嘉宾：卞毓方(散文家)

　　主持：张绍刚

　　责编：高岩、冯雅

　　(音板：本栏目由中央人民广播电台与中国科学院，中国社会科学院共同制作。)

　　主持人：听众朋友好，传播知识，了解科学，感悟人生，把握成功，欢迎收听中央人民广播电台《午间一小时》的周末专版《眼界》，我是主持人张绍刚。每期节目我们都会请来各行各业，各个领域的一些专家和我们各位朋友聊天，我们来看看他们从事的专业领域里到底有多少丰富的，让我们无法感觉到的人生，我们来和他们分享。今天我们请到现场的嘉宾名字叫卞毓方，对不是文学爱好者的朋友来讲，这个名字可能比较陌生，但是我可以给大家提供一些背景资料，咱们国家有一本杂志，在散文界很有影响力，叫《散文选刊》，这个散文选刊每年都会进行十大散文作家的评选，卞毓方先生已经连续五年榜上有名。如果觉得这个数字还是有点太抽象我再给您提供一个信息，在这个榜上还有什么人呢？还有这些人：有沈从文，有梁实秋，有钱钟书，还有季羡林等等，听到这儿大家一定能够感觉到卞先生在散文创作方面成就非常大，而且我给大家提供的另外一条信息是，今年是2003年，卞先生是从1996年开始写散文的，也就是说写到现在只有七年时间，这也是非常惊人的数字排列，所以我们先用热烈的掌声欢迎卞毓方先生。(掌声)

　　(音板：卞毓方，江苏盐城人。1944年生。著名散文作家、教授、高级记者。现供职于人民日报文艺部。1970年毕业于北京大学东方语言系日语专业，1982年毕业于中国社会科学院研究生院国际新闻专业。已出版《雪冠》、《岁月游虹》等多部作品。近年来在散文界长啸而出，独树一帜。)

　　张：卞先生1996年开始写散文，那时候您的年龄是？

　　卞：51岁，50知天命。

　　张：知了天命开始写散文。写散文从96年开始，写到现在很短的几年您已经写到让散文选刊把您排到十大散文家，而我知道很多写散文的作者可能终其一生也没有上那个排名，您怎么评价这个排名呢？

　　卞：这个排名实际是个游戏，但是它有规则。就文学来说很难评谁是第一谁是第二，不像武打，我和你打架我肯定打不过你，总有个第一第二。文学很难说谁第一谁第二，但在很大的群体里选择一批，比如5个、10个，是可以评出来的。不是根据一篇文章，而是根据综合因素，比如你这个文章的影响力、冲击力、各种魅力综合加到一起。

　　张：您是51岁开始写散文，您是什么时候开始想要从事写作？

　　卞：我小时候有三个梦，一个是想做运动员。

　　张：您想从事什么运动？

　　卞：三级跳远，我不能当篮球运动员，因为我长得不高，只能在短跑和跳远里选。到了16岁我发现这辈子我当不了世界冠军。

　　张：您对自己特别苛刻，当不了世界冠军您就不玩了！

　　卞：第二个梦是想当画家。有人去过盐城，在苏北，那个地方很穷，小孩子寻找出路是很现实的。我第二个梦想是想当画家，到16岁的时候也破灭了，我画油画，油画是要用颜料的，当时是三毛多一瓶，对于我当时的家境来说是非常贵的，布也买不起，只能在马粪纸上画，县城里真正懂油画的老师很少，所以我知道无师自通闯不出来，我就决定搞文学，因为文学不需要老师，文章就是你的老师，整个生活体验也是你的老师，相比体育和美术，我觉得我搞文学更有把握。真正讲我的文学梦——就是想当作家的梦，是16岁那年确定的。

　　张：16岁您想搞文学的时候是怎么设计自己的未来呢？

　　卞：16岁想搞文学，想通过文学改变自己的命运，第一步我打听中国哪个学校最好，人家说北京大学最好，我高中一年级就决定只考北京大学，别的学校都不考。

　　张：卞老师，对不起，我打断一下，所以我觉得您对自己特别苛刻，当不了世界冠军体育不玩了，当不了毕加索油画不画了，要考大学首先就考北大。然后呢？

　　卞：然后就考北大，当时也不知道北京大学里有什么系，我看到有“东方语言文学系”、“中国语言文学系”、“西方语言文学系”……。当时我认为“东方”比“中国”还要大，因为它包括了中国，所以我考了东方语言文学系，因为东方语言文学系的系主任是季羡林教授，我只知道他的散文写得非常好，所以我想东方语言文学系是学文学的。

　　张：投到季先生门下学文学。

　　卞：对，去了以后才知道是学外语的。(众笑)

　　张：这个系是教什么的呢？

　　卞：很多语种，朝鲜，日本，越南，印度尼西亚，泰国……，都有，一直到阿拉伯。

　　张：您当时选择了？

　　卞：我选择了日语，但是我不想学。

　　张：您大学四年是学日语的？

　　卞：五年。

　　张：您学日语学了五年？

　　卞：没有学五年，学了两年碰上了文化大革命，但是我真正搞日文搞了20多年。

　　张：您也说了，不想学日语，上来发现不对，虽然投到季先生门下，季先生不教学散文，您不喜欢，但还搞了20多年日语？

　　卞：当时自己不好选择，我大学一年级曾经自己想生病，找到理由退学，但是没有病。

　　张：退学以后再考一遍，还考北大，考中国文学。

　　卞：但是找不到理由。毕业之后，我到了湖南，分配的时候先到湖南农场里劳动了两年，这两年我是搞文学的，在农场劳动你要学外文可以，但是没有更好的条件。到了分配的时候分配到长沙，我分配到了湖南省政府，当时3000个大学生，只有30个人分配到省委省政府，省委省政府现在看来是很好，是当官的职业，但我不想，我想对口，所以我跑到湖南省科技情报研究所搞翻译。

　　张：搞日语翻译。

　　卞：搞了一段时间我发现不对劲，我就觉得我的日语翻译在湖南搞到第一名也没有意思，全国也不知道几百几千。我后来到了湖南省委宣传部搞理论，为什么搞理论？当时搞理论算一个职业，才会被别人瞧得起，因为当时还属于文化大革命中，如果我去写诗写散文，不可能，当时没有这个条件，别人会认为你是疯子，所以我继续搞理论。

　　(音板：每一个人的命运都免不了要受到他所处的时代的左右，在一个忽视个人的权利和个性的时代，社会对个人的控制力似乎就更加强大。尽管卞毓方有着强烈的规划人生的意识，在一个特殊的年代里，命运却总是在和他捉迷藏。您正在收听的是《午间一小时》周末专版《眼界》，本期节目嘉宾当代散文家卞毓方，欢迎您继续收听。)

　　张：从我现在手里拿到的您的资料，我知道您分到湖南之后又考了中国社科院的研究生，考回北京了。但您这次还是没有考文学，您这次考的是国际新闻，为什么呢？

　　卞：我给你分析。(众笑)我在湖南做梦都想回北京，我很清楚地记得，每天早上四、五点的时候，他们年轻人会有体验，我睡不着觉了，我想这辈子就呆在这儿了，不甘心，想到北京来。

　　张：您在长沙就不甘心？还没把您放农村呢！(众笑)

　　卞：当时社科院调我，人民日报也调我，但湖南省不放，后来他们就讲，国家提倡考研究生，你考上了就走，你考不上就不要想走。答应让我考研究生的时候离研究生考试还有几个月的时间，我就要决定我考什么。我当时觉得我是学日本语的，让我考日本语研究生我不喜欢，特别是我的父亲母亲，我故乡里的乡亲对日本鬼子是很恨的，说你什么外语学不好，非要学日本鬼子话？当时我想我考日本语研究生我没有优势，毕竟我不是整天搞外文。

　　张：而且您也不喜欢。

　　卞：考中文研究生我也没有优势，没有系统的学过中文系的一些课程，当时我看招生的表发现人民日报和新华社联合招的“国际新闻专业”，当时觉得这是我要考的。因为第一它要外语，我就觉得如果中文系的学生外语肯定考不过我，同时它需要作文好，我想外语系的学生一般作文不会比我好，这两个是我的优势，所以我考了。

　　张：用我们现在比较流行的话说您是“边缘人才”，两头都踩着。毕业之后您去了人民日报社工作，对人民日报这份工作我不是特别感兴趣，我感兴趣的是卞先生在人民日报工作的这段时间，曾经响应党和国家的号召，下海了，您下海是搞什么？

　　卞：中国海洋直升飞机公司。

　　张：卖飞机。

　　卞：实际什么都搞，那只是一块牌子。

　　张：成功吗？

　　卞：体会很深，对我的人生起的作用很大。

　　张：我用世俗点的观点来问您，赚了吗？

　　卞：应该没有赔。实事求是地讲，我觉得，第一，写作的梦还没有圆；第二，作为一个文人觉得这些钱也够了，因为对钱的欲望是无限的，但是人真正的需要是有限的。而钱就是能量，有一点我能说的就是感到当时中国的市场不规范，做生意很多时候要违反国家的规定，如果完全按照国家的原则做可能什么事都完不成，但是你要违反国家的原则，像我们这种人也不太愿意，觉得没有必要冒险，所以有时候处于两难。

　　张：干了两年又回人民日报了，您觉得这两年算走弯路吗？

　　卞：不是，因为人生走过的每步路都有用，我目前写的文章能达到这种高度和我走过的每步路都有关系。

　　(音板：丰富的人生经历成就了卞毓方的散文风格。有人评价他的散文“不理会小节，只讲究实质，平实里见风骨。”“不以才华扶摇，却必是以思想为本。”也有人评价他的散文“大气淋漓，词章斑斓，富有灵性、血性、诗性和智性，亦有一定的趣味性。”那么卞毓方本人有着怎样的散文观，请您继续收听《午间一小时》周末专版《眼界》。)

　　张：现在又回到您写文章上，您51岁开始写散文，其实您的个人经历不能说太不顺，也都挺顺的，先学日文，再学国际新闻，然后去做了两年买卖，做了两年买卖又回这个单位，这个单位可不是一般的单位，《人民日报》可是全国人民都得看的一份报纸。您在50多岁开始写散文，您觉得和那些很年轻就开始写散文的人比你们之间有很大的区别吗？

　　卞：第一是眼光，就是看问题的能力。少年人写文章凭的是才气，才华横溢，中年人写文章就不行了，就需要有学问，你要更深的知识储备，写出更深刻的著作，同时需要你的人品人格，我举个例子，比如一个小姑娘，像现场的小姑娘，我可以讲她长得很漂亮，假如她到了30、40岁我还夸她长得很漂亮，她可能觉得是讽刺，你需要换另外一个词，你说她长得很端庄，很贤惠，很有风度，但假如她是老太太了，你还说她长得很漂亮，绝对不行，这时候你就要说她长得很慈祥，很和蔼，不一样。所以对作家的要求也是这样，我到了这个年龄，比如我很有才华，那是远远不够的，第一需要的就是思想的力度，对整个社会的穿透力和震撼力。

　　张：刚才卞先生讲的漂亮我有一点异义，卞先生是从文学家的角度讲的。现在咱们社会发展了，说多大岁数的人漂亮都爱听，而且就得说漂亮，你要见到一个特漂亮的姑娘你说她气质特好她觉得你在骂她，该说漂亮还是得说漂亮。(众笑)但我觉得卞先生刚才的例子还是举得很好，不同的人看事情的眼光是不一样的。但是我有一点不太同意您的意见，您说散文应该大气，眼光要深邃一些，实际我们知道散文有大气的那一类，国家、政治、民族，甚至从某种角度，我个人认为黄仁宇先生写很多关于历史研究的文章，我们单独来看也能把它看成历史考证式的散文。生活里也存在很多散文，你不能叫它小气，叫什么呢？“小资”？或者别的什么。它讲情调，看到一朵花凋落了，难受，写写；看到一只猫，喜欢，写一下；看到一杯茶，真香，一下让我回到童年，好，写一篇。小情境，小情调，小情景都能够触景生情，写一篇小文章，这种小品式的东西也是存在的，对不对，是不是小品似的东西不需要洞察力？

　　卞：需要，但是写法不一样，比如我写了一篇很普通的文章，就是书房，作为知识分子都想有间自己的书法，我看过很多文章都写自己的书房，但你知道我怎么写？我想把我的书房放到天安门城楼。

　　张：人家不让。(众笑)

　　卞：当时我就这么写的，为什么要放到天安门城楼？人家说这是一个比较神圣的地方，但我考虑它是北京的正中，考虑它的位置，考虑它的高度，我的文章要写得很像中国人写的文章，我的书房放到那个地方写出来的文章就不一样。同样一件事情，切入点不一样，它是根据自己的气质，经历，知识种种因素来的，事情不在于它的大小，题材很重大当然可以，题材不重大也可以写得很好。

　　张：现在有一些散文或者随笔作家，新生代作家，尤其是在时尚杂志上发表文章的一些随笔作家，比如有一个我非常喜欢，叫赵赵，我非常喜欢，经常对生活中最简单的事物进行描述，而且不阐发，就是就事论事，在结束的一两句话点到一下自己的心绪和情境。我们在散文作家中确确实实有些作家不是去开掘，就是去就事论事，就是强调个人的主观感受，强调个人的思考，强调以我为中心而不是以社会为中心，您怎么去强调这类作家呢？

　　卞：社会有各种各样的人，有各种各样的需要，所以它必然会出现各种各样的作家，前段时间报纸上说有一种“小女人散文”，就是写得适合女孩子看的，就有人批评，我无所谓，我能容忍，同时也不会加以支持，因为他本身就是那样气质的少男少女，有市场，打个比方，像晚报，有些晚报登的都是那样的事情，但是有读者。包括电视台，我只看新闻和体育节目，其他的我不看，我觉得很多故事编得很差，不值得我看。但是我不看不影响他，看的人很多，因为很多人喜欢这种东西。我还强调一句，文章绝对是有高下的，你的文章只到这个程度，这个文章最后达到的社会影响也只会到这个层次。

　　(音板：您正的收听的是《午间一小时》周末专版《眼界》，本期节目嘉宾：当代散文家卞毓方。有人称卞毓方的散文为“学者散文”，而卞毓方也的确把写散文看得和治学一样严谨。请您继续跟随主持人张绍刚一起了解卞毓方其人、其文。)

　　张：现在说到卞先生自己的经历，有人开始在文坛上关注卞先生是因为卞先生出版了一个代表作，这个代表作叫《煌煌上庠》，在座的谁知道这个“煌煌上庠”什么意思？

　　1：我记得“庠”是古代的学校吧，“煌煌”应该是个小孩子的名字吧。

　　张：约等于小煌上学，好啊。还有哪位解释一下“煌煌上庠”。

　　2：我觉得这写的是一种心情吧，真的把后两个字解释为上学的话，前面的写的是他的心情或者形式，也是上学的感受。

　　张：我再翻译一下，就是高高兴兴去上学。

　　2：差不多。

　　张：卞先生，到了您揭开谜底的时候了，“煌煌上庠”是什么意思？

　　卞：“煌煌”是个形容词，“庠”就是学校，“煌煌上庠”就是最高学府。因为我是北大毕业的，我写百大100周年，我要给她写一篇文章，如果我写“最高学府”，这个名字就没有什么意思，因此我就用了这个古文“煌煌上庠”，翻译过来就是最高学府。

　　张：翻译过来就是最高学府，不是高高兴兴去上学也不是小煌高高兴兴去上学，是最高学府。在“煌煌上庠”里您写道对一系列对著名人士的评点，比方您点评了毛泽东，点评了陈独秀，点评了鲁迅等等，您为什么在第一本书里起笔就起到了对名人的评点？

　　卞：比你想得还要容易一点，不是一本书，是一篇文章，煌煌上庠这篇文章应该说是我的成名作，在这之前我写了一些文章并不比这个文章差，但是人家不承认我，因为从来没有听说过我的名字，这篇文章效果比较好，它的水平和我以前差不多，因为第一背景是北京大学100周年，大家很关注，第二我选的角度我认为还是很好，100周年很长，从哪儿下手呢？我要写一篇散文我有考虑的，这篇散文假如2000字肯定写不了北京大学100周年这个大题材，假如我写两万字，不好读，因为我写文章强调要一口气读下去，所以我这篇文章只写了7000多字，但我7000多字的文章花的精力相当一篇长篇小说，因为我看的资料起码有一千多万字，我才决定从哪儿下手。

　　张：这就是我们这类人特别大的毛病，我们经常喜欢挑动群众逗群众，我特别想知道，您不要说古代的，也不要说已经去世的，现在已经在世的，健在的作家您最喜欢谁？

　　卞：从台湾来讲，我最喜欢的是李敖，李敖很有信仰，但一般人认为他没有信仰，认为他是痞子，就喜欢骂人，很放浪。但我认为他不是这么回事，我认为他非常有思想，有信仰，我看重的就是他的这个。从文采上，我看重余光中先生，还有张小凤女士，还有在美国的王廷君先生，他们三人的文章在文采上是很值得我们借鉴的。为什么？台湾这些作家没有进入文化大革命，所以他们古文的基础比较好，我们内地的作家因为进入文化大革命这么一个断层。中文水平相当多的人已经不是很高了。我觉得在汉语语言的使用上，台湾的作家对我有影响，有启发。我说个极端的例子，很多人的文章署名不一样，但是遣词造句基本差不多，因为小时候老师就是这么教我们，我们打开报纸杂志看的文章也都是这么写的，弄到最后自己写的文章也跟别人差不多，甚至方式都差不多。你说大陆作家，我第一个想到的是鲁迅，但他已经不在了。现在的作家每个都有他的长处，但是我同时要知道他的缺点在什么地方，这两点不管对谁，对我自己也是很严格的。比如我喜欢钱钟书先生，我觉得他很有学问，文笔也很好，但是我不客气的说他的缺点在什么地方？我在文章里也提到了，我很尊重钱先生，他很多知识分子的风骨，而且平时不张扬，埋头做学问，这一点我很敬佩。但我觉得反过来说，他对普通的读者，对广大的群众缺乏一种理解和同情，就是和广大读者有一定距离，我就想反过来考虑我自己。当代的人很难说你最喜欢谁，但我可以说我最喜欢谁的哪篇文章，这我可以说出来。

　　张：您刚才说到您可以迅速发现一个作家的优点和缺点，您同时说到自己也不例外，您的缺点是什么？

　　卞：我的思想没有完全放开，我要考虑发表，我的文章如果发表不出去还是比较遗憾，因为社会并没有承认我，在这个过程中我打了很大折扣。

　　张：要写要发，写是自己的事，发是编辑和出版社的事，下一步就是读者的事，读者去评判，去读，但是实实在在的说，包括我们在座的各位，你们还会有意识的去看诗和散文吗？还会专门去看诗和散文吗？别在意卞先生在这儿，没事儿，说实话。大部分人不会，我们在座的几乎都在摇头，不能说时代太浮躁，只能说每个时代都有自己发展的规律，现在这个时代发展太快，变化很多，于是散文、诗多多少少开始不合潮流。我们现在想想散文家，各位脑海里出现的是谁？

　　2：余秋雨。

　　张：余秋雨之前呢？

　　3：杨朔。

　　4：吴伯萧。

　　张：这些作家的辉煌时期都在50、60年代，进入到90年代，进入到21世纪以后很少有诗人，很少有散文家的名字被我们记住，大家再想想我们记住的诗人是谁呢？是海子？是舒婷？是顾城？是北岛？但现在的诗人又在哪儿？诗人和散文家都是被现实的读者慢慢忽略的一个人群，而您恰恰是在90年代大家开始转移对散文的兴趣的时候进入了这个群体。

　　卞：给了我机会啊。

　　张：而且您又是那么自信，那么希望自己的价值被自己肯定，也被社会肯定的人，当您在这个时间进入到这个群体您不会失落吗？

　　卞：不会，因为这个需要是根据你本身的情况慢慢演变。文学这种东西，你要有心情。像在座的大学生这种年龄，他会对某种散文会感兴趣的，这是他本身成长有需要。但是社会多元化了，人们审美的过程，接受信息的渠道太多了，他不一定死守散文。但是到一定的时候，像我50之前我也不写，甚至是瞧不起文人，我觉得雕虫小技，很早就有人说了，你的文章可以写得很好，为什么不写？我说不值得写，男子汉大丈夫要做的事多得很，我为什么要写文章呢？但到50岁以后我越来越喜欢写，因为我真正认识到了文章的价值了。所以在座的有一天，生命的某一刻，哪怕有一分钟和文学相遇了，也就够了，不是说你整天要拿起散文看，人的一生往往就是受一句话、一首诗、或者一篇文章所影响，这就够了。我写过一篇很成功的文章，我就采访一个老先生，这个老先生80多岁了，我问他一生里成功的动力是什么？给我讲真话。他说我这一生之所以能取得这么大的成功是因为初恋。我说是不是因为你的夫人你很满意？他说不是，初恋我失败了，我当时看中的小女孩她没看中我，找了另外一个人，但是我这一辈子就不服气，我一心想做出成就给她看看，就这么一个简单的动力支持了我一辈子。我说现在这个老太婆在什么地方？他说就在这个城市里。我说你要不要去看看她，我跟你联系？他说千万不能，我不去看她，脑子里想的永远是她17、18岁的样子，她青春的模样永远在我面前晃动，支持着我。假如我去看她，一个老太婆，满脸皱纹，我想我怎么会爱上这样的人，动力就会丧失。假如哪位同学有类似的经历，你回过头会发现就是这么回事，感觉是不一样的。

　　(音板：实现自己的文学创作之梦，卞毓方似乎是绕了太大的一段弯路，但是他却把这样一个历程看成是自己的财富，在散文创作上一发而不可收。已近花甲之年的他仍如当年一样坚定、自信地规划着自己的未来。欢迎您继续收听《午间一小时》周末专版《眼界》。)

　　张：事实上我们今天听卞先生讲到了很多关于散文，关于他自己的创作观，而且我认为卞先生本身身上有一股很大的说服别人的能力，包括我们在谈到具体的散文创作，谈到用不同眼光和方式看问题，包括卞先生举到的很多例子，我想问在座的哪位还对卞先生以及卞先生的散文创作有问题？

　　5：您提到李敖，我记得李敖说过一句话，他说“在汉语写作的前50名中有鲁迅，在后500名中前三名是李敖、李敖、李敖。”您怎么看待这句话？

　　卞：最可贵的也就是他敢于说出这句话。我们很多人内心可能也有这样的想法，但不敢说出来，李敖敢说出来。李敖的白话文并不是最好的，李敖自己就承认过，有人比他写得更好。但他的句式，500名第一是李敖，第二是李敖，第三还是李敖，这种强调就反映了他的自信，另外也是作秀，是一种广告的方法，用另外的方法来讲别人不会记住他，但是我用这句话讲出去之后效果就非常好，不管你是赞成我还是反对我，反正你接受了这句话。

　　6：纵观您小时候到现在，您好像一直在修正自己的目标，您觉得是由于您没有达到小时候想写作的梦想最后选择了写作，还是因为其它的没有成功您才选择了写作呢？

　　卞：说得很好。人在前进过程中会受形势的左右，比如我上大学，我并不想进这个系，那时候的大学和现在不一样，我看现在报纸上登北大清华，学生进学校以后可以自由选择科系，对学生来讲很幸运，但我们那时候不能，那时候是很盲目的，并不是经过深思熟虑，你也不知道能考上哪个大学，它由形势决定。但是一步一步往前走会发现自己的长处在哪儿，自己的实力在哪儿，一步一步走，走到最后你发现还有一件事情没有做，上帝让你到这个世界上来也许就是为了让你做这个事情，一步一步过来。如果我十几岁就开始写文章，我跟大家说一个体会，可能写到20岁，30岁，40岁就空了，中国的作家有一个特点，是什么？比如我当编辑的，我跟文字打交道，我就写文章，我是做新闻的，或者我是文化部门的，我就写文章。他整天写文章会写空，他没有生活，他的生活是听来的，是采访得来的，是第二手的，但是你真正生活过写不一样。

　　张：我在听您跟同学解释的时候就在想，您在15、16岁就给自己设计自己的未来，您现在已经50多岁了，如果现在再设计未来的10年您怎么设计？

　　卞：我已经在设计了，我计划五年写文章，如果我五年写文章，看不到希望我就不会写。再下个五年干什么呢？再写也会写空的，我就要采取一些行动，做些别的事情，究竟干什么呢？现在还没有成功之前不便于——

　　张：但是我们可以理解为下面还有大动作。

　　卞：对。

　　张：您转过几次专业，其实工作没有做大的转换，但是您从事的行业是很丰富的。

　　卞：很好，人生要丰富。2002年我主要的时间在学英语，因为以前我主要学俄语和日本语。

　　张：您2002年开始学英语？

　　卞：不是，以前我学过，现在我花了很大的精力学英语。学习语言是一门修养，2001年我干什么？我拿了汽车驾照，每年都要给自己找事情做，2000年干什么？我突破了一下书法，你作为中国的作家你不懂书法这是很大的缺陷。最近我在看建筑方面的书，建筑离我的专业很远，但是我觉得作为一个作家我也必须看。我不能整天看散文小说，我可以给你讲，我写散文，但很少看散文。

　　张：我们来回顾一下卞先生这几年，2000年是练书法，2001年学开车，2002年学外语，2003年虽然时间不长，但卞先生已经开始学建筑了。(众笑)今天我们认识了卞先生，卞先生是很优秀的作家，散文家，而且精力充沛，涉及到了很多行业领域，并且他写的散文也已经被很多人认可和接受，大家普遍对卞先生的评价是说非常大气，但事实上我们看到一个大气的作家在生活中也有那么多追求和想法，也是一次一次去碰撞，而且也是一次一次有自己的新目标并且去努力，我想卞先生今天取得的成就大概和从16岁给自己设定梦想开始，到现在这么多年不停的努力。不停的追求以及不停的尝试还是很有关系。在我们节目结束之前我们再次感谢一下卞毓方先生！希望您在未来的几年里，首先能够实现自己的大动作，其次能给我们提供更多印象更深刻的散文，谢谢您！今天我们认识的是一位大器晚成的作家，和大家一起分享他的观点和人生。传播知识，了解科学，感悟人生，把握成功，这里是中央人民广播电台《午间一小时》的周末专版《眼界》，主持人张绍刚代表责任编辑高岩、冯雅感谢您的收听，下周五同一时间再见！(掌声)

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