□魏青
狗年春节晚会在波澜不惊地进行了两次彩排之后，1月20日第三次彩排突然发生“大地震”，原本节目单上的４１个节目被砍至３１个，那英、韩红、姜昆等都成为“刀下鬼”，惜别春晚。这也使得狗年春晚成为近十年来央视春晚节目最少的一届！据悉，春晚导演组这次痛下砍刀的原因，是因为观众普遍觉得春晚的节目时间拖得太长，令人心生倦意。 （《
兰州晨报》2006年1月21日 ）
笔者不禁为春晚彩排突然发生的“大地震”谨慎地叫声好。这样的“大地震”对演员尤其是大腕明星也许是悲惨和不公平的，但是春晚对演员和节目越苛刻和无情，明星对于节目被枪毙越伤心，那么对于观众就更有情，换来的是观众的开心。狗年春晚即将成为近十年来央视春晚节目最少的一届，少得好，少得恰逢其时，少得顺应民意！ 曾几何时，春晚的节目成了老婆婆的裹脚——又臭又长，形成了事实上“铁打的时间流水的导演”的长之怪状，一个又一个导演通过所谓竞争获得了春晚的大权，实际是在竞争看谁的节目时间长。片面以为长可以产生“导绩”，长可以说明一切，在求长的思维推动下，一个又一个冗长的节目开始折磨观众的身心，仿佛离开了“长”，春晚就没法办了。
但是，仔细一想，2006年短小的春晚毕竟来得有些晚，冗长的春晚办了这么多年，让不知道多少观众从当初的欣喜若狂发展到望春晚兴叹，让真实的收视率一路下滑，让观众的口水溅满了荧屏和新闻纸，在一味求长的思想指导下，观众的收视心理被忽略了；演出的成本意识本淡化了；对节目的质量把关不严了。如果能够在数年前就意识到长的危害和严重弊端，也不至于导致如今人们提起春晚就气不打一处来。
如果说春晚彩排突然发生“大地震”是一个积极信号的话，那么，春晚该发生“大地震”的环节决不该仅仅在节目上，春晚的“大地震”应该在更多的环节、更深的层次上发生。既包括春晚的宏观决策机制，更包括微观细节的革命，多年来，春晚老一套的东西太多了，用演员排资论辈，甚至论关系；由央视承办的春晚每年的广告收入巨多，但是对春晚的投入很少；一味强调所谓的主旋律，结果想表现又表现不到位，放不开手脚，使春晚成了“四不像”。
不管怎么说，春晚彩排突然发生“大地震”是一个好兆头，春晚要进行革命的序幕也许从此拉开，值得期待。在春晚已经病入膏肓的今天，在春晚已经呈现老气横秋和穷途末路态势的关键时刻，春晚的“大地震”来得正当其时，我们期盼让春晚的“大地震”来得更猛烈些吧，因为我们不想失去伴随我们二十多年的春晚！
