明星访谈类电视节目在国内越来越受欢迎，在内地，现在不知有多少年轻人将台湾的《康熙来了》疯狂下载，期期不
误，年纪大些的则心甘情愿被央视的《艺术人生》被逼煽情，被迫流泪……同类节目在30年前的西方已非常成熟，终于在中
国如火如荼。究其原因，大致有两个方面：首先是以明星文化为基础的大众娱乐文化的霸权之势，百姓们在电视文化及流行文
化产生前只好对邻里间鸡零狗碎的八卦消息热衷一番，现在则将更大的“知情欲”置于明星之上；接着产生第二点，明星们，
或渐以明星姿态示人的主持人们更多情形下与观
众是面对面的“两者交流”，即他们表演给我们看，而在明星访谈类节目中，
观众猛然成为第三者，明星与主持人间交心掏肺或插科打诨成为“第二类表演”，必须强调，这当然也是一种表演——但与他
们经常被看到的直面观众的表演不同，也与大众从媒体中获得的明星的八卦消息不同，这类节目从一定层面上满足了观众的“
窥私心理”，从明星的相互交流间直接得知他们的生活细节或情爱隐私，观众们看似第三者，实际上左拥右抱，如此过瘾的事
怎可不趋之若鹜。
明星类访谈节目的风格和类型由主持人来控制决定，主持人的重要性毋需多言，于是我们找来目前整个华语地区最受
欢迎的三位明星类访谈节目主持人，请他们来谈一谈。
外滩记者张嫣／文
明星访谈类节目在流行文化史上已经不是什么稀罕之物，在美国这个娱乐大国，电视访谈节目在20世纪80年代至
90年代迅猛发展，大批的脱口秀节目活跃在电视屏幕。美国脱口秀节目对主持人采用的是“明星”策略。或是把主持人包装
成明星，或是邀请已经成名的明星来担当主持人，总之是要千方百计地让主持人吸引观众的目光，以此来提高节目的收视率。
最成功的例子当属“脱口秀女王”奥普拉，1986年9月，芝加哥一个名为“奥普拉节目”的电视节目进入全美，在全国1
38个电视台播出，受到万千美国人民的喜爱，时至今日，奥普拉的名字已经和马丁·路德·金一起成为BlackPowe
r的代表。
几乎在同期，华语地区的明星主持人也不断涌现，从80年代起，台湾地区的名主持人如张小燕、胡瓜、费玉清，香
港的郑裕玲等人纷纷被赋予了前所未有的权力，他们可以决定选题、嘉宾乃至节目的种种设计，形成了各人不同的鲜明风格，
收视率亦节节攀升。
渐渐地，主持人与观众之间、明星与观众之间点对点、面对面的传播，变成了主持人和明星之间的角力或太极。同时
，主持人原来的媒介作用被弱化，正如法国社会和传媒学者戴扬(DanielDayan)指出的，传媒受众(往往称之为
“观众”,以电视观众为典型)是零散分离的个体,他们彼此缺乏社会交往和稳定联系，既不必作公开的自我表现，也无须持
有某种共好的理念。观众对外界的反应是被动的,“观众”是一个被市场所想象的群体。受众不仅仅是第三者，还是被制作方
、明星、主持人联合捏造出来的第三者，“观众”成为节目收视率和明星曝光率的附属品。
如今，在明星经纪公司高度发达的今天，谈论明星的话题也根本不是观众说了算。节目录制前，制作单位往往会和明
星经纪人沟通一下，沟通内容涉及此明星什么话题是可以透露的，什么类型的“隐私”是主持人可以问的。如此，明星像唐僧
般身边被划下了一个无形的圈，一些不入耳的问题一概不得入圈半步，这个圈观众看不见，但是主持人和明星心知肚明，若是
观众运气好，遇上功力相当的，可见圈缘上火光四溢；若是主持人实力太差的，连边也碰不上，只能问些有的没的，调笑调笑
，娱乐娱乐。
大凡明星访谈类节目有耀眼明星撑门面，还是可以自娱自乐的，只要主持人和明星，有事没事，芝麻小事，事事可聊
，当然电视机前的观众就只剩：奏乐声、假笑声、落泪声，声声入耳了。
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