嘉宾：侯宏澜(中国国家中央芭蕾舞团首席独舞演员)

　　主持：林白

　　责编：卫东

　　主持人：各位听众朋友中午好，欢迎收听林白为您主持的又一位《海外来风》，我的一位朋友，她实际比我还小一岁，但现在已经结婚而且要为人父，当我问到他你希望自己的孩子，你肯定是要个男孩儿是吗？他说no，我这位从小的好朋友非常希望自己拥有一个可爱的女儿，我们谈到她女儿未来的设想，她说就希望看到自己的可爱的孩子穿上一双芭蕾舞鞋去练舞蹈，她不指望自己的女儿成为一个芭蕾舞演员，但是只要看到自己的孩子能有机会穿上那样漂亮的服装站在舞蹈厅的木地板上，她就觉得一生的希望都足了。在今天的节目中我们请到的嘉宾就是一位真正的芭蕾舞演员，我应该说她是一位芭蕾舞明星，她是我们国家中央芭蕾舞团首席独舞演员，侯宏澜小姐，你好。

　　侯：大家好，我是侯宏澜。

　　(音板：侯宏澜，1976年出生于成都，1993年考入北京舞蹈学院表演专业，1997年毕业后进入国家芭蕾舞团，同年获得第四届卢森堡国际芭蕾舞比赛女子独舞金奖，并在北京举办宏澜风格个人芭蕾专场晚会，1998年应邀赴法国莱茵芭蕾舞团成为该团首席客作明星，1999年回国，在中国国家芭蕾舞团担任首席女子独舞至今。)

　　林：我们很多人印象中，芭蕾舞都是双人舞艺术，给大家留下的记忆深刻，具体到我们的宏澜小姐，限于广播的限制，大家并没有看到她的个子有点高，作为芭蕾舞演员确实有点高，似乎你是中国最高的芭蕾舞演员？

　　侯：对，我自己也做过调查，经常有交流演出，我也发现，不论走到哪儿是最高的。

　　林：这可厉害了。你让我想到另外一位有可比性的人物，就是体操场上俄罗斯的名将霍尔金娜，体操要求队员尽可能小巧玲珑，她挺高的，可是她一样在空中翻腾得很精彩。

　　侯：她练得比别人苦。

　　林：这一点上，很多女孩子希望个儿高，但是具体到芭蕾舞可能会成为你先天的劣势，但是能够坚持而且跳到首席就不容易了。在国内我们有很不错的芭蕾舞演员，也有一些不错的芭蕾舞剧幕，像红色娘子军，但是芭蕾给人的感觉还是很遥远，神秘，不太了解，你先讲一下你对国内观众对芭蕾舞的疏离是怎么感觉的？

　　侯：国内就像你讲的我们有很多很好的剧幕，演员也很好，我的朋友一跟我聊天就说芭蕾真是好，真是漂亮，可是为什么我们看不懂，我说你们想看懂什么？舞台上大幕一拉开有这么多漂亮的仙女或者王子，本身就是告诉你一种童话的意境，领略到美的东西就够了，芭蕾不像人们想像的我完全看不懂就完全放弃，其实没有这么复杂，它就是一门唯美的艺术，他如果能跳到最好是最美的，如果它跳得差一点会很难看，所以我们的生活很矛盾，芭蕾舞演员每天都在追求完美，可是没有人是完美的，更别说芭蕾舞演员每天状态还不一样，所以自己也很矛盾。

　　林：芭蕾舞是一门追求完美的艺术，我深有体会就像你说的许多人觉得看不懂，他们试图从中看懂一点意义，这不是芭蕾的本意，故事只是提供了一个线索，最重要的是这里面的色彩，音乐，以及芭蕾舞演员展现的最美丽的形态。

　　侯：我觉得就是给大家一个展现梦想的舞台。

　　林：就像我的那位朋友，对自己未来女儿的期望，他一生忙碌，过着平凡的生活，但他心中有对美好意境的向往，你们在实现它。

　　侯：所以觉得我们很幸运，能在舞台上实现自己的梦想。

　　林：你知道很多人会对芭蕾舞演员感到好奇，由于你们在从事这样飘飘若仙的艺术，好像你们不食人间烟火，可能在生活中，走在舞台下走路的姿势也与众不同，谈吐或者生活方式如同公主王子一样，实际是怎样的呢？

　　侯：实际大家都喜欢公主王子的生活，但实际我们下了舞台也跟普通人一样，我们也喜欢玩，喜欢美食，喜欢旅游，喜欢和朋友聊天，但真正有些芭蕾舞迷有些接受不了，怎么舞台上的公主下来就跟普通人一样，在商场购物买东西，怎么在这儿能看到她呢？后来我觉得艺术欣赏还是需要距离感。

　　林：对。从事芭蕾，可能正在听我们的节目的很多家长就在心里怦然心动，也希望自己的宝贝儿将来学学这门高雅的艺术，但据我所知在追求完美的背后，在所有的典雅高贵美丽的背后，芭蕾还是很残酷的艺术。

　　侯：对，越是美的艺术越难追求到，真的想学芭蕾的小朋友或者有志成为芭蕾舞演员的人应该说先天条件很重要，你父母给你身体的条件，你的样子，我觉得很关键，很多东西是你没有能力改变的，有的东西你可以通过努力苦练去改变，但是身材或者你的样子是爸爸妈妈给的，是不能改的东西，我们进学校都会经过一套，我们的术语就是量比例，你的腿有多长，胳膊有多长，看看你的父母衡量你以后能长多高。

　　林：当时挑你没有想到你会长这么高。

　　侯：没错，我的父母都不太高。

　　林：我们在艺术中看到的演员确实很多出类拔萃的人才，包括女孩子都很美丽，不过很多不具有先天条件的人也没有关系，可以和我一样，我们在心中保有对美的欣赏和追求，我们就可以愉快的做芭蕾的观众，这样可能会使芭蕾的艺术在我们国家更普及，侯宏澜之所以来到我们的《海外来风》是因为在舞蹈演员里非常与众不同的海外经历，你到过不少国家，讲讲每个国家不同的印象，哪个国家给你留下的印象比较深刻呢？

　　侯：因为演出的机会我可以到不同的国家玩，我自己也到法国工作过一年，我们去的国家对我来说，欧洲去得比较多，美国也去过，相反咱们旅游不会选的地方，比如土尔其、以色列，我觉得很有当地的特点，我觉得很美，虽然在以色列我觉得不太安全，我们还是在露天的大场子演，很多人看，给我的印象很深，当地的民风或者建筑都很有特点，当初更多人关注欧洲或者美国这样的国家。

　　林：你曾经到过法国，在那里作为专业舞蹈团体的演员呆过一年，这是我比较有兴趣的，给我们讲讲？

　　侯：我也是通过比赛去的，比赛实际对欧洲的演员或者团长就是选和被挑选的过程，选手去都希望展示自己能被各个大的团看上，就能进入这个团工作，我去的时候法国这个团，因为以前我们就合作过，我们第一次合作的时候我才15岁，没想到我现在成了一个大姑娘了，用他的话来说我真的不敢想像怎么成为了大姑娘，在他的印象里我还是一个小孩子，我觉得我比较信任他，也想出去看看，就选择了这个团。

　　林：这个团是？

　　侯：叫法国莱茵芭蕾舞团，法国三个大团他们是其中之一，而且他们团剧幕的选择我很喜欢，古典现代的都有，我也不会把古典舞丢掉，也能接触新的舞种，再加上在我小的时候团长认识我，所以我选择了这个团。

　　林：芭蕾对很多人讲是多少有点神秘感的艺术，国外著名的莱茵芭蕾舞团，那是法国三大著名的芭蕾舞团之一，这个团内部演员的生活更有一种浪漫的色彩，但我们没有机会了解，我们希望你尽可能详细的告诉我们，这个团究竟是什么样？

　　侯：我们团，我觉得法国那个团很漂亮，外面就是一个大大的花园，我每天上班住得很近，就走过去，建筑的样式也很古典，有一次冬天下雪，整个街心花园都被雪罩住了，走到那儿就有一种芭蕾的感觉，像童话里的宫殿，进去跳舞都是各个国家的人，有加拿大的，美国的，法国当地的，你就会觉得是一个国际化的团，大家通用的语言是英语，又有自己的母语，又说法语，跟在国内跳舞的感觉真是不太一样，后来我们发现全世界芭蕾舞演员的训练日程都是一样，因为不管你在那儿跳都要这么长时间的训练强度才能保证你能跳很重的东西，但到了那儿我发现他们的强度比国内大，因为他们换节目换得很频繁，所以你的脑子要不停的转，我在学节目的时候经常把法国变成英语再变成中文，有时候会比别人慢一拍，很受打击，不过很有意思。

　　林：据我所知芭蕾本身就是起源于法国的是吧？

　　侯：对，这也是我想去法国看看的原因。

　　林：在芭蕾舞发源的地方，普通人对于芭蕾舞的感觉或者反映是怎样的呢？

　　侯：芭蕾舞是从法国发源的，所以对他们来讲芭蕾、歌剧是他们生活中的一部分，对他们来说看芭蕾是一件非常赏心悦目的事，有好的戏约几个朋友去看，像我们团的节目换得非常勤就是为了市场的需要，因为大家总是想看到新的东西，新的演员，观众和芭蕾舞的互动关系比在中国强一些。

　　林：在法国学习芭蕾舞的人很多吗？

　　侯：很多。而且他们也挺骄傲的，如果他们的女儿或者儿子学习他们觉得很骄傲。

　　林：法国与中国比并不是很大的国家，相必有名的芭蕾舞演员也就几个，学芭蕾舞的人多大多数人也没有机会成为专业的芭蕾舞演员，他们为什么学？

　　侯：最后变成兴趣和爱好，或者业余生活的喜欢的东西，他们就会一直看芭蕾舞，成为芭蕾舞忠实的观众，虽然自己成不了专业的演员，芭蕾舞也就成了他们生活中的东西了。

　　林：你在这个跳舞团除了训练也有机会参加他们的演出，在演出的时候你觉得现场的气氛怎样？

　　侯：最不同的时候是谢幕，在国外你跳完一段舞你会谢很多次，如果节目很精彩而且你表演得很精彩，六次七次幕打开又关上，你会很有满足感，觉得这个东西完成得很好，大家这么喜欢你，从掌声可以听出来。

　　(音板：在法国的工作和生活给侯宏澜留下了深刻的印象，在舞台上，她以自己的勤奋和天赋获得了巨大成功，赢得了阵阵掌声，芭蕾公主的心里也得到了很大满足，但是语言交流的障碍，生活琐事的不便，饮食的不适应却给她带来了不大不小的麻烦，欢迎您继续收听《午间一小时》周日专版《海外来风》。)

　　林：说到莱茵芭蕾舞团，来自各个国家不同的演员在一起，我想知道你作为来自中国的演员怎么来适应和他们的配合，交流有障碍吗？

　　侯：一般我们以英语为主，更多的时候舞蹈还是你的身体语言，有时候你的工作中还不是读化学一定要语言，所以我们在排练过程中这些事都很好解决，相反在休息的时候，大家想聊聊天，聊深以后他也听不懂，我也听不懂，这有点苦恼。

　　林：怎么办？团里只有你一个中国演员。

　　侯：是，但大家都挺照顾我，而且我是唯一的中国女孩儿，又是一个人去的，大家一看我就会起照顾的心，这个姑娘不容易，这么远从中国到法国来。

　　林：东方公主，人皆欲照顾之，但毕竟还是有点区别，就像你说的在国内的芭蕾舞团，所有人都认识，他们就像家长，同样的年轻人无所不聊，但是在法国有什么心事跟谁聊？

　　侯：那就找父母打电话，但我在团里也有不错的朋友。

　　林：比如？

　　侯：比如有一个加拿大的男孩儿，他是华裔，但他不会说中文，我第一次看到他是中国人，为什么不说华语，他是我很好的朋友，可能都是亚洲人的原因，有这种背景他比较理解我的心态，他也是从国外过来的，我们还挺铁的。

　　林：挺有意思，不会说中文的华裔男孩儿。芭蕾舞团的生活节奏强度比国内还大，以前生活上的事情都被别人管了，在那儿怎么办？

　　侯：都靠自己，比如银行的事情，房租，水电，感觉帐单老是没完没了在你的邮箱出现，就觉得在国内很方便，在国外很小的事情都觉得很麻烦。

　　林：怎么解决，比如你吃饭怎么办？

　　侯：我吃饭的故事很多，所以刚去沙拉基本吃了三个月，也有好处，瘦了很多。到三个月以后我觉得我的忍耐力已经到极限了。

　　林：成天吃沙拉，你可以申请吉尼斯记录了。

　　侯；三个月以后我觉得不行了，后来遇到一些韩国朋友，在街上看到，他以为我是韩国人，我以为他是中国人，结果很亲切的问候，还是听不懂，后来她经常请我吃她做的东西，很热情。

　　林：她也是舞蹈演员吗？

　　侯：不是，她的丈夫是法国人，她的家在法国。我觉得她见到一个法国人会很高兴的。

　　林：说起来我有类似的经历，有段时间我在国外，是在一艘船上，全船的水手就我一个人是中国人，也出现了同样的情况，特别好奇，从来没见过中国人，对我挺照顾，有时候聊不到一块儿，当时船上也有一个韩国女孩儿，两个亚洲人就比较聊得来。在那儿做芭蕾舞演员比我们想像得还要苦一些，法国是一个芭蕾舞发源地，对于芭蕾舞演员有着特别的意义，同时它也是人所共知的富有人文主义气息的国度，这个国家在其它方面给你留下什么印象？

　　侯：法国给我最深的印象就是它对艺术的尊重度是其它国家没办法比的。

　　林：怎么体现？

　　侯：我觉得法国人随时随地无处不在追求美感，我们先不说大的，比如对芭蕾舞或者歌剧发自内心的喜欢，很小的事情，比如他们的面包店摆得很漂亮，让你经过那个橱窗会有赏心悦目的东西，其实很简单，他们可以不这么做，但是这种追求美感或者喜欢艺术的东西已经在他们的骨子里，当他们做任何的事情都会不由自主的带出来，你就会觉得在这个充满着美感的国家你会不由自主的受到熏陶和启发，这对学习艺术的人是非常好的经历，不光是芭蕾，比如学美术或者歌剧，这种艺术家，我想法国或者巴黎都应该是他们心目中梦想的地方。

　　林：法国人民对美无处不在的追求挺感人，而且对于许多人或者许多国家，比如我们说借鉴国外先进的东西，会说先进的技术和经验，他们能来投资更好，但除此之外还有一些东西，存在于那些国家的真正迷人的东西，这种软性的，无法用钱衡量的东西。

　　侯：历史沉淀，但有时候他们也会很自大，因为他们的特点是其它国家或者其它民族不具备的，他们觉得很有优越感，确实他们对艺术的审美感其他国家或者中国，咱们现在还达不到，所以法兰西共和国很自大的。

　　林：高如公鸡似的傲慢。跟普通法国人有过接触吗？

　　侯：有，有些同事，还有我们芭蕾舞团的赞助。

　　林：听说你有机会和法国的警察打过交道？

　　侯：对，对法国的警察印象比较深，因为被抓过一次。因为在国内没有习惯随身带着证明你身份的身份证或者户口，到了法国把这个习惯也带去了，就去德国。

　　林：什么都没带就出门？

　　侯：对。根本没想过这个问题，在火车上正好和一个中欧的外国人坐在一起，我们两个外国人就比较醒目，这时候警察肯定会上来盘查，证件呢？一看没带下车，就被带到警察局，怀疑我是非法入境的，当时就打电话到法国询问，最后证明确实有我这个人，而且是有工作许可的人，你就走吧，可是把我带到不知道什么地方的小镇的警察局，我根本不知道怎么回去，当时就觉得天哪，把我扔在这儿没人管了，警察也不管我了，有点职业道德感好不好？后来看到一个老头儿，面目比较和善，而且老同志比较安全，一打听是法国人，就跟着他走，分开的时候狠狠的亲了他两口，觉得能回自己的房子里真是一种安全和幸福感。

　　林：这就是冒险的故事，冒险的代价，也是很有趣的。

　　侯：现在讲起来挺有意思，但当时真的很害怕，我生平第一次被警察抓，而且是法国警察抓。

　　林：后来在那儿做了一年回来是什么原因？是不是吃沙拉受不了？

　　侯：有这个原因，还有就是我喜欢热闹，我比较恋家，我的合同是两年，但我觉得已经是学完东西可以回去了，当时我出来也是想看一看，因为我跳这么多年芭蕾舞，不能说国外的演员怎么跳都不知道，一年后我就想回家了，想父母，想中国，想我的同事，想芭蕾舞团，就打一个报告，当时我的团长不相信我要回中国，因为在他们的印象中中国人出去都不会回去的，他们怀疑我会到其它大的团，跳到美国，跳到德国，我说我真的想回中国，他们觉得很奇怪，如果你不喜欢我这个团可以介绍你到美国那个团或者德国那个团，为什么要回去？我说那是我的家，我想回去，最后变成我们的团长给董事会打了一个报告，说我们来自中国的女孩儿因为家里的问题想提前解除合同回家，这在他们的团史上估计也是第一次，最后就回来了。

　　林：你是喜欢创造第一的。

　　侯：对，不管好坏，都想当第一。

　　林：第一次出去参加人家的舞蹈团演出，第一个提出要走了。这个事说起来可以引申一下，在国外的一些中国人是不顾一切想留下来，以至于人家误解为中国人来了就不想回去，拼了命都想留下来，你怎么看待这种情况？

　　侯：我在法国工作也见过一些在那边读很多年书，但是找不到工作，已经读博士了还在当学生，不愿意回国，有的出去时间长了，觉得和国内的大环境脱节，还有可能就是面子问题，像我回来也遇到这样的问题，我不在意，我呆得不高兴回来了，但很多人觉得她混不下去回来了吧，我在我们团也是第一个回来的，不光是法国，在芭蕾舞团也是历史上第一个回来的，连守门的老大爷都问我你是不是要去美国了？我说我刚回来干嘛要去美国？大家已经有一种定式了。

　　林：定式这个东西很奇怪，我们讨论到体制，就带有定式，比如这些年谈论宏澜怎么回来了？是不是还要走，这些人，你可以想像他到国外也可能按照这种定式不回来，就把自己弄得有点累了。

　　侯：但是我回来以后接着有两个主要演员回来了。

　　林：而且有一次你还曾经在国外得过大奖？

　　侯：对，是在卢森堡，97年自己过去得了一个金奖。

　　林：那次的经历在国内舞蹈界也被很多人提起，原因就是你并不是被谁派去或者被谁资助而是你一个女孩子提了一个包就跑到欧洲那个并不是讲英语的国家卢森堡参赛。

　　侯：这在中国芭蕾史上也是第一次，所以大家总是容易记住第一，加上当时是这么大的比赛，我去比较幸运拿到金奖，我想大家都觉得很惊讶。

　　林：到2002年已经有很多人走出国门，哪怕是经过几日游，但是在90年代要出趟国还不是那么容易，尤其是一个人单身跑过去，你所谓是一个人单身跑过去是什么意思？

　　侯：我是从国外的舞蹈杂志上知道有这个比赛的消息，当时我的年龄不能再等，年龄太大就没有比赛的资格，我觉得这是我最后的机会，也想去，但这些事情都需要你自己去做，比如你要做签证、护照，需要寄一些必须的资料，你就会发现这些琐事的小事相当大的消耗了你平常学习的时间，当时跑使馆送资料就送了不只一次，因为卢森堡使馆一个中国老太太要求很细，不是我的照片尺度不对，就是我的资料不全，最后我就非常生气，我觉得为什么老是为难我。

　　林：她很可能是卢森堡这次舞蹈比赛派驻中国的第一道监审人员，先看看这位演员的耐性和功夫如何，初试就在大使馆，但是我们国家专业舞蹈团体的演员是从小在这个系统里接受培训，不光舞蹈、文艺、体育很多领域的明星都是这样，国家或者组织上会替你们料理一切，也包括安排你们什么时候出去演出，什么时候参加比赛，所以你能够自己跑去做这个事挺——

　　侯：实际文化部也安排过我两次出国比赛，组织上还是很关照我的，但是因为各种原因，一次是日本，我在北京等了很长时间，就是因为对方的一些问题，还有签证、资金的问题泡汤了，我觉得可能到了自己该努力的时候，自己努力一下说不定就可以了。

　　林：我听说你在国内曾经拿过金奖，所以也要到国外拿个第一回来？

　　侯：我的心愿是在国内国际都拿个第一名，所以在国内的时候是参加桃李杯得过一个芭蕾的女子的金奖，我就想应该朝着下一个目标去努力。

　　林：但问题在于在国内拿一个金奖是一回事，国内跳舞的人你们恐怕你们都知道，也知道自己的实力如何，但在国外，尤其在欧洲，那是芭蕾真正的发源地，据说那里的演员都长得挺公主王子的，你自己跑去单枪匹马，也许一无所获回来，怎么办？

　　侯：相反这种心态帮了我的忙，我没有任何负担，我的父母领导没有给我压力，我完全是想圆自己的梦，我没想过拿什么奖，就像你说的我出去之前不知道人家的水平怎样，没跳之前我看到其它国家的选手都很漂亮很专业，他们的裙子都很漂亮，我的裙子和他们一比就黯然失色，心里还是会打鼓，因为来的都是法国、俄罗斯国家的选手，但是心态比较好，比较放松，我发觉大家比较喜欢我，评委、选手觉得中国的这个女孩儿还挺友善的，每天都笑眯眯的。

　　林：当时就得了一个金奖？

　　侯：对。

　　林：据说当时侯宏澜同志当时没想自己能得金奖，跳完之后就去换衣服？

　　侯：对，很着急，我想终于把这个事情做完了，我再也不想参加比赛了，太累，人家都说你应该化妆等候，我说不行，我把妆也卸了，衣服也换了，在街心花园等，最后有一段评委打分的时间，结束以后所有的选手必须回剧场，那时候，直到最后一秒，所有的选手都上台，只剩下我一个人的时候我才知道我拿的是金奖，非常激动。

　　林：你知道那个家喻户喻的传说，灰姑娘的故事，当王子真正出现的时候，她也仍然穿着女仆旧的衣服，然后得了金奖，是不是人生就此改变？

　　侯：我觉得这是我人生经历中很重要的一段，得金奖这个事情本事对我是一个大的提高，同时这个比赛的过程也对我是一种体会，我想不是每个人都有这种机会，这种过程，等到有结果给你带来的欢乐也不是很小的事情能满足的，你付出很多的时候得到这个东西感觉会很不错。

　　林：你这个故事我早就知道，但每次提到它的时候仍然令我心潮澎湃，你的事情可以把它作为典型的案例，也是成长在我们的体制之内的芭蕾舞演员，我们的体制有时候会显出两面性的特点，第一它有时候固步自封，觉得自己不太关注外界的变化，也不太关注与国际潮流的对接，满足我们内部的比较或者怎样，但在另一方面当我们与外界发生碰撞又会发生妄自菲薄，觉得我们比人家差那么远，不行，你是一个典型的凭自己的能力和胆量从体制内走出去，与体制外的激烈对抗决逐的女孩子，而且已经成功。

　　侯：所以很辛苦。

　　林：很了不起，能给我们很多在体制内，或许对自己的能力还有所怀疑，或者正在熄灭自己梦想的年轻人以启迪。

　　侯：有时候在体制内也不并不见得是一个坏事，它有时候有保护作用，因为我们团，演员都是学校的校友，老师你都认识，我们的圈子只有这么大，更多的时候像一个大的家庭，有时候你觉得家长好罗嗦，管这么多，说这么多，但有时候你又觉得真好，我什么都不用管，很安全。

　　林：那次去卢森堡的比赛就很像是背着家长，没经过家长的允许私自外出。

　　侯：但是如果家长不允许我也去不了。

　　林：那倒是，你的这次成功会不会对师妹产生很大的影响？

　　侯：很大的影响，我是第一个自己要求出去比赛，之前国家没有相应的规定，在我这个事情出来之前大家不知道应该怎么做，但最后发现找到一个方法后，我的师妹想出去比赛就很简单了，他们不用再各个方面问，因为大家都走过这个流程就顺理成章，后来有几个都出去比赛了。

　　林：有像你这样出去得金奖的吗？

　　侯：没有。

　　林：那就是侯宏澜今天为什么是我们中央芭蕾舞团女子独舞的首席演员，祝贺你。

　　(音板：随团出访了许多国家，并在法国签约供职一年之后，侯宏澜认为自己最大的感受是眼界更加开阔，心态却更加平和了，您正在收听的是《午间一小时》周日专版《海外来风》，欢迎继续收听。)

　　林：现在回到国内工作了，从法国回到国内的芭蕾舞团适应吗？

　　侯：很适应，毕竟我在这儿工作了很长时间才出去的，回来以后觉得有时候看一些问题，还有处理一些东西你的感觉会不一样，你的看法也会和以前不一样，好像觉得经过国外一段生活以后眼界会更开阔一些，看事情不会像以前抓牛角尖，可以这样不可以那样，现在会看大一点，觉得事情很小，因为你经过很多事情，你会觉得以前觉得你很重要的事情，实际不像你想像的那么重要，这可能是我在国外工作或者生活的一个后遗症，是好是坏也不知道，现在我们中国国家芭蕾舞团和国际上的交流也比较多，也不像80年代，90年代国与国之间不方便，我们也经常派人出去，也经常请专家回来，有时候也会觉得他们也不过如此，我们也很好，所以我觉得现在这样反而整个放开了，更能体会到出国和留在中国，不是可以或者不可以的事情，是很自然的事情，不像以前觉得好大的事情，出国就不要回来了。

　　林：究竟现在中国的芭蕾舞水平在国际上处在什么水平呢？

　　侯：现在国内好演员很多，我们团有很多主要演员能到国外各个团就会是独舞或者主要演员，从个人角度都不错，但芭蕾毕竟在我们国家才几十年，和别的国家几百年积淀是不同的，整体的水平还是有一定差距，就跟国际一流的大团，比如法国巴黎歌剧院，或者俄罗斯基诺夫芭蕾舞团，莫斯科大剧院或者美国一流的剧团，我觉得还是有一定差距。

　　林：节目进行到这里就结束了，在节目结束之前我想说的一点就是我为什么请你做这期节目，我对你，你们这样的演员还有敬意，坐在我对面的侯宏澜是年轻美丽的女子，在今天这个多元化选择的时代里，很多年轻美丽的女孩子都能获得很多的机会，甚至其中有一些比你还出名，可能是明星，但你跟她们不一样，我今天请你做节目去接你的时候你刚从排演厅出来，你们作为舞蹈演员多年以来是不能间断训练的，我觉得这就是艺术与其它浮华东西的区别，在这里感谢侯宏澜为我们带来了一台有法国风味的芭蕾舞式的节目，可能有不少听众想与侯宏澜小姐联系，她有一个网站，大家可以记住是www.honglan.net，那里有侯宏澜更多的资料以及一些精英资料。主持人林白代表制作人卫东感谢大家的收听，下周节目再会！

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