列孚(香港)
王家卫让她们都穿上旗袍：从“最老”的张曼玉到年轻的章子怡。但就是没让“最美丽的香港小姐”李嘉欣穿过旗袍
。为什么？答案是因为旗袍。穿上旗袍的李嘉欣让王家卫无法对旗袍进行诠释。
王家卫最爱上海。比爱哺育他成长的香港更多地爱上海。当然，他更爱上海的女人。就算没有上海女人可以让他感到
“最上海”，他也一定要让“自己的女人”扮到“很上海”。要“很上海”，就必须要有旗袍。
旗袍，中国女人最性感的著装；旗袍，让男人不敢对女人猬亵；旗袍，让情包裹着，也让色包裹着；旗袍，让男人禁
不住要往里面看个透；如果可以，男人真敢钻到张曼玉或巩俐的旗袍内！沉缅于上个世纪六十年代的王家卫，深知其中情、其
中色之奥妙、微妙。
《花样年华》里的张曼玉前前后后共换穿了二十多套旗袍。我们可以看到她侧身拾级，可以正面看到她款款上梯，可
以从背后看到她美臀摇曳。
何物最风情，旗袍至惟最？
旗袍本来是对中国女人于情、于性、于色的桎梏。它尽可能禁止任何让异性一旦触目就会发生原始冲动的可能，它尽
可能让女人的曼妙、本能和娆韵藏得很深、裹得很紧和绑得很实，它尽可能让女人被包得严严实实的躯体下有点喘不过气。如
果说这是东方的含蓄以至，谁晓得，旗袍却又偏偏让人有一种官能剌激。不是么，孤独的曲线是如此分明，妖媚的玲珑是如此
显露，欲望的内蕴是犹如润染罗裳！就是这种种内蕴与开放，才让旗袍再重现万千种风情，才释放出一种辗转缠绵，才让东方
的内敛与西方的性开放殊途同归，揉合得如此销魂。旗袍于王家卫，毋宁女人的再诠释。
《阿飞正传》也罢，《花样年华》也好，又或是现在尚未下眏的《2046》，张曼玉、巩俐、章子怡、刘嘉玲、王
菲，王家卫的女人。不论丰满或匀称，多姿或娉婷，罩上了旗袍的她们有时分明让人可望而不可及，有时却分明让人我见犹怜
；有时分明是自恋，有时又分明是恣意；有时分明是一种诱惑，有时却又分明是拒人于千里；有时分明是风尘扑面，有时却又
分明冷若冰霜；有时分明是湿润迷人，有时反为分明的干枯燥寂；有时分明是带几分青涩，有时却分明是充满欲望；有时分明
是如此醒目，有时却总是如此迷惘……王家卫将一袭袭旗袍罩在她们身上，某种伪怀旧让她们有时是不折不扣的雕饰，有时是
抑制不住的原始。
假设，王家卫敢来一次将那一袭袭旗袍撕裂开来的话，那将是一次怎样的诠释？
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