安迪：把恶搞进行到底

　　我有演员天赋，我不满足于这么几个观众！

　　我的出现，对明星来说，以后也是个制约，他们说话要小心了

　　现在画好画坏已经不是最重要的，重要的是把恶搞这个事情做下去

　　-李乃清 发自北京

　　对于近日在网上的蹿红，画家安迪胸有成竹：“我认为自己真正成名应该从现在开始，从恶搞开始，或者说，这个名也是我想出的！”

　　在其创办的“安迪排行榜”油画博客中，易中天、李宇春、范冰冰、李咏、崔永元、赵本山、郭德纲等多位娱乐明星纷纷“遭袭”。

　　在这些所谓“原创恶搞现实主义油画”作品中，超女李宇春与“加油好男儿”冠军向鼎的头像被共置在一具肌肉发达的猛男体上，题名为“中性时代联体宝贝”；范冰冰被画家打造成了“拯救乳房”公益广告代言人，她的裸体肖像油画赫然上榜；另一作品中，郭德纲正为赵本山理发，安迪借用两人代言的广告作为评语：“一个是肥美郭大师要

　　8月10日，记者在北京回龙观附近的工作室里采访到了这位恶搞画家。画室四壁挂着巩俐、舒淇的大幅美女肖像，角落里堆放着90cm×60cm的KT写真板，它们便是人们在网上见到的那批恶搞油画，画架边上搁着一个医用听诊器。“我这人有点迷信，这是我的一个Logo。”说着说着，安迪习惯性地捋了捋一头略显凌乱的长发，戴上听诊器，玩笑地装出一副给人看病的神情。

　　为了沽钓恶搞之名，安迪每天起床第一件事就是上网看新闻，“挂网4到6小时，从车祸到煤气罐爆炸我都看。”然后搜索有价值的人和事。“对我来说，修鞋的也可能是个人物，他有没有意思，能不能给这社会带来一个新的解释？”

　　安迪原名安宏，新名字是伴随着2003年“安迪排行榜”一同出炉的。“原来的名字不够浮躁，不像消费文化的一个东西，我觉得应该有个包装，想改名字，和那个排行榜一体推出来。”“和那位美国波普大师有关吗？”“哦，当时没那么想，不过你一说我倒觉得自己确实是中国的安迪•沃霍儿。”

　　让王朔给鲁迅理发

　　人物周刊：1990年代初你去了欧洲，说说那里的生活？

　　安迪：我最先是个学院派的人，一直挺迷恋肖像，当时去欧洲是想研究巴洛克时期的肖像。后来转了一圈，嗬，全是些所谓的酱油调子，看着看着晕了。天天看博物馆，等你看完了，你就有呕吐感了。

　　人物周刊：那段经历对你目前创作有什么影响？

　　安迪：当然，好东西还是消化进去了，去了趟欧洲，开了次眼，哎哟，就慢慢体会到什么是当代艺术：要用各种手段和媒介去干预现实。如果不是这样的话，那你做的就应该算传统艺术了。

　　人物周刊：什么时候回国的？

　　安迪：1995年，国内的朋友给我寄了些画册，一看，哟，感觉挺自由的，国内玩开了，行为艺术该裸的裸该脱的脱，气息跟90年代初大不一样了，挺勾魂的。说实在的，在西方住长了，你也不知道干什么，就是有点没着没落。

　　人物周刊：说说你回国后的作品？

　　安迪：我做了行为艺术“金刚”。我把自己扮成金刚，有很多华丽配饰，都是我自己手工做的。那时我做“金刚”那个performance art(表演艺术)挺走红，但后来我很迷惑，因为就那么二三十个人看你。我有演员天赋，我不满足于这么几个观众！这么看来，行为艺术家比咱们二人转演员差多了。

　　人物周刊：后来你怎么转向的？

　　安迪：1998年我就开始画明星，当时没有这个恶搞的概念。2000年以后，我觉得要往里面加东西，后来我就画了一个王朔给鲁迅理发，那东西我觉得很深刻。后来又画了陈凯歌和戴安娜王妃，冯小刚和朱莉亚•罗伯茨，实际上也很暗合那种无厘头，你很难用一个逻辑去叙述它，我那时候就料到冯小刚迟早要进军好莱坞，所以那件作品有点像预言似的。

　　人物周刊：你想通过这套东西赢得更多的观众？

　　安迪：对！显然这种平台可以和更多的人交流，不光是搞艺术的。

　　制作“十大出轨人物”

　　人物周刊：说说2003年创作“安迪排行榜”的过程？

　　安迪：当时不那么清楚，昏昏沉沉、晃晃悠悠就晃到这儿了。那时我一直挺关注社会上出现的各种人物，有一次朋友一起聊天，聊到年底盘点的事儿，然后就“砰”地跳到这儿了，我说可以做这么个事，用油画的方式排一个我自己的榜单，定位应该是逆向的。我做一个十大杰出青年没什么意思，我想应该做一个……我们生活中有很多人在挑衅这个社会，做一些出格的事，颠覆传统的道德和习惯。后来我就说干脆做出轨吧！那时想的是出轨、出位，实际上做到今天就是一个刁民的概念。出轨人家还要跟你辩，刁民更有普适性。刁民，你一引号就完了，出轨，人家老跟我掰：他们家后院着火了？是不是你关注这个？红杏出墙？哈哈！

　　人物周刊：2003年你发布了中国十大“出轨”人物，能说说他们吗？

　　安迪：杨利伟我认为是一个物理性的出轨，木子美的出轨，我觉得她的潜台词是有意识在挑战男权。

　　人物周刊：当时你还做了一个新闻发布会？

　　安迪：对，因为我觉得这个东西做完之后应该有个亮相啊，你跟社会交流你必须进入一个社会平台啊，搁屋子里有什么用啊？

　　人物周刊：你自己主动联系媒体的？

　　安迪：对，这是我第一次直接跟媒体打电话。我跟他们说，我在做一个新闻发布会。媒体来了不少，娱乐记者更多，听到有刘晓庆，就问我刘晓庆到不到。我说，哎呀，她到不了。

　　人物周刊：现场怎么样？

　　安迪：现场就是长城饭店包了一个小厅，中间摆了个画架子，雇了服务生穿着那种标准的红西服，戴着白手套。开始我就念谁谁谁，然后开始宣读颁奖词，然后服务生“哗”一撩——那些画原先都蒙好了红绒布。现场还算热闹，来了十多家媒体，百来人。

　　人物周刊：效果如何？

　　安迪 ：《北京青年报》报了个消息，《北京青年周刊》一两句话带过，什么以油画的方式开始记录我们时代的出轨人物吧，就这么一带而过。从社会效应来说，我是不满意的，没有产生一个话题，大家没讨论。

　　把李宇春和向鼎做成雌雄同体

　　人物周刊：说说你的博客？

　　安迪：今年6月开的，四五月的时候我周围好多人已经开始了。我当时觉得，哟，还能留言什么的，是个交流嘛，我一开就把去年那个十大刁民给发上去了。

　　人物周刊：反响怎样？

　　安迪：大多数人对那个反响挺好的。印象最深的，是一个网友说，“TMD这么好的博客怎么没人捧啊？”看的人觉得我是一股正气。

　　人物周刊：有没有骂声？

　　安迪：到了我做娱乐明星，尤其是李宇春雌雄同体那个达到了高潮，遭雷劈啊什么的都骂。

　　人物周刊：今年你为什么把目光转向这些娱乐明星？

　　安迪：必须获得点击率啊，只有获得点击率才能获得注意啊，对不对？

　　人物周刊：很多艺术家似乎都不屑于这些娱乐明星？

　　安迪：这是个观念问题，你们来之前我还在看央视10套的《人物》，报道那个史国良，我觉得那节目做的人物观念是老的——精英、知识分子，其实我们今天有很多新型的人，你像赵半狄我为什么关注？他是艺术家类型里非常炫的一个，一个非常喜欢炒作的人。还有那个郝劲松，我认为他都可以算是艺术家了，他在《新闻调查》里说得多好，他未必对法律那么喜欢，他只是拿它当个工具，当这把斧子磨到时机了，我开始挥舞着它，劈向什么什么的。包括方舟子，我也觉得是一个非常炫的人，还有王海，太炫了，他是消费文化期间的一个英雄，太炫了！

　　人物周刊：说说你目前的创作，网上争议很大。

　　安迪：我现在的创作是一种里应外合，你必须有一个事件，比方说某某人，有了什么事儿，没有事我就做不了。他是个公众人物、一个符号，他不发生事我就很难赋予他一个什么东西。

　　人物周刊：举个例子？

　　安迪：范冰冰那个可以算是一个非常好的营销案例。那时候她好像在湖南卫视上吧，好像有个“粉红丝带”事件吧，3个女主播做了一期节目，讨论公益主题广告，范冰冰坦言，只要是健康的，裸体公益广告也无所谓。这给我提供了一个信息，首先在我这里产生了一个漂亮的画面，对不对？一个非常美的范冰冰，而且是非常

　　人物周刊：范冰冰对这画不满？

　　安迪：那画我想她应该是偷着乐的，那画画得太美了！有留言说，是不是把她的胸画大了？她有这么大吗？很多留言基本都是“惊艳”的，太惊艳了，赞叹嘛。我相信没有人质疑这张画是丑的。你说裸体，我也没露她下身啊，对不对？巧妙地没有露下身。

　　人物周刊：说说“李宇春向鼎”雌雄同体那幅画的创作情况？

　　安迪：当时我看了之后就觉得，他们两个在面相上确实很像，都是那种方方的脸……四川一家小报说李宇春本人可能比较愤怒吧，他们觉得我是在侮辱、人身攻击什么的。我认为不是。他们挺愤怒。如果有事，律师传票还是怎么着？

　　人物周刊：你做好这个准备了？

　　安迪：几年前我就做好这个准备了，因为这是娱乐消费文化的一部分，大家都是炒作嘛，我认为我的语言风格和尺度现在大家还接受不了，有点超前，但我的语言风格绝对是娱乐范畴的。

　　人物周刊 ：你评崔永元为“红色超男”，能解释一下吗？

　　安迪：很多时候他说，我没有在商业走穴中拿过1分钱，是央视给了我不错的工资，但实际上凭什么他占有那么大的公共资源？占了央视这么大一个话语平台？我觉得他也是一次个人主义的红色超越。在今天，个人主义和炒作实际上是一体的，你没法给它劈开。

　　做秀到一定程度，是会感人的

　　人物周刊：你为什么拿名人开刀？是不是想通过这种方式快点成名？

　　安迪：实际上我又不是第一个这么做的，很多拍电影的也是啊，你不请名腕儿，你就保证不了你上座率啊！至于成名，我觉得是伴随而来的一个副产品。

　　人物周刊：很多人说你就是在做秀。

　　安迪：你必须要秀，用英语就是present。你要不做秀，你也不要展现你的责任感，那么就什么都别做，住嘴！很多人捐款，你也可以说他做秀，你怎么说他呢？在今天，显然人们把做秀当作贬义来看待。如果有些人非要说我做秀，那我要说，做秀到一定程度，是会感人的！

　　人物周刊：有篇报道称，你的这批创作是为了发泄对当前美术界的不满。

　　安迪：应该是不满意。我觉得艺术就应该拉出来遛，不应该成为世外桃源，世外桃源跟艺术没关系。现在艺术有时就像一个堂会似的，办展览还不如美术馆，美术馆你往那里一放，什么人都来，你跟公众有交流。现在你看798，它已经变成一个行业内部的展销会，这种艺术对我来说没多大意思。

　　人物周刊：说说你欣赏的画家？

　　安迪：像美国现代派的那个萨金特，一般人都喜欢，消费社会里资产阶级都喜欢，因为她就画富人。她的一个观点我比较欣赏，她说，我就画肤浅的东西！画我眼睛看到的东西！那个时期，美术界对她印象也不好，认为她肤浅，画的东西太甜。

　　人物周刊：甜腻？

　　安迪：对，没错，特别甜腻！肯定是贬义词。

　　人物周刊：你喜欢这种风格？

　　安迪：对，我喜欢，我自己画东西都比较透明、甜腻，从前在我们这儿应该也是贬义词，但今天开放了，包容了，甜和苦是一回事。

　　人物周刊：“原创恶搞现实主义油画”，解释一下你发明的这个词？

　　安迪：恶搞就是个称谓，我想区别一下，它不是

　　人物周刊：前一阵张晓刚他们几位的架上绘画售价很高。

　　安迪：在我看来那也不是什么好玩的东西，好玩的东西应该拿到一个公共平台上来，张晓刚走大街上，谁也不知道他。你的东西最起码大家在谈论，从文化角度来说，最起码成为一种现象。张晓刚就是行业的一个专家，顶多到这儿。

　　人物周刊：你怎么定义一个成功的艺术家？

　　安迪：我2005年评的那几个都是成功的艺术家，陈逸飞、陈丹青、金锋……反过来说，我也是时代艺术家，我也应该获这个奖。

　　人物周刊：你怎么看胡戈的恶搞？

　　安迪：我认为他仅是一个技术性人才，其实我一直也想给他做一个奖，后来我观察观察，觉得他没有真正具备恶搞精神。

　　人物周刊：你的恶搞精神指什么？

　　安迪：娱乐精神，颠覆精神，还有批判精神。我现在已经扔掉那些沉重的东西了，我不认为我是一个纯粹的画家，一个纯粹的画家可能半夜惊醒，我以前有过这种经历，现在画好画坏已经不是最重要的，重要的是把恶搞这个事情做下去。

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