周家班：立正 稍息 解散 | ||||||||
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| http://www.sina.com.cn 2004年11月10日10:37 时代人物周报 | ||||||||
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本报记者钟怡音 按当下流行的说法，周星驰的所有作品都可以视之为隐喻。但这些隐喻惟一成就不了的，也许恰是周星驰本人的人生 注脚。如今周星驰的地位“我自岿然不动”，犯不着像《喜剧之王》那样，重复辩白个人身份：“其实我是演员”；而作为商 业社会与精英文化合谋确立的“精神符号”，类似《食神》中一日成名，又被亲信所害、流落街头的厄运，也不会
似乎周星驰一享受所谓“大师”的美誉，就开始孤独了。2004年10月，当《功夫》的宣传攻势如火如荼、与学 者李欧梵连续在港大、汕大召开两场所谓“世纪奇人对话”时，关于周星驰弃用旧部的谣言沉渣泛起。昔日几位固定搭档被长 久弃置，媒体开始炒作诸如“众叛亲离”、“变态”、“暴君”的周星驰新形象。这是否意味着，周星驰出演的喜剧，开始由 群戏效应向真正的“周氏喜剧”发展？ 《时代人物周报》专访了以往“周家班”的几位知名配角和幕后人物，他们现在都致力于在内地发展。谈起周星驰， 他们没有传言中的委屈或愤怒。不约而同地，他们都认为：一，周星驰是极其优秀的艺人；二，如果有机会，他们不会放弃与 这样的演员合作。 在这个圈子，基于利益，周星驰也许有很多私敌，却没有人自称是他的公敌。 罗家英：他不太想依靠身边的人 “周星驰这个人，就是太懂事了。他平时看很多书，抓到人就问问题。平日里他很‘不好玩’。你跟他说话，老会发 现他‘思维短路’，光顾着喃喃自语。” 经典角色：《大话西游》的唐僧，10年与周星驰合作了7部电影 我的老本行是演粤剧。五十年代香港有很多唱戏的都去拍电影。后来“伶影分家”，我们唱戏的，基本上没再沾影视 圈。到了七十年代末，香港发生了一件大绑票案，一个叫黄德辉的富翁被绑架了。成龙所在的嘉禾公司想借这个题材拍个电影 ，因为我长得像黄德辉，就找了我。我就这样进了影视圈。 第一次和周星驰合作，是拍《国产007》，在里面我演一个科学家。一开始我觉得这个角色很不正经，一点兴趣也 没有。可喜剧效果一下就出来了。其实我不喜欢演喜剧，到现在也不是很喜欢。但和周星驰合作后，“罗家英只懂得演喜剧” 的说法逐渐传了出去，我被莫名其妙定型了。我的改变很被动，其实不是这样的。 我想，我能演喜剧，有几个原因：第一，我爸爸在舞台上唱丑角，遗传给我“冷幽默”；第二，戏剧上要求演员表情 比较夸张，眼神要“厉”。这些放在电影里，喜剧感就出来了。 到后来，甚至我一动不动地站在边上，不搞笑，大家也会笑话我。我想演悲剧，制片人说，还怕观众不相信你呢。其 实我在舞台上都是男一号，也不搞笑。 内地拍了《西游记》后，周星驰就找到我，说我们要拍一个《大话西游》，是“很好很好的东西”，叫我到剧组去。 当时我手上有三部戏，他就说，你来三天就成了。于是我就从香港飞到西安，又从西安飞到银川，那是我去过最冷的地方。那 时候，我根本不知道分配给我的角色是什么。到剧组的时候所有替身的镜头都拍完了。他们跟我说，叫我演唐僧，这个唐僧和 以前诠释的都不一样，越假正经越搞笑。记得当时我是五点到银川，化妆吃饭然后驱车到郊外，已经晚上九点多了。他们立刻 把我绑在一块大石头上，演“牛魔王成亲”那幕，一直把我绑到天亮。 《大话西游》最过瘾的就是没有剧本，很多台词都是我、周星驰、刘镇伟当场加上去的。那时候觉得太好玩了，整整 拍了一星期。周星驰跟我说拍的是一部戏，结果出来是两部戏：《西游记第101回之月光宝盒》、《西游记完结篇》。他只 给我一部戏的钱，太不够兄弟了。 1994年到1996年，我跟周星驰合作了四五部戏。当时刚好周星驰和吴孟达合作做生意失败，两人有点小意见 。我出来演戏之后，周星驰的很多戏里就没有吴孟达了。很多人以为，周星驰找罗家英替代吴孟达。其实我跟吴孟达戏路不同 。我的独特性就是书卷味比较重，吴孟达则江湖味重。他和周星驰就像戏里的两座大山，互有发挥，我就跟小土丘似的，把重 要的戏都留给周星驰。 周星驰这个人，就是太懂事了。他平时看很多书，抓到人就问问题。平日里他很“不好玩”。你跟他说话，老会发现 他“思维短路”，光顾着喃喃自语。他爱动脑筋，希奇古怪的想法很多。一到镜头前，他就不会浪费任何表情。知道怎么表演 ，非常准确。最奇怪的是，他会给配角很多机会，以前他会站在身边帮你配戏，把搞笑的焦点放在你那边，一点都不怕抢他的 戏，尽量让你发挥到最好。但最后，他总能把你盖过去。 可这两年我感觉周星驰有点变了。有些孤独，有些“英雄寂寥”。以前吴孟达、李力持都是他非常好的朋友，现在都 疏远了。本来《少林足球》、《功夫》都有我的戏份，后来说剧本改了。我推掉了几部戏，专门等他，是有损失的。 现在他的电影多注重特技、视觉。我想可能周星驰想改变，不太想依靠身边的人，想另闯出一条路。现在围绕着他的 这帮人，都比我们更古怪，更新潮。 吴孟达：星仔把自己神秘化了 “那几年他有点个人膨胀，把自己当作神，谁的话都不大听得进去。从《少林足球》开始，我觉得他心里就有一个声 音，想把自己的喜剧推向国际舞台。” 经典角色：《大话西游》“二当家”、《喜剧之王》卧底警探，16年与周星驰合作了20部电影 我从事这个行业三十二年了。1972年，我在TVB夜间训练班学习了一年，同期同学是周润发，也算是“学院派 ”出身。毕业后我跟无线电视台签订了两年的合同，演了很多电视剧。1976年，我和沈殿霞负责一档综艺节目：《欢乐今 宵》，里面有许多小品、搞笑栏目。1985年之后，我又开始拍电视剧，和万梓良、刘德华等人搭戏，那时候是香港影视黄 金期，一天到晚都在摄影棚里忙个不停。 1988年，我和星仔第一次合作，在电视剧《盖世豪侠》里演两师徒，收视率不错。经由那次合作，1988年底 ，我们又在一部叫《他来自江湖》的戏里搭戏，演父子，但都是二线人物，配角。主角是万梓良、恬妞。那部戏一播出，观众 反倒最喜欢我们俩“父子”。 严格地说，那时我比星仔出名多了。我演过很多电视剧，还主持过《欢乐今宵》。他还是新人。但那时我们都算是二 三线的艺人。可自从《他来自江湖》后，星仔成了一个新的明星。后来，我们又接拍了《赌圣》，他就红得一发不可收拾了。 从此之后，我们就没停过，除非档期缘故，或者角色不适合我，搭戏几率有百分之八十。在与星仔合作的那么多部戏 中，我最喜欢这几个角色：《赌圣》中的父亲、《鹿鼎记》中的海公公、《大话西游》里的二当家。他的戏里没有什么为我吴 孟达量身定做的角色，我一向最反对这个。所谓量身定做就是凭你过去的表现，抓住你表演的风格和专长再写一遍。这其实就 是重复。我不需要这个，我能创作新角色。 算起来，我是星仔搭档最长最早的一个。观众先入为主，觉得我们配合是最好的。有时候我觉得很不公平，比如罗家 英先生、大傻先生等也和星仔合作过，他们也演得很好。只不过我和星仔比较熟，几乎能闻到他身上的味道，我们总是非常默 契。所谓默契，就是那个人一眨眼、一抬手，你就知道他要什么。 1995年他成立了星辉公司，我没参与。我一直没跟任何人签约。跟谁都可以拍，跟谁都可以不拍。那几年他有点 个人膨胀，把自己当作神，谁的话都不大听得进去。但现在他已经过了那个阶段，很大度、很平和，可以接纳很多人的声音了 。其实现在我跟他之间没有问题。《功夫》因为非典的关系延误了，和我的档期对不上。不是外传的那么严重。 即使他真的换了一批人演戏，我也觉得无所谓。只要戏出来好，怎么都可以。实际上我觉得星仔现在的风格比以前有 很多改变，不再突出个人风格，而是注重身边配角的表演。 从《少林足球》开始，我觉得他心里就有一个声音，想把自己的喜剧推向国际舞台。不愿意老是固步自封，做中国的 喜剧之王。不管现在拍出来的戏是不是不如从前好笑了，我觉得他的想法是对的。 但我最怀念的，还是我们刚拍完《赌圣》那会，都还算特别新的新人。我们经常一起去看夜场电影。关灯的时候偷偷 进去，还没演完偷偷跑掉，到里面看观众怎么笑。我俩把观众每个反应点都记下来。然后就跑去吃夜宵，讨论观众究竟会对哪 几种对白发笑。 这样延续了一两年时间，后来不成了，到哪里我们都会被包围。星仔就把自己神秘化起来了。 李力持：你也可以演周星驰 “现在他是导演了嘛，打算自己做导演自己做编剧自己做剪接，希望做全能的电影人。” 经典剧目：《国产007》、《食神》、《喜剧之王》、《少林足球》，13年与周星驰合作了7部电影，有周星驰 “御用导演”之称 关于跟周星驰合作的事情我不想再多谈了。反正以前是合作过，也成功过。现在他是导演了嘛，打算自己做导演自己 做编剧自己做剪接，希望做全能的电影人。跟我们过去拍喜剧的路线已经很不同了。 我经常遇到一些演员，他们跟我说很崇拜周星驰，想模仿他。我说可以。在剧组、在北京大学讲演的时候，我很快就 教会演员和学生怎么做一个经典的周星驰表情。这些都是套路的东西，不神奇。只要有方法，你也可以演周星驰。 但这些都只能在镜头前骗骗人。喜剧，不是一般香港明星可以演的。在我的喜剧电影里合作最多的是周星驰，他是非 常专业的演员，在创意、表演、理解方面都是一流的。他能把六十分的剧本变成八十分的电影。所以为什么有传闻“没有周星 驰，李力持不拍喜剧”，不是不拍，而是我的要求太高，找不到符合要求的演员。 我和周星驰拍电影有个过程。一开始没办法，没钱，只能拍对白喜剧。有人说，“你们这叫无厘头。”以为我们不知 道吗？我们当然知道。但我们的戏一部比一部赚钱。当然，我们也不满足。从《食神》和《喜剧之王》后，我们就开始尝试改 变。将故事、对白尽量简单化，经营画面。等到我们觉得基本掌握了特技，又有老板肯投钱支持我们，就拍《少林足球》。 我看，喜剧和电脑特技相结合的风格是不会放弃的了。一般港产片都是电视电影，以对白为主，不用到电影院里头看 。但类似《少林足球》这样有特技的戏要看大画面才过瘾。 和周星驰分开后，我把工作重心放在内地。这是没办法的事。香港人少，票房也越来越少了。以前我多受欢迎，不过 是两三百万人看。拍得好的电视剧在内地会有很多人看，我也想过过这个瘾。 和周星驰相反，我并不向往好莱坞。现在他们没有人才，四处找人帮他们拍戏。要是我在内地能做出影响，好莱坞自 己都会来请我。 吴思远：他是我拍起来的 “喜剧演员一红，就很稳，因为跟他同类的演员不多，不大会有人跟他抢饭碗。” 周星驰的“发现者”、“周氏喜剧”第一位投资人、香港电影工作者总会会长 1989年，我第一次看到周星驰演的电影《一本漫画走天涯》，片子不好，他当时一点都不出名，拍的几部电影都 不卖座，戏还是会演的，但不算一线演员。不过我对他演的戏印象很深，觉得他的方法很特别，和一般喜剧表演不同，会设计 一套符合自己的戏路。 于是我们就拿了《赌圣》的剧本找他，他当时也没什么信心。我就跟他说，等这部戏出来后，你肯定是超级巨星。他 也不大相信。 我记得《赌圣》是1989年暑假档的片子，同期播映的还有两个大片，一片是武打明星成龙的，一片是当时香港喜 剧之王许冠文的。我们对票房的期望不是很高。没想到《赌圣》一路大卖，一直到暑假结束，共有五六千万票房，创当时香港 电影票房纪录。 当时我们给周星驰的片酬很低，但很快他就大红了。喜剧演员一红，就很稳，因为跟他同类的演员不多，不大会有人 跟他抢饭碗。周星驰是个很努力的演员，他会自己设计很多小思路、小情境。当然，他后来的片子也一直延续着我们给他设计 的《赌圣》的表演路子。他在那部戏中找到了自己的风格。 我后来就再也没有和他合作过其它电影了。他很快成了“当红炸子鸡”，很多人抢着找他，我就不争了。其实成龙也 是我拍起来的，刘德华也是我拍起来的，但后来就不大合作了。我创造了潮流，创造了偶像，这就够了。 周氏经典话语 1、二当家：帮主，我听说中了七伤拳，首先是变斗鸡眼，然后耳朵失聪听不到声音，最后声线失控说话全部都走音 ，最后五脏六腑爆炸，然后就死定了！帮主，你的斗鸡眼很严重吗？ 至尊宝：谁说我斗鸡眼？我只是把视线集中在一点以改变我以往对事物的看法，干吗？造谣我不行了，想抢我的位子 ？ 2、至尊宝：喂，瞎子，你不是死了吗？ 瞎子：我们刚刚是装死的！ 至尊宝：I服了You！ 3、至尊宝：坦白说，我不是你徒弟，我更不想是你的徒弟！大师你慈悲为怀，你就放了我一马吧，好吗？ 唐僧：悟空，你知不知道什么是铛铛铛铛铛铛？ 至尊宝：什么铛铛铛铛？ 唐僧：铛得铛铛铛铛铛，就是Onlyyou！能伴我去西经；Onlyyou！能杀妖和除魔；Onlyyou能 保护我，叫螃蟹和蚌精无法吃我；你本领最大，就是Onlyyou！ 至尊宝：哎…… 唐僧：Onlyyou——！别怪师傅嘀咕；戴上金箍儿，别怕死别颤抖；背黑锅我来，送死你去，拼全力为众生！ 牺牲也值得，南无阿弥陀佛！ 至尊宝：我真的不行啊，我跟你说…… 唐僧：On-On！ 至尊宝：On你妈个头啊！你有完没完啊！(一拳将唐僧打倒)我已经跟你说过我不行了，你还要On-On！On -On！完全不理人家受得了受不了，你再On我一刀捅死你！ 唐僧：悟空，你尽管捅死我吧，生又何哀，死又何苦，等你明白了舍生取义，自然会回来跟我唱这首歌的！南无阿弥 陀佛、南无阿弥陀佛、南无阿弥陀佛…… 4、唐僧：所以说做妖就像做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是妖，是人妖。(小妖甲开始呕吐。) 唐僧：人和妖精都是妈生的，不同的是人是人他妈的，妖是妖他妈的…… 小妖甲：我受不了啦……！(拔刀自尽) 唐僧：你妈贵姓啊？ 小妖乙：啊……！(精神崩溃) 5、男子：干什么？ 女子：那个人样子好怪啊！ 男子：我也看到了，他好像条狗啊！ 6、秋香：作为江南四大才子之首，你是不是感到很大的压力？ 唐伯虎：这个问题问得好！ 秋香：你喜欢什么颜色啊？ 唐伯虎：黄色。你呢？ 7、007：十年了，我还以为国家根本把我忘记了。 司令：哪会呢，就算是一条底裤、一张厕纸，都有它的用处的。 8、秉夫人，小人本住在，苏州的城边，家中有屋又有田，生活乐无边，谁知那唐伯虎，他蛮横不留情，勾结官府目 无天，占我大屋夺我田，我爷爷跟他来翻脸，反被他一棍来打扁，我奶奶骂他欺善民，反被他捉进了唐府，强奸了一百遍，一 百遍。最后她悬梁自尽遗恨人间。他还将我父子，逐出了家园，流浪到江边。我为求养老爹，惟有独自行乞在庙前，谁知那唐 伯虎，他实在太阴险，知道此情形，竟派人来暗算，将我父子狂殴在市前，小人身壮健，残命得留全，可怜老父他魂归天，此 恨更难添。我为求葬老爹，惟有卖身为奴自作贱，一边勤赚钱，一边读书篇，发誓把功名显，手刃仇人意志坚，从此唐寅诗集 伴身边，我牢记此仇不共戴天。 相关专题：时代人物周报 | ||||||||
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