乐 圈出了名的“大富翁”，在刚刚出炉的《滚石》杂志2004年度财富排名中，老鹰乐队以总收入6290万美元位居美国音 乐圈富人榜的季军宝座。这样一只老而弥坚的乐队要价自然不菲，来中国演出自然要经历长时间的拉锯战。

　　有多少欧美明星可以重来？

　　以往的上海音乐演出市场上，造访的欧美歌星凤毛麟角。上海演出市场近年来出现了前所未有的兴旺局面，玛丽亚· 凯莉、深紫乐队、惠特尼·休斯顿，以及即将成行的艾尔顿·约翰，上海以“海纳百川”的胸怀接纳了世界各地的歌手。

　　张逸晖/文

　　继去年的玛丽亚·凯莉之后，惠特尼·休斯顿此次来沪演出把上海演出市场的欧美明星热再度加温。事实上上海演出 市场近年来出现了前所未有的兴旺局面，除了港台地区和内地歌手之外，来自欧美地区的歌手也崭露头角，而且级别越来越高 ，重量越来越大。从去年因故取消的滚石乐队，到玛丽亚·凯莉，再到今年的深紫乐队、惠特尼·休斯顿，以及即将成行的艾 尔顿·约翰，上海以“海纳百川”的胸怀接纳了世界各地的歌手。

　　回顾以往的上海音乐演出市场，造访的欧美歌星凤毛麟角，而且限制于当时中国的经济状况以及音乐市场的发育水平 ，这些演出并没有强烈的商业意味。其中大多数歌手都是以某个影视艺术节文化交流嘉宾的身份，或者带着商业甚至个人旅游 等目的访问上海的。按照今天的标准来衡量，这些歌手来上海举办演唱会某种程度上甚至近乎在做“活雷锋”，但是这些歌手 怀着对中国的友好目的，或者各种私人理由，依然义无反顾地踏上了这片在他们眼里带着神秘色彩的土地。

　　典型的例如1998年胡利奥·依格莱西亚斯在上海做演唱会的时候就是以“西班牙贸易大使”的身份做的，连演唱 会的票子都不公开发售，但是胡利奥·依格莱西亚斯依然热情有加，良好的状态赢得上海歌迷的交口称赞。再例如理查德·马 克思在2001年访问上海的时候，当时恰逢Friday's餐厅开业，这种浓重美式风味餐厅也搭上了理查德 ·马克思的顺风车，起到了良好的宣传效果，而且也算是对商业和娱乐相结合起到了开创性的作用。

　　当时间的钟不知不觉走到2004年，歌迷发现这世界忽然变得目瞪口呆起来，这么多欧美歌星陆续涌到身边，即使 玛丽亚·凯莉和惠特尼·休斯顿这样级别的歌手也仿佛唾手可及，而且这种纯商业性的市场化运作模式的演唱会以排山倒海的 气势轰炸着人们的视觉和听觉，但又给人有点雾里看花的感觉。面对良莠不齐的演出，即使见多识广的上海乐迷也不得尽显困 惑，我们在家门口看到了什么？这些是否就是正宗的欧美流行音乐？这些价格高昂的音乐演出是否物有所值？

　　由于文化习惯的差异，不少习惯了港台歌手演唱会风格的歌迷对欧美歌星的演唱会接受并不容易。亚洲地区的观众传 统上较为安静内敛，习惯坐着看演唱会，而且是真正带着眼睛去“看”的，加上近些年偶像文化的全面泛滥，导致港台歌手演 唱会全面走向“表演时代”，五颜六色的服装、五花八门的舞台机关，反倒是最本质的音乐被淹没了。相比之下，不论是玛丽 亚·凯莉还是惠特尼·休斯顿都要朴素得多，惠特尼·休斯顿整场演唱会居然只换了一套白色休闲服，这在港台歌手眼中几乎 不可想象，但是他们的现场演唱实力丝毫不输于港台歌手，甚至凌驾于后者之上。

　　玛丽亚·凯莉走了，惠特尼·休斯顿也走了，艾尔顿·约翰的脚步近了，下面还有谁？

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