凌洁：音乐抄袭-文化无能下的蛋

　　-凌 洁

　　“嘻唰唰事件”，终以花儿乐队的公开道歉承认抄袭事实而尘埃落定，今后的花儿是绽放还是夭折，我们拭目以待。 但公众对音乐抄袭的“围剿”似乎还未休止，接连爆出一连串涉嫌抄袭的歌曲，于是花儿乐队的几个大男孩又被动地成为中国 乐坛枪打抄袭的出头鸟。惊讶、不解、气愤、悲哀，口诛笔伐的阵势仿佛愈演愈烈……

　　抄袭自然是乐坛的耻辱。表面上看，7音符之外是音乐人的黔驴技穷，而实际上这何尝不是中国大文化的心酸，我们 选择了一种文化姿态是趋附欧美、日韩引领的文化潮流，根本无力、无心抗击，而我们内心又是怎样赤裸裸的文化无能？

　　从花儿开始

　　花儿乐队—中国第一支未成年乐队，一度以年轻的原创摇滚为炫耀，却创造了一张专辑12首歌中8首抄袭国外歌曲 的奇迹。2004年的《我是你的罗密欧》，2005年的《花季王朝》，两张专辑中，共有13首歌有抄袭嫌疑。原本几个 男孩在台上蹦蹦跳跳，青春、自我、鲜活，台上台下我为歌狂，相安无事。然而“一不留神”，已经成为街头巷尾口水歌的《 嘻唰唰》却被指涉嫌抄袭日本组合Puffy的《K2G奔向你》，之后“花儿”的音乐更被指出有高密度的抄袭嫌疑。再有 ，刀郎的《披着羊皮的狼》因涉嫌抄袭，被西安词作家何太极告上法庭；周杰伦的《四面楚歌》被指与立陶宛演唱组合GSi ndikatas的单曲《Muzikakurisaugo》相似；法国导演起诉《吉祥三宝》抄袭电影《蝴蝶》主题曲； 周笔畅因新歌《天鹅》涉嫌抄袭《分开旅行》而陷入是非……是草木皆兵还是含冤受辱，人云亦云。但有一点，若再抽死拨茧 ，就会发现除了音乐本身，唱片造型、封套乃至MV拍摄的一条龙“抄袭”更是不一而足，拿来主义的劲头似乎过了火！

　　对于抄袭一事，花儿乐队刚开始给的解释是“瑕疵”，轻描淡写，不带着害羞与内疚，直到最后经专家鉴定确为抄袭 ，铁证如山才不得不承认。而另一个口水战场的开辟源于可笑的“抄袭倒戈”，“花粉们”坚持力挺他们的偶像，何必与年轻 的无识较真？再者本来那些歌曲在国内没有名气，反倒一炮而红，成了“南枳北橘”的命运不更好？聒噪而颠倒的心态，足以 让那些原创者们由忿忿不平变为哈哈大笑。这难道仅仅是明星“撞衫”，可以一笑了之吗？

　　抄袭别人的音乐，引发了一场尊不尊重别人劳动成果的道德论，假唱、抄袭、卫道士心态成了乐坛王道，殃及池鱼， 最终抛弃的是传统文化和我们自己。

　　不聪明的抄与聪明的编

　　青春不设防。出道时“花儿”的几位成员平均年龄仅有17岁，这样鲜艳的年龄，接触的大抵是欧美、日韩流行音乐 ，音乐资源的贫乏、取材范围的狭窄、生活阅历的浅薄，怎么可能如此高频率地推陈出新？另一方面，唱片公司也难辞其咎， 从他们的利益出发，艺人每年推出一张专辑会使他们更好地获得商业利润，但这种压力很难让创作型艺人有充足的积累周期和 创作空间，尤其是对于刚出道的新人，越是想上位越是会大胆放手一搏。他们个个成了光鲜的“草莓族”，“其实一压就碎， 承受不了任何压力，没有担当”。而唱片公司也在加速营造急功近利的创作氛围，自己给自己挖坟墓，无疑是慢性自杀。

　　花儿乐队的主唱张伟解释抄袭的理由是“自己每天听上百首歌曲”，可能当时在脑子里留下印象，自然在创作时会闪 现这样的旋律而影响创作。这是无心且无识的，也是常理。所谓“绕梁三日，余音不绝”优美动人的乐曲，自然久而不忘。而 目前鉴定音乐作品的普遍标准是“八小节雷同就视为抄袭”，这就是不聪明的抄。然而，歌曲讲究的是意境，而意境的创作来 源于生活。我们可以抄，但也仅限于意境，要原原本本地用自己的音乐符号把它表达出来，这就是聪明的编。

　　上世纪30年代，王洛宾行走西部，甘守寂寞，搜集整理和创作西域民歌。一晃半个世纪过去，他创作出了《在那遥 远的地方》、《草原情歌》、《阿拉木罕》、《半个月亮爬上来》等700多首情歌，被誉为“西部歌王”。其实如王洛宾自 己所说，他只是个“传歌人”，他的这些歌大都是改编于新疆少数民族歌曲。在当时，他改编的歌以新疆民歌的名义被许多人 传唱，影响广泛，他的光芒甚至遮蔽了原生态的民族音乐；在后世，在王洛宾逝世十年后，许多民间音乐人自发为他举行纪念 演唱会。而在新疆，据说当地人唱起《阿拉木罕》时，不唱则已，一唱必唱原版和改编版两个版本。我们鼓励和景仰这样的“ 编”，脚踏实地的完全出自自己对音乐发自肺腑的情感和崇敬，依靠自己洗去铅华见真淳的生命体验，创作出流芳百世的音乐 。

　　好的音乐是种美，尚未缺少，我们缺少的只是发现。

　　破冰前行

　　不仅是缺少发现生活中的美，还在于对美的能量深表怀疑。那让我们举个例子来看一看文化所带来的政治、经济效应 。据韩国有关部门调查报告分析指出：目前韩国史上最卖座电影《王的男人》直接和间接经济效果相当于增加了8217个工 作岗位，其中反映在上映环节的有4800名，而与电影相连的餐饮服务环节上则有3417名。除了剧场售票的收入之外， 剧场小卖店也因此获利340多亿韩币。更有趣的是韩国在野党讽刺“燕山君和卢武铉总统有几分相似”引发了政治上的唇枪 舌战。由此，文化反作用于政治、经济的威力着实惊人。

　　因此，抄袭风靡乐坛，真正让人倒吸凉气的本质是那种深入骨髓的文化逆差。国外的产品与文化纷纷飞入寻常百姓家 ，垄断我们的生活，左右我们的选择，动摇我们的思想，甚至帮我们哺育下一代！五千年华夏文明的结果是培养了一个巨大的 “硬件加工厂”，难怪有人会说今天中国只出口电视机，不出口电视机播放的内容。天下没有“免费午餐”，它吃起来开心， 代价则是中国已然出现的严重“文化赤字”。

　　要扭转这种逆差，传承和发扬是文化传播的题中应有之义，还要建立新的文化观念。被动的享受和主动的创新最终的 结果反差是巨大的。全国政协委员赵启正在提到中国文化软实力还不够强大时说：“中国应制定国家文化发展战略，培养能输 出文化的人才，同时加强文化教育，积极开拓文化市场。”所有这些，都是要不遗余力推广、输出自己的文化。笔者注意到： 今年的全国青年歌手大奖赛特别设置了原生态组，主流舞台涌现出越来越多的原生态歌手和作品。他们开始逐渐登上大雅之堂 是一个吉兆，意味着我们的音乐人正在重视、挖掘中国的民族音乐，开发不同题材的音乐宝库。这应该是个积极的姿态。

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