朱文轶(北京)
法国人让·吕克·戈达尔说，“女人的影像乃是消费社会真正的基础”。我相信美国人也同意这句话，不过他们的理
解可不一样。法国人在电影里对女人身体的使用太器具化，总是刻意用露骨的情色去表现晦涩的哀伤和颓废，比如《情人》里
面用电扇转速的快慢表现床戏的狂野与消退，这真是浪费，可惜了那些女性华丽身体的绝美铺陈的镜头。法国人企
图在女人身
体里获得尊严，所以，总是不好好说话，这让他们的情色电影始终有股子闷骚劲，有些时候反倒更像男人间的猥谈。
美国人对肉身皮相的尊重就直接得多，因而，他们才拍得出《本能》。莎朗·斯通一袭紧勾身形曲线的高贵裙装从容
地坐在男人面前，注意，这个时候，所有“诱惑”和“抗拒”的强烈对峙被表现得那样浅显而富有张力，你几乎听得见诱惑般
的呻吟和无法松懈的喘息。然后，这个女人只是轻巧地交换了一下双腿，那种“分开八块顶阳骨，倾下一桶雪水来”的香艳就
一泻千里，怎么也叫人忘却不了。真正骨子里的情色是能让人失魂落魄的。我甚至至今可以闻见当年看这部电影的那个通宵录
像厅里昏暗世俗潮湿却又快乐的味道。
我反对要在情色片里面看出门道来的蠢笨想法。性让人有至高无上的快乐，这不光是爱情更是情色电影的荷尔蒙基础
。大岛渚的《感官世界》就不错，至少在里面身体是本体，是第一主角。这也是我喜欢王晶的原因，他实在比较形而下，完全
被男人本能的情欲所牵引，挑女人先看腿再看臀部，从情色片的感官表现来看，这的确是比胸部更要紧的两个部位。他因此深
刻理解东方女人身体的表现力，要纤弱、温存才能传递含蓄的性感，所以他的片子不会使用钟丽缇，《羔羊》系列用了邱叔贞
，《强奸》系列用了朱茵，一律弱弱得使人激动。
当然王晶是陷入了另一种男性沙文主义的技术极端，这阻碍了他的想象力，他没法把情爱的场面放到像《青蛇》那样
的布景中去：白衣书生们念，“春城无处不飞花”，于是就有了飞花，风从下方旋起，粉红粉白的花瓣，满天世界地打着转飞
下来——如果身体稍稍借助一下古典，该有多么美妙绝伦。
几天前看了《枕边禁书》，英国导演格林纳威的作品，没有缘由的喜欢。这部情色片对女人身体的态度坦荡，怀着爱
和唯美，不带一点累赘。一个女人从小就被父亲在身体上写字，并且母亲从小在她的枕边念一本久远以前的书，这本书记录了
一个公主的全部生活感受。这样一个故事的叙述就像展开一块色彩绚丽的花布一样缓慢，不断被异性和时间书写的身体年轻而
洁净，放肆地呈现着欲望的诉求。我对这种纯粹的性过程着迷。让人联想起日本的浮世绘，俗气得温暖而快乐。对，这应该是
一部好的情色片的气质所在。
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