畅销书作家

　　畅销书作家

　　记者 彭晓芸

　　跻身富人阶层

　　一切书卖得好的作家，都可以叫做畅销书作家。畅销书作家的作品得到了市场的追捧，同时也收获了财富。畅销书作家们的生活状态已经趋于明星化，他们跻身富人阶层，他们备受媒体关注。

　　以今年年初韩寒的《一座城池》版税200万元为底线，陆续有几位当红作家的版税都跨过了200万元的门槛，如安妮宝贝的长篇小说《莲花》，王蒙的自传体回忆录《半生多事》，也是在今年，易中天“品三国”书稿的竞标引起了中国出版界的剧烈震荡，这不单单是中国出版史上首次图书版权招标会，还创造了中国绝大多数知名作家都难以企及的“版税神话”。

　　此前，曾有人为国内几位“炙手可热”的作家算过一笔版税收入账，认为他们是中国作家中的“千万富翁”，如二月河、王朔、海岩、余秋雨、叶永烈等人。

　　叶永烈称他的著作属严肃性著作，但是也成了畅销书。人们往往把严肃性著作和“曲高和寡”画上等号，叶永烈说，收入《叶永烈文集》第一卷的《西安斗智》，《人民文学》杂志1993年以头条位置刊出，“《人民文学》杂志是纯文学刊物之‘王’。这表明，我的作品属于严肃性、纯文学作品。但是我的书的印数，常在十万册以上。所以，我乐于接受‘畅销书作家’的称号。”

　　80后作家中，韩寒是不可多得的畅销书作家，以长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》为人瞩目的80后作家张悦然拿的版税虽不及韩寒，但她的收入在80后作家中也是佼佼者了。居住在北京的张悦然，靠自己的能力买了房子，目前安心写作，她对自己目前的生活状态比较满意，表示很享受这样一种自由，“可以不和人打交道，自由自在地写作，这是我一直梦想的事情”，但身边的人、父母朋友也一直希望她找个固定的工作，他们希望她稳定，张悦然对此很是理解，但目前她又不愿意也不可能去找任何一个写作之外的工作，“那样肯定会影响写作，工作了要对公司、企业负责，要有责任感的，我想，长期的写作，也许已经让我们丧失了协作的能力。”张悦然表现了很谨慎的谦虚，她担心自己也许有一天无法依靠写作为生，那样她会去找一个“还是和文字有关系的工作”。对于有些作家领取作协等机构的工资，张悦然说：“我的书算好卖的了，但的确有部分作家的作品虽然好，却不好卖，他们需要扶植，而且，写作作为一种生活方式，已经让很多作家丧失了其他的工作能力，如果要求他们去找别的工作，实在是为难他们。”

　　而韩寒的态度显然要激烈得多，他在博客上撰文认为拿工资的作家都是被包养的“二奶”。韩寒今年出版的《一座城池》，首印50万册，成为中国版税最高的作家。但韩寒的兴趣和收入显然不仅仅止于写作，2003年起，韩寒作为职业赛车手多次参加全国汽车拉力、场地锦标赛，成绩不俗。他2004年获得亚洲宝马方程式资格赛冠军，获得宝马参赛奖学金5万美金。

　　访谈

　　韩寒：哪个真正的作家不是“野生”的？

　　《南都周刊》：你目前的生活来源是全部靠写作吗？

　　韩寒：写作和赛车。

　　《南都周刊》：你对自己的这种生活状态，对于写作带来的物质回报，满意吗？

　　韩寒：我自己是很满意的，但是我没有代表性，我的书比较好卖，所以相对来说还可以混得下去。但是实际上中国的版税其实是比较低的，相对于国外来说。

　　《南都周刊》：你把入职作协等机构、获得一定工资收入的作家称为被包的“二奶”，你认为一个作家不该领取稿费以外的其他收入吗？

　　韩寒：那些人没有骨气，也没有人格魅力，其实不叫作家，而应该叫以文字谋生的人，是写手，不该以作家自居。古今中外，哪个真正的作家不是“野生”的？这些机构需要这样一帮写手，但是这些人并没有什么独创性，他们可以聘请这个人，换一个人，也照样能写。

　　《南都周刊》：你认为当一个作家依靠写作本身无法支持自己的生活的时候，该怎么做？

　　韩寒：一个人写作赚钱，和别的赚钱方式没有什么区别，人家做生意也有赔本的，炒楼也有赔本的，不是说写作就一定有什么特权。选择当作家，本身已经给你带来很多很多的好处，你要有这些好处，也必须承担其他的问题和风险，否则就没有资格叫“作家”。一个人如果一点特长也没有，那是挺惨挺没价值的，如果真的是作家，勤快地写，养活自己是没有问题的，如果养不了自己，那说明混不下去了，那就不要选择这样一种职业或者身份。

　　《南都周刊》：你认为作协等等机构，应该为作家提供什么？或者说，应不应该存在？

　　韩寒：作协应该是一个行业协会，为作家维权的，比如哪个出版社不给版税，哪个地方有盗版，而不是去养一帮人，养一帮写手。

　　《南都周刊》：有的人担心，如果完全由市场来评价文学作品，来筛选作家，文学将会走向通俗，所以应该由国家来扶植文化事业？

　　韩寒：这完全是扯淡的，文学怎么分通俗还是严肃？读者就一定不懂文学吗？实际上，一部作品出来，文笔好不好，有没有价值，我们一眼就可以看出来。如果一部小说只印几千册，只有少数人看，就叫做严肃文学吗？就有价值吗？国家应该扶植的是民生的事业，而不是文学。文学是消遣的东西，消遣的东西不该花纳税人的钱。

　　链接

　　安妮宝贝 自由作家。1998年开始发表小说，因作品风格独特引起广泛关注。题材多围绕宿命，自由，漂泊等命题思考，创作工业化大城市中游离者的生活。2000年起出版小说集《告别薇安》、《八月未央》，长篇小说《彼岸花》、《莲花》。所有作品均持续登上书店系统销售排行榜，并进入全国文艺类书籍畅销排行榜前十名。

　　余华 1960年生于杭州，在浙江海盐长大，做过牙医，早年受川端康成和卡夫卡的影响，作品结构方式与技巧运用丰富多变，受西方作品影响更深些，不过其风格正走向简洁凝练。现寓居北京。主要著作有《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》等。近作《兄弟》口碑不佳，却极为畅销，上下两册合计发行了近百万册。

　　韩寒 1982年9月出生于上海。曾为上海市重点中学松江二中高一学生，后退学，现为上海大众333车队职业赛车手。已出版长篇小说多部。韩寒从1999年末初登文坛，从第一部小说《三重门》到今年的《一座城池》，每一部小说都掀起一股读书热潮，是国内最畅销的小说家之一。

　　叶永烈 1940年生于浙江温州。1963年毕业于北京大学。20岁时成为《十万个为什么》主要作者。主要新著为《历史选择了毛泽东》、《毛泽东与蒋介石》、《“四人帮”兴衰》等。这些作品大多涉及近现代史上的敏感话题和敏感人物，因而在图书市场一直颇受青睐。