“千手观音”署名权纠纷当事人的故事

　　本刊记者/杜智娜

　　2005年11月22日上午9：00，北京市海淀区人民法院就刘露诉残疾人艺术团和张继刚一案，进行了公开审理，并择日宣判。庭审结束后，刘露给本刊记者发来短信：“我儿子满一岁了，很可爱！我现在觉得没有比他重要的了！”

　　狗年春节将至，“春晚”大餐再度吊起人们的胃口。2005年的“春晚”以21位聋哑演员表演的舞蹈《千手观音》，重新唤起了人们对“春晚”的这份期待。

　　21位聋哑演员将《千手观音》演绎得惟妙惟肖、美轮美奂，赢得观众“激动、流泪”的评价。领舞邰丽华和编导张继刚也随着舞蹈的走红而家喻户晓。

　　可是，就在2005年7月底，一位自称是《千手观音》编导的女士，一纸诉状将中国残疾人艺术团和张继刚告上法庭，称两被告侵犯了她的署名权。这位女士，就是刘露。

　　2005年8月5日下午15时，本刊记者赶到刘露位于北京北苑的家，在一家环境优雅的茶馆里，她给记者讲述了她与12位聋哑姑娘的舞台故事。

　　一尊小佛像带来编舞灵感

　　手语是聋哑人之间、包括他们与外界沟通的主要方式之一，千手千眼是“千手观音”的外部典型形象。内在的呢？那就是要让聋哑姑娘们在舞台上舞出“千手观音”，让观众们在祥和、安宁、纯净的气氛下，感受我作为创作者想要表达出的那种博大的爱！

　　2000年6月底，刚刚从解放军艺术学院编导专业毕业的刘露，应北京军区战友歌舞团副团长李福祥的邀请，为中国残疾人艺术团举办的《我的梦》歌舞晚会创作一个12人的集体舞。这台晚会的艺术指导是总政歌舞团的团长张继刚。

　　“那是我第一次见到张继刚老师。”虽然现在刘露与张继刚因《千手观音》一事闹得很不愉快，但她仍然尊称他为“老师”。“他是中国舞蹈界惟一获得‘世纪之星’称号的人，被称为‘舞界奇才’。”刘露这样评价他。

　　接受编舞的工作后，刘露一直在酝酿，寻找聋哑人跳舞的感觉。偶然地一瞥，她看到了书桌摆放的一尊“千手观音”的小佛像，观音祥和的神态激发了刘露的灵感，她决定创作一个舞台上的“千手观音”。

　　“手语是聋哑人之间、包括他们与外界沟通的主要方式之一，千手千眼是‘千手观音’的外部典型形象。内在的呢？那就是要让聋哑姑娘们在舞台上舞出‘千手观音’，让观众们在祥和、安宁、纯净的气氛下，感受我作为创作者想要表达出的那种博大的爱！”

　　刘露预想，当观众接受这种博大的爱的时候，能将爱反馈，对残疾人多一点儿关注和关爱。

　　“我想既然是要表现‘千手’，那么，在肢体语言的编排和运用上、舞蹈演员的手与臂就要用到极致，而且要新颖。”可是，“极致”和“新颖”这两个词却把刘露难住了！

　　“艺术团给我的演员人数是12名女孩子，我开始根据人数画起了调度图。我在舞台的中后区画了一条直线。我想让领舞站在第一个，其她11名女孩子隐藏在她身后，从正面看去就像一个人似的，所有舞者的手臂都按各自方向伸出，摆出‘千手观音’的造型，在此基础上，再生发、繁衍，给观众营造出层出不穷、千变万化的视觉冲击力。”刘露再一次抓住了灵感。

　　第一次走进无声的世界

　　我同手语老师王晶一起走到排练厅门前，那一刻，我的心凉了半截，因为我听到里面静悄悄的，没有一点声音。当时我就想，这帮孩子们，第一天排练就迟到！随着这个念头的产生，我已推开了排练厅的大门，刹那间，我被眼前的景象惊呆了！

　　主题定下来了，经过几天的苦思冥想，刘露设计出来几种舞蹈的表现形式。这个时候，舞蹈的创作就要落在实处了，马上就是进入“试排”阶段。

　　7月初，刘露同残疾人艺术团手语老师王晶一起来到艺术团舞蹈排练厅。“就在要走到门前的那一刻，我的心凉了半截，因为我听到排练厅里面静悄悄的，没有一点声音。当时我就想，这帮孩子们，第一天排练就迟到！随着这个念头的产生，我已推开了排练厅的大门，刹那间，我被眼前的景象惊呆了！”刘露停顿了近一分钟没有说话，她的回忆一下子停留在那个瞬间。

　　“那一刻，我的脑子一片空白。”回过神来，她继续说：“只见12个聋哑女孩默默地、安静地做着排练前的身体准备活动。当看到我愣愣地站在门口时，她们便腼腆地用她们那种特有的微笑与我点头示意，这时我才醒过神儿来，这是一个无声的世界！”

　　这便是刘露进入这个无声世界的最初场景，那种寂静与无声，让她永生难忘。

　　随着排练的开始，巨大的阻力也显现出来。“舞蹈编导在创作期间与演员的沟通是至关重要的，但我不懂哑语，我和她们之间可以说是无法沟通。”

　　排练只能通过“二传手”手语老师来完成。刘露先与手语老师交流，手语老师再把对动作的要求、要领传递给聋哑女孩。因为刘露与手语老师也是初次配合，很难在舞蹈感觉上达成一种默契，导致演员在体现创作意图和排练进度上大打折扣。

　　“很多我想要的感觉都实现不了，导致我非常痛苦。”刘露本不是个急脾气的人，可是在试排期间，她常常因为演员不能领会她的意图而突然抱着脑袋坐在地上。“这时，所有的演员都停下来，愣愣地看着我。我抬头看到的是她们期待的眼神，那种渴求知识的眼神，让我无法抗拒，再苦再累我也只能重新站起来，继续排练。”

　　让刘露感动的是，她们中有一个非常活泼的女孩子，每当刘露愁闷的时候，她就会跑过来故意很夸张地模仿刘露的动作，直到把刘露逗乐为止。

　　最终，刘露决定由自己做动作，示范给她们看，让她们一点点地模仿。“她们是听不到声音的，可这种无声又使她们非常专注，我能感觉到她们一丝杂念也没有，只是盯着我的一举一动。她们的这种专注，也在时时刻刻地打动着我，我只能一遍一遍地反复给她们做示范动作，一个一个地纠正她们的动作要领。”

　　在无比艰辛的努力下，12位姑娘终于初步完成了刘露所设计的舞蹈动作，而刘露也在辛苦的指导中熟悉了她们：邰丽华(领舞)、朱蓉、王琼、谢玲、张黎、林玲、骆丽君、李国岩、韩婷、张青、胡珊、叶征。

　　12人的舞蹈队变成了13人

　　她们用手语告诉了我：她们非常喜欢我，她们非常爱我！我们在一起相处了两个月的时间，我们之间越来越了解，越来越默契，12个人变成13个人，我感到我真的与她们融合在一起了！

　　一个星期的“试排”过去了，导演组前来检验排练成果。看完表演后，导演组的每一位成员，包括张继刚，都给予刘露和演员们非常高的评价，并给这个舞蹈定了名字——《千手观音》。

　　“这些孩子们以前从来没有接受过这样的训练，也没有得到过这么高的评价，她们满脸笑容地看着我，眼角却挂着眼泪。我也被她们感动了，在心里发了一个誓：我一定要陪她们走下去，我有决心也有信心把她们送到那个华丽的舞台上去。因为她们有这个可能，也有这个潜力。我愿意和她们在一起。”刘露很激动地说。

　　随后的工作就是为《千手观音》重新编配音乐。李福祥请来了战友歌舞团的作曲家王潞明。新的乐谱刚刚写出来，刘露就已经迫不及待地走进录音棚试听。“在那个空间里，我们的工作细致到：让每一个节拍的重音与舞蹈动作对位；让每一个舞段的情境与音乐气氛对位。总之，在最后音乐录制出来的时候，我的眼前几乎看到了完整的《千手观音》，为此，我曾兴奋不已。”刘露很夸张地张开双手，来表达她当时的兴奋。

　　但刘露的兴奋很快又被现实打破了，音乐是舞蹈的灵魂，可她面对的是听不到音乐的聋哑人。听不到音乐又何谈舞蹈的感觉？“对于一个好舞蹈演员来说，对音乐的感知力、感受力是非常重要的。在集体舞中，动作的整齐化一，是靠反复的磨练而来的。”

　　要想感觉统一，首先必须要做到呼吸的一致。刘露决定从“呼吸”上做文章。“舞蹈一开场，就是演员成一字纵队在舞台上摆出‘千手观音’的造型，我让她们前后之间紧贴着，不要有任何距离，让她们相互间感受对方的呼吸、心跳。由站在第一位的领舞邰丽华来控制呼吸的韵律，大家按照这个韵律来统一整个舞蹈的节奏。”事实证明，这个方法很奏效。渐渐地，12个人浑然天成、合为一体。

　　这段回忆，刘露说起来轻松简单，但她顿挫的语气中又透露出其中的艰辛。在排练的空隙间，刘露跟她们学会了很多的手语，慢慢地，她可以和她们用手语进行简单的交流了。

　　“她们教给我怎样用手语来告诉别人我的名字，还有怎样来表示‘爱’。”刘露一边说一边娴熟地用手语比划着。“她们用手语告诉我，她们非常喜欢我，她们非常爱我！我们在一起相处了两个半月的时间，我们之间越来越了解，越来越默契，12个人变成13个人，我感到我真的与她们融合在一起了！有很多时候，我们无需交流，她们对我的要求完全可以做到心领神会。”现在回想起那种感觉，刘露仍是深深地沉浸于其中，一脸的幸福。

　　分享成功后的喜悦

　　她们成功了！我来到化装间，想要向她们祝贺，谁知女孩们拦挡在门口，咿咿呀呀地不让我进。突然，她们全部散开。我看到在她们身后有一个美丽的花篮，上面插满了鲜花，并有一张红色的卡片，上面写着：感谢您，刘露老师！谢谢您给我们编排了这么美丽的节目，您辛苦了！

　　2000年8月30日，是刘露一生难忘的日子。因为，这一天，12位聋哑女孩带着她创作的《千手观音》首次登上舞台。晚会是在21世纪剧院举行的，江泽民同志以及诸位国家领导人也前来观看。

　　“这是她们第一次登上这么华丽的舞台，而且中央领导也来看她们表演，所以，她们很紧张，我和她们的心情一样，既紧张又激动。”刘露用右手紧紧地抓着左手，重现了当时她紧张而又兴奋的心情。

　　这一晚，刘露一直在后台帮忙，化装、戴头饰、换衣服，并不时地为姑娘们调整情绪，以便让她们都进入最佳的表演状态。“我做了本不属于编导工作的事情，但我心甘情愿，生怕她们有一点点纰漏，恨不得让她们做到精益求精、完美至极。”

　　即将上台，姑娘们突然向刘露提了一个要求：“刘老师，你一定要站在侧幕条处，看到你，我们心里踏实。”她们打的手语，不需要翻译，刘露看懂了，点了点头。

　　演出开始了。12个女孩子舞动的初始，台下就响起了阵阵的掌声和惊叹声，这种气氛一直保持到整个舞蹈的结束。“在这个过程中，我就像在排练厅一样，为她们打起了节奏。当每一个节奏、每一个重拍到来之前，我看到了12双眼睛期盼地望着我，那种信任再一次让我感动，我情不自禁，热泪盈眶……”

　　她们成功了！马来西亚的舞蹈家廖长青这样评价她们：12位中国聋哑姑娘，24只手，变成了观音的光芒，观音的呼吸。听不到不是问题，节奏、韵律已在她们的血液里。

　　“从舞台上下来，她们没有和我打招呼，而是迅速地跑回化装间。我来到化装间，想要向她们祝贺，谁知女孩们拦挡在门口，咿咿呀呀地不让我进。突然，她们全部散开。我看到她们身后有一个美丽的花篮，上面插满了鲜花，并有一张红色的卡片，上面写着：感谢您，刘露老师！谢谢您给我们编排了这么美丽的节目，您辛苦了！”

　　这时，刘露再也控制不住自己的眼泪，任凭它在这个无声的世界里，无声地流淌……

　　后来，姑娘们告诉刘露，花篮是她们早就准备好的，演出前，她们藏了起来，为的是演出结束后，给刘露一个惊喜。“只可惜，那张贺卡在我搬家的时候丢了。”刘露刚才兴奋的语气一下子淡了。

　　“我感觉我的努力没有白费，和她们在一起时的喜怒哀乐，我一生都不会忘记。只有和她们在一起，我才可能编出这么好的舞蹈。用你的心贴着她们的心，她们才可能把你的舞蹈表现的那么淋漓尽致。”

　　(目前此案还在审理中，本刊将继续关注。)

　　链接：法官解读“署名权”

　　就署名权纠纷问题，本刊记者采访了北京市朝阳区人民法院知识产权庭法官谢甄珂。

　　现实中，以侵犯署名权为起诉理由的案例很少。2005年，我审理了300多起案件，仅有2例是“署名权”案。

　　我国《著作权法》第10条规定：“署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。”这里所提的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。例如：文字作品、摄影作品、舞蹈作品、电影作品等等。

　　法律不仅赋予作者署真名或者笔名的权利，还赋予作者不署名的权利。也就是说，作者发表作品时，可以要求不署名，如果此时发表单位给作者署了名，也是侵犯作者的署名权。依照惯例，如果作者在发表作品时，没有明确表示不署名，发表单位都应该为作者署名。

　　为作者署名也有标准，一般遵循“适当方式”的原则。什么是“适当方式”呢？举例说：在现实审判中，曾遇到这样一个案例，一本摄影集内收纳了4位作者的8幅摄影作品，出版单位仅仅将4位作者的名字并列标登在扉页上。其中一位作者认为如此刊登根本无法明确哪幅照片是他的摄影作品，认为出版社侵犯了自己的署名权，将出版单位告到法院。法院认为出版社的标注方式不适当，支持了原告的诉讼请求。

　　在署名权的规定中也有例外，就是“在不适宜署名的时候，即使作者要求署名，发表单位也可以不署名。”曾有这样一个案例，邮局发行一套邮票，用了一位作者的作品并没有署名，作者提出侵犯署名权，法官没有支持他的诉讼请求，因为考虑到邮票上不适宜署名。

　　(对谢甄珂的采访与《千手观音》案情无关)

　　(摘自《法律与生活》半月刊2006年1月上半月刊)

　　相关专题：法律与生活