中共党内一支笔舒同的传奇革命生涯(组图)

1982年，舒同出席黑龙江书法展时即席挥毫
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舒同在书房里

舒同的儿子王征回忆起老爷子就有说不完的话

　　撰稿 沈嘉禄(记者)

　　略知书法的人都知道舒同是创立“舒体”的一代大家，但这远不是这位革命家兼书法家的全部。在纪念舒同诞辰一百周年的时候，我们应该对毛泽东所赞誉的“党内一支笔”有足够认识。

　　他的字名闻天下，甚至每一台电脑的字库里都有他创立的字体；他的故事却鲜为人知，还有不少“政坛传奇”有待解密；毛泽东同志曾送他两个外号：“党内一支笔”和“马背书法家”……他，就是舒同。

　　传奇的革命生涯

　　从照片来看，舒同的个子绝对是“轻量级”的，身高不到一米六，而且清瘦如竹，但这个躯体里却燃烧着无尽的能量。1905年，舒同出生在江西东乡一个贫困的家庭，幼时在其父的引导下拜乡间先生修行习字，10岁时就因为字写得出色而被乡里誉为神童，13岁为乡人提笔题写匾额而名传一方。后在陈独秀、胡适等新文化运动主将作品的影响下投身于学生运动，1926年加入中国共产党，成了东乡县当时唯一的中共党员，后来担任东乡县党支部书记。同时他也是

　　舒同加入红军后上井冈山，正遇到清洗AB团，团级干部几乎被杀光了，舒同又侥幸逃过一劫，然后一路担任红一军团政治处主任、师政治部主任、军团代理宣传部长、中共赣东特委秘书长等职，并参加第一至第五次反“围剿”和长征。

　　毛泽东称他为“党内一支笔”

　　舒同参加红军后一直在团、师搞宣传工作，随红一军团长征到陕北时，一路上书写大幅标语，弄得身上全是石灰，衣服也烧了好多洞。在行军途中，没有纸笔，舒同就捡了树枝在地上划拉，骑在马上，也用手指头在裤腿上划拉。有一次被毛泽东看到了，就笑着说：“舒同，你成了马背书法家啦。”从此，“马背书法家”的美名就传开了。到了延安后部队转战较少，舒同就到处寻找古代碑帖，书艺大有精进。舒同在担任了红四师政治部主任一职后，有一次向当地老百姓作报告，台下的群众一看，这不就是昨天写大字的红军干部吗，于是到处宣传，红军的队伍里也有秀才。

　　1936年，红军到达陕北边区政府管辖的旬邑县时，为团结抗战，中共拟请当地一位前清翰林出任边区参议员，那位老夫子说：“我和没文化的人谈不来”，拒绝参加。毛泽东知道后就让舒同以中央名义给他写一封信，宣传我党抗日统一战线的主线。这位前清遗老读了信后连声称服：“字美文雅，想不到共产党内也有人才啊！”随即出山参政。

　　毛泽东听说此事后也十分高兴，连称舒同是“党内一支笔”。

　　此后，毛泽东经常跟舒同切磋书艺，并多次推荐这位“书友”代写别人请他题的字。舒同除了“奉命”题写抗大校名和校训外，还有一次与毛泽东合作，舒同为被日军飞机炸毁后重建的“延安新市场”题写榜书，毛泽东也为新市场拟了一副对联并提笔书写，甘为舒同当配角。这是舒同与毛泽东唯一一次题、联呼应的书法合作。

　　毛泽东是眼界极高的人，此时党内外有多位书法家与他有书法方面的探讨，比如董必武、康生、齐燕铭、沈尹默、郭沫若等，但毛泽东唯独对舒同的书法特别赏识。建国后，毛泽东也多次请舒同代他题字，比如北京农业展览馆建成后，有关方面请毛泽东题写馆名，此时舒同在山东任省委书记，毛泽东说：“不要老是我来写。”并批示：“请山东的舒同同志题写。”

　　其实，舒同不止是书法精妙，所谓“党内一支笔”还表现在舒同为我党起草了许多重要文件。比如抗战爆发后，舒同先是担任八路军总部秘书长，随后参与创建晋察冀抗日根据地的工作，并担任军区政治部主任兼《抗敌报》社社长。1939年9月17日的《抗敌报》曾刊登了军区司令员聂荣臻、政治部主任舒同回复日军指挥官的《致东根清一郎书》，以极大的民族气概批驳了日军的侵略谬论，指出“日本军阀法西斯蒂，不特是中国国民之公敌，实亦日本国民之公敌也”，并表明了中国人民抗战到底的决心，被后世认为是“中日关系史上的一份备忘录”，“是一个民族与另一民族的对话”。

　　后来，舒同担任了军委总政治部秘书长兼宣传部长，从1943年到建国初，还先后担任过中共山东分局委员兼秘书长、华东局党委秘书长兼社会部长、山东军区政治部主任、华东军区政治部主任、中共中央华东局宣传部长、华东文教委员会主任、华东党校校长、华东军政委员会委员、第三野战军政治部主任等重要职务，直接参与了华东解放战争的指挥工作。

　　记者在采访舒同的儿子王征时看到他从中央档案局借出来的十几封中央军委给中共中央华中分局的密电复印件，几乎每封都由毛泽东亲笔起草，起首必称“陈(毅)舒(同)”。

　　建国后，舒同先后任中共山东省委第一书记，兼济南军区第一政委、中共陕西省委书记。十年动乱时，舒同受到迫害，被监禁达6年之久。到了1977年，据王征透露，杨尚昆、习仲勋多次请还作为右倾典型接受批判的舒同出任广东三把手，暂作过渡，然后再进中宣部或中组部工作。但舒同选择了一个别人想不到的岗位：军事科学院副院长兼战史编辑部主任。他认为自己搞这项工作更合适。后来在他主导下编写了一部足具权威性和科学性的解放军战史。“在评价各野战军的功勋时，他公正客观，一碗水端得很平。”王征说。

　　作为书法大家的舒同

　　舒同生前有着显赫的身份，与毛泽东又有着不同一般的交往，但他一直是泰然处世，甚至视自己一生钟爱的书法为“余事”，并不怎么当回事。然而如此淡然超脱，大象无形地造就了一代宗师。

　　曾经作为舒同老部下的王元化曾说过：舒同的字像他的人一样，雍容大度而又质朴无华，不带任何炫人眼目的做作之习，而自有一种精神内敛、气度厚重的自然风韵。

　　舒同的书法源于颜真卿的楷书，写字取法颜体，这个传统可以追溯到唐末五代的柳公权、杨凝式，苏东坡特别推崇颜字，将写得一手颜体的蔡襄尊许为“本朝第一”。其实无论历代开明帝王还是贤达文人，对颜体的推崇都不是偶然现象，选择哪一种字体进入书法世界，都是大有讲究的，书法不仅是写字的技巧，更寄托了传统的伦理道德观念。舒同取法颜字，也应作如是观。但舒同又博采众长，他自己说过，自己的书法是“七分半”，即真草隶篆行各一分，颜、柳各一分，何绍基半分，足见其广纳百川之严谨态度。而且据王征回忆，“老爷子即使卓然成一代大家后，在平时还坚持临池不辍，写楷书，隶书，偶尔画点梅兰竹菊，认真得像个小学生，可以说直到生命的最后一刻。”他还拿出一些习字帖的复印件给记者看，果然一笔一画认真至极。

　　书法评论家马啸说过：“舒同是继清代何绍基之后再次将颜体发扬光大并推向一个崭新境界的书法家。”没有一种脚踏实地的艺术精神，他就到不了这个高度。

　　舒同调任陕西省委书记后，有了较充裕的时间，常常废寝忘食，写下了两万多幅书法作品。直至今天，在济南还流传着一个“千人抢砚”的故事。那是在60年代初，舒同被贬到章丘县任“七品芝麻官”，一次到济南千佛山疗养，被群众获知，很多人跑到山上求字。舒同看到群众还是这么尊重他，就答应让每一位满意，话音未落，大家争先恐后地抢砚台为他磨墨，后来闻风上山者居然达到千人以上。

　　何香凝说过：“国共有两支笔，国民党有于右任，共产党有舒同，……我更喜欢舒同。”

　　舒同还是中国书法家协会的创建者和第一任主席。但就在他最负盛名的80年代，竟然力辞主席一职，因为他在担任此职时就表示过“决不连任”，后来为此事还向中央有关部门打招呼争取理解，并推荐刚刚提为北师大正教授的启功担当此职，理由是：“他有时间，可以干点事。”

　　尽管学舒体的书法爱好者不计其数，但舒同没有收过一个弟子，在书协主席任上没有开过一次个人书法展，没有出过一部书法作品专集，在有些人眼里，这就是“不会炒作”。

　　1989年，北大方正设计字库，舒同无偿向他们提供自己的字体，后来还想重新再写一套更漂亮点的，却因为身体原因成了他的终身遗憾，也是中国书法艺术无法弥补的遗憾。

　　在2005年12月27日人民大会堂纪念舒同同志诞辰一百周年纪念大会上，国务委员陈至立说：“舒同诞生于世纪之初，逝世于世纪之末。他的这一百年，正是中华民族迭遭内乱外患，发生伟大变革的时代，他几乎经历了全过程。在这漫长的岁月中，他一直是有目标、有方向前进的，没有犹豫，没有彷徨，没有屈服，能这样度过自己的一生的人并不多，只有永恒的才是有价值的。”

　　只有永恒，才有价值，这对舒同来说最为贴切。历史还将继续证明舒同的宝贵——不止是他的书法。

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