被低估的妄想

　　彭氏兄弟的影片在电影技术环节都具有相当高的水准，而恐怖片只是他们征服市场的起点

　　彭氏兄弟中的彭顺独立执导了恐怖片《妄想》，影片的英文片名叫“日记”(Diary)。

　　蔡卓妍扮演的女主角有写日记的习惯。今天给他做了一桌菜，他却没有来。谈了三四次恋爱，每次都是失败。等等。 有一天她在街上碰到了余文乐，他长得很像日记中的“他”，于是也不管他是谁、有没有女朋友，她把他带回家，给他做饭， 跟他恋爱。

　　影片的前三分之一，一切看似正常，只是气氛有些怪，蔡卓妍的神态有时像失忆有时像梦游，跟很多渴望爱又无人去 爱的女孩一样。她的家人同事没有在影片中出现，她跟邻居的关系也不好，除了梁洛施偶尔跟她谈谈心，大部分时间她都是一 个人，做饭，做木偶，写日记，发呆。在观众不能自行解释心中的疑惑时，画外音说，现代人由于孤独和焦虑常常会患上妄想 症，产生幻觉、幻听，严重的会发展为精神分裂症。

　　心理恐怖片是恐怖片的最高境界，它制造恐惧的方式是利用观众自己的心理暗示。蔡卓妍的妄想症在观众的心理暗示 中严重了，并最终导致恐怖结局，既在意料之中，又远远在预料之外。

　　彭顺在故事空间极度有限、主要角色只有三个的前提下，创造出多重心理空间，这是对以往“彭氏”鬼片的超越。银 幕上呈现的画面，可能是现实，可能是幻觉，又可能是幻觉中的幻觉，幻觉和现实交替出现，再层层否定，将观众引入一个恐 怖的迷宫。按照彭氏兄弟的惯例，影片最后一分钟会做一次颠覆性的逆转，将观众前面做出的判断全部推翻，在恐惧之上再做 一次心理游戏。

　　彭氏兄弟说，恐怖片最重要的是真实。这也是很多恐怖大师创作的第一原则。为了营造真实感，《妄想》的美术设计 和人物造型都尽可能生活化，场景是普通民居，服装是居家便服，男女主角都是平常小百姓，这些元素越令人熟悉，那种恐怖 感就越近。

　　和《人皮客栈》、《恐怖蜡像馆》那样的恐怖片不同，《妄想》实际上讲的是爱情，你没有看到，却可以想象到，那 一定是个浪漫又伤心的故事。吓人并不是彭氏兄弟拍恐怖片的目的，他们想象力的出发点是对人的关心和悲悯，《见鬼》讲了 拯救，《鬼域》讲了遗弃和遗忘，在恐怖之外给人以感动和回味。

　　由于拍电影之前分别有着胶片调色师和剪辑师的背景，彭氏兄弟的影片在电影技术环节都具有相当高的水准，而恐怖 片只是他们征服市场的起点，因为这是最赚钱的影片类型，今后，他们会拿出更多的喜剧片和动作片。

　　彭氏兄弟代表着香港电影人的普遍作风，他们掌握着纯熟的电影技术，叙事能力和塑造人物的能力很强，由于香港没 有艺术电影的空间，他们必须面对市场、针对观众的口味拍片，这反倒让香港电影好看，类型又多元化。

　　这样的电影人，在台湾绝种了，在内地还没成气候。

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