策展人顾振清当天是节目的主角，陪同政府领导的观展，照顾从全国各地请来的宾客，还要兼顾应付记者的纠缠，顾振清始终保持着脸上儒雅的微笑忙忙碌碌。而执行馆长沈其斌先生则在自家“客厅”接待客人们，一身黑色小立领唐装加入了时尚裁剪方式，既稳重又不显过于保守呆板。

　　艺术展览活动早已成为圈中人的社交派对，party不再是夜晚精灵们的专利，除了信息交流，最大的因素就是在群展活动中可以看到很多老朋友，结识更多新面孔。上海最大的艺术派对大概要算两年一次的双年展了，来自世界各地的艺术家们聚集在一起，涵盖时尚圈、文艺圈、美术圈的各路明星都陆续登场，叙旧、交新、暗藏的利益交易、或者暧昧情欲，与习惯性的常规派对的界限荡然无存。

　　社交当然要涉及文学、音乐、美术，这似乎是从文艺复兴时期就形成的历史，把这样的展出称为艺术社交不足为奇。就像当年列文夫人座上宾们往来无白丁一样，没有足够的艺术资本和修养同样也不可能进入这个圈子的。这是获得上流社会认可的必然规律。

　　从一楼到七楼，参观完整个展览后，大部分艺术家们都待在六楼或七楼的休息厅喝咖啡聊天，同时吃点心参与宋冬的《吃建筑》行为。翁菱与叶永青在旋转楼道里聊着天，卢杰正吃着宋冬的作品乐呵呵加入这个行为，而张晓刚、杨谦、钟飙则谈论着老友相见的旧事……

　　与当代有关

　　摒去社交中浮华的一面，对于当代艺术的推广有不容忽视的力量，如同多伦现代美术馆张永林所说：多伦这个空间为中国当代艺术发展和服务又提供了一个国际化交流的平台。作为中国第一个国家事业单位性质为当代艺术服务的专业化现代美术馆，多伦的建立为上海填补了没有一个现代美术馆的空白。美术评论家李旭毫不避讳的赞叹多伦美术馆的开馆有利于上海当代美术的发展。

　　上海、多伦路与上海多伦现代美术馆，这一组概念组成了中国当代艺术影响国际视听的一个平台和更广泛的反馈面。上海多伦现代美术馆以中国第一家当代美术馆的超拔姿态屹立在新多伦路，在某种程度上可成为与时俱进、塑造当代民族文化的象征。

　　当那些中世纪的沙龙夫人们成为当时文艺进程中不可缺少的节点进入史册时，现代派对的主人们也会在文艺进程中扮演着现代列文夫人们的形象，就像伍德斯托伍创造朋克一样，艺术派对推进当代艺术发展。

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