上海国际设计周专访：在中国建筑梦想的大师们

　　建筑师库哈斯曾这么形容他眼中的中国建筑界：“处在庆典和混乱之中”。不过，这并不妨碍大师们野心勃勃地来到中国。在日前举办的上海国际设计周上，安德鲁、贝建中和季裕棠轮番出场。

　　文/ 李琴

　　日前举行的2006 上海国际设计周颇能显示中国建筑界的尴尬现状: 本土建筑师少有翘楚，主办方也并非国家级的权威

　　机构; 但国际建筑大师们却纷至沓来，国内外著名建材商纷纷参展，媒体也是蜂拥而至。

　　在设计周为期两天的高峰论坛上， 国际上风头正健的建筑师保罗·安得鲁、本·杰明伍德、贝建中和季裕棠轮番出场， 他们无一例外地在中国设计过或者正在设计一些重要建筑，他们的建筑事务所逐渐搬到了中国，他们的话语中从不掩饰对中国这个庞大市场的渴望。

　　设计周期间，记者专访了法国设计师安得鲁和华裔设计师贝建中、季裕棠， 采访话题就围绕着“中国”展开。

　　安德鲁: 牢骚和埋怨应该停止了

　　法国建筑师保罗·安德鲁是整个设计周里最大牌的明星。他面容瘦削，快人快语，谈到有趣的事，便哈哈大笑，而一旦提问过火，愠色便溢于言表。安德鲁的设计常剑走偏锋，造型匪夷所思，但也因此被批过于理想，没有考虑许多的现实问题。提及对于他作品的种种批评，他如此回应:“只有上帝才不会犯错，牢骚和埋怨应该停止了。”

　　安德鲁在中国的作品颇多，其中包括北京的中国国家大剧院、上海浦东机场、上海东方艺术中心、广州

　　他乐此不彼地讲述了建造东方艺术中心时的许多故事：整个大厅没有任何柱子， 只用墙体来支撑；云层映照在玻璃墙体上，营造了一种云里雾里的感觉；地砖是从中国28 个城市采购而来等等。

　　在1967 年，29 岁的安德鲁刚从学校毕业就设计了圆形的巴黎戴高乐机场候机楼，并因此一举成名。之后，作为巴黎机场公司的首席建筑师，安德鲁设计了雅加达、开罗和上海等地的50 余个机场。

　　他说:“尽管我的专业是机场设计，但我痛恨别人如此盖棺定论。”安德鲁承接的大部分都是大型工程，这本是令人艳羡不已的事情，他却用了“悲伤”一词来形容， “我只做过几个小项目，我是如此悲伤”。安德鲁常有惊世骇俗之语并因此引来争议，“我认为保护一种文化的惟一办法，就是要把它置于危险境地。”这是他在第二十届世界建筑师大会期间放出的话。中国驻法大使在会见安德鲁时，提到要注意中国的传统文化。安德鲁说:“我就是要割断历史。”

　　安德鲁显然已经熟悉这些争论。他说：“我遭遇了很多的流言蜚语，这是一种文化的选择，它的确值得争议。”

　　中国国家大剧院是安德鲁得到的第一个剧院项目，这也是他在中国最饱受争议的作品。

　　“ 其实我是第一个对大剧院建筑形式产生质疑的人，我一直在想，大剧院与紫禁城、人民大会堂能否构成一种和谐，到底他是一种真正的创造，还是一种模仿？”

　　安德鲁说，他曾经建议将大剧院前移50 米，以便对紫禁城不会造成太大的影响。“现代建筑与古老是否造成冲突，这是一个永远的话题。”他如此感慨。即使也曾心存疑虑，安德鲁却仍坚称自己的设计没有任何问题，“大剧院有一种梦想成真的效果。”他说。

　　2004 年，安德鲁的成名作——巴黎戴高乐机场侯机厅发生坍塌事故，并致人死伤。此事令人们对安德鲁作品安全性的争议更加高涨，但他一直坚持：“我不认为我有任何过错。”

　　当谈及大众对国家大剧院的一些类似的质疑之时，安德鲁的声调骤然升高， 满脸不悦地说:“我的设计没有任何问题， 人们总能想出许多的理由批评我的作品， 这是非常愚蠢的事情，很多人参与了设计， 这些争论事实上也侮辱了他们。”

　　贝建中: 我从来不去想父亲的光芒

　　在建筑师之外，贝建中有一个更广为人知的身份，贝聿铭之子。1972 年获得美国哈佛大学设计学院建筑硕士学位之后，贝建中在父亲的I. M. Pei and Partner( 现在的 Pei Cobb Freed & Partners ) 事务所工作了20 多年， 参与设计了许多知名项目，例如巴黎卢浮宫玻璃金字塔、美国波士顿文化中心西翼等，直到1992 年他成立了自己的贝氏建筑事务所。

　　“我从来不去想父亲的光芒带给我的影响，这样会感觉自己身处巨大的压力之下。”他用“有好有坏”来形容父亲带给他的影响。他说，在跟随父亲20 多年之后，终于有能力成立了自己的工作事务所， 这便是父亲带给他的最大影响; 而最大的好处是，客户因此而愿意听他说话，有了说话的机会就可以说服他们。

　　建筑师并不是贝建中最初的选择， 他纠正了所谓“建筑世家”的说法。他介绍说，父亲贝聿铭是家族中第一个从事建筑行业的人，而他年少时的梦想则是成为物理学家，之后才转向建筑业，这段经历也对他的建筑生涯大有帮助。

　　贝建中额头很宽，戴副黑框眼镜， 说话很客气，总是憨厚地笑。“我觉得我是美国人。”谈及华人身份带给他的影响， 他如此回答，“和一般美国人的最大的区别，就是我的家庭环境多了许多中国文化的氛围，和中国也有更亲密的联系。有这样一个背景，可以更好地理解中国，也更好地被中国接受。”

　　贝建中第一次来中国是在1974 年， 与父亲一起。4 年后他再次来到中国，是因为香山饭店的修建，这是贝聿铭在中国的第一个项目。香山饭店落成7个月之后， 贝聿铭获得了当年度的普利茨克奖。谈及最早的两次中国之行，贝建中说，当时的中国建筑师都是借鉴苏联模式，但中国建筑不应该只有这么一条路。

　　2000 年之后，贝建中频频造访中国， “一年总有四五次吧”。他的建筑师事务所拓展到北京，在中国也有了多个项目，苏州博物馆、北京故宫建福宫花园复建以及青岛的海景

　　贝建中最得意的作品莫过于位于长安街上的中国银行总部大厦。贝氏家族与中国银行可谓渊源已久，祖父贝祖贻曾是中国银行最早的董事会中颇具影响力的主席，父亲贝聿铭于1989 年设计了中国银行香港分行大厦，如今，孙辈的贝建中又为北京的中国银行总部设计了这栋大厦。

　　贝建中说:“伟大的美都存在于简洁当中， 应该避免那些浮华的复杂性。”他的这一观点也在中银大厦的设计中得以体现。贝建中否认“中国是建筑实验场”的说法，他说，国际建筑师在中国的大部分作品都是设计师思维的正常表达，一切都在控制之中。

　　季裕棠: 一个城市一个项目

　　关于季裕棠，有个著名的传闻: 他做一个全套的餐馆设计最低收费50 万美元。向他求证这一传闻，他只是大笑：“难

　　道我不值这个价吗？”

　　这个总是笑容满面的光头男人，说起话来滔滔不绝，说到兴起时中英文通用。学建筑出身的季裕棠，初期做过各种类型的建筑，甚至经营过古建筑的维护，最终却与餐饮商业空间的设计结下不解之缘。季裕棠说，他最初是学

　　季裕棠出生在台湾，幼年便迁居纽约， 他自称对台湾印象并不深，但这并不妨碍他花六七年时间在台湾做一个项目，即著名的君悦酒店，无数声明显赫的大人物下塌之地。接手这一项目之前，君悦酒店已有了近22 年历史，改造这么一栋老建筑， 他用了这么一个比喻：“美人老去，既然不能使她重回青春，那么就焕发她成熟的美。”

　　季裕棠的作品遍布全球，但他却有一个古怪的规定: 在任何国家的任何城市都只做一个项目。关于中国，无论是演讲时，还是接受记者采访，“机会”一词，反复在他的话语中出现。他说，对于设计师而言，中国的发展是个千载难逢的机会，只有利用这次机会，才可能完成所有设计的梦想。他在上海的作品选择了筹建10 年、饱受争议的世界第一高楼—上海环球金融中心。接受这一项目让他兴奋不已，“这可能是未来全球最大的酒店。”他说。尽管他反复强调不能对这一项目谈论太多， 但还是忍不住地将这一话题继续下去。“环球金融中心的第79 层到93 层将设置成宾馆，由我负责设计，大约有100 多个房间，将是一个非常私密化的场所。”他介绍说，大厦内将会有一条羊肠小道，为单行道，两边种满树，石砾铺路，车行其中会有一种颠簸的感觉，有种老上海的味道。宾馆将摈弃豪华装饰，非常中国化。

　　季裕棠说，他设计的并不是豪华酒店。在他看来，所谓奢华只不过是一种营销工具，就内涵而言，奢华没有任何意义。关于对他作品的一些所谓“奢侈豪华”的评论，他表现得有些无可奈何： “某种程度上， 设计已经不由设计师控制了，很大程度上是受银行家和营销人员驱动。”-

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