戏也？梦也？奥斯卡!

　　张 明

　　它，对于普通观众来说，是一场令人眩目的浮华游戏，但在浮华的背后，却折射着美国电影的艺术标准。它，对于世界电影人来说，是风向标，是梦幻殿堂。而它，对于中国人来说，是个难圆之梦！它，就是奥斯卡。北京时间2005年2月28日，又一届(第七十七届)奥斯卡电影金像奖终于在全球热望瞩目中隆重登场了。

　　戏也？是戏

　　对于平民百姓来说，奥斯卡无非是场奢华游戏。在座无虚席的洛杉矶柯达剧院内，明星荟萃。伴随着激情彭湃的音乐，明星们徐徐踏上红地毯。名牌时装和闪亮珠宝各自为主人争辉，身着正装的男明星们和珠光宝气的女星们相映成趣，秀出风采、秀出魅力、秀出时尚风情。他们在消耗记者手中的底片时，也让那些端坐在电视机前的人们大饱眼福。

　　这里，帅哥云集，引无数女性欢呼尖叫；这里，美女纷呈，让人眼花缭乱。奥斯卡是一场游戏，明星无疑是游戏中的主角。明星的到来，带来的是“fans”的顶礼膜拜，带来的是收视率的节节攀升。

　　过完了视觉瘾，再来过听觉瘾。脱口秀历来是奥斯卡不可或缺的项目，更是明星们展示风采最直接、最智慧的方式。随着搞怪主持克里斯·洛克的现身，柯达剧院便笑声不断，从小到一件物品大到一部影片的探讨，彼此熟悉的一切都是脱口秀的原料。除了搞笑让人们乐开怀之外，超级歌星碧昂丝身穿黑色长裙，演唱奥斯卡最佳歌曲入围作品“Learn to be Lonely”(《歌剧魅影》)，更给大家带入音乐胜镜。

　　奥斯卡总是以其迷人多姿的风采，激起人们心灵对娱乐、好奇的无限渴求。它总是与电影一衣带水，一个意外的结局、一句意外的对白甚至一次意外的选角都能让人回味良久、心存感激。它是一场游戏，一场扣人心弦的游戏。小金人总是令人向往的，但毕竟有限。于是，难免有人欢喜有人忧。颁奖的人尽显轻松风采，获奖的人喜极而泣，失望者则只能“伤心在天涯”。它就像游戏过程中的跌宕起伏，有鲜花、金人在握时的喜悦，也有当初打拼、奋斗时的苦涩。

　　人们在“把玩”、欣赏奥斯卡游戏时，与它一起品尝酸甜苦辣，却也是乐此不疲。

　　戏也？非戏

　　全称为“电影科学学院奖”的奥斯卡，起源于上世纪20年代，迄今已经走过77个春秋。历经沧桑，却依然魅力四射。它旨在“鼓励和表彰那些在电影艺术方面取得突出成就的人士，以促进电影文化、教育和科学水平的提高，并安抚那些认为给美国的道德和理想带来不良影响的人们”。它代表着广大美国中产阶级的艺术标准：希求进步、创新，不激进、也不保守，以中立但高傲的语调保卫自己的表述。它是世界电影人梦寐以求的荣誉，是电影人成功的标志。

　　对于许多人来说，奥斯卡远比游戏来得重要。首先，它可以为电视台带来高收视率，更顺带“真金白银”。在娱乐已成为人们生活不可或缺的时代里，在那些电影文化更为发达的国家、那些深受好莱坞入侵的电影市场里，这个颁奖礼更是所向披靡。奥斯卡也是电影人的润滑剂和加速器，经过奥斯卡的洗礼与宣传，电影人(演员、幕后人员)的价钱更高了，他们(制片、演员)对电影投资的吸引力更强了，他们更加Bankable(能圈到投资)了，他们的未来，至少在短期看来是畅通无阻。奥斯卡也是电影的加热器。奥斯卡之后，金人在握的电影，票房将会一翻再翻。

　　奥斯卡是美国货，它体现着山姆大叔的电影标准和价值观。美国民众可以在颁奖礼上看到自己熟悉的明星走秀，也可以在颁奖礼之后方便地看到他们的电影。它的标准、它的主角、它的内容、它的风采，都是以美国为主旋律。但它又是世界的，你可以在世界任何一个地方，欣赏它、评论它。它是世界电影发展的风向标，倍受世人瞩目。它的影响力似乎正在超越任何一个真正的国际电影节，成为全球电影人的一次盛会。人们可以忘记法国的戛纳、柏林的金熊、意大利的威尼斯，却无法抹却它在心头的地位。

　　试问，世间有哪种游戏如奥斯卡般，受到那么多人的关注与追捧？游戏又哪能及得上奥斯卡那般，令人着迷、令人抓狂！

　　梦也？是梦

　　奥斯卡是世界电影人成功的标志，是他们都想达到的目的地。在中国，也丝毫不例外，“除了个别导演或者演员称目前并不关心奥斯卡，只在努力做好自己之外，大多数电影人都认可奥斯卡是许多中国电影人的梦，在最强势的电影王国，站在颁奖台上，那才是王者”。

　　为了圆奥斯卡之梦，有多少中国影人为此前赴后继。自上世纪80年代，中国电影就开始进军奥斯卡。近年来，更是卯足了劲、憋足了气，加大马力向前发展，从国内走向国外，并在戛纳、威尼斯等国际电影节上扬名立万，获得国际同行的一定认可。李安的《卧虎藏龙》在奥斯卡一举成名更给壮志凌云的 “冲奥军团”带来榜样，也鼓舞了中国电影“圆奥”的士气。

　　但奥斯卡这个梦就像天上的星星一般，你能看得到，却又是那般遥不可及。中国在上世纪80年代就开始进军奥斯卡了，经历了艰难的成长期，国内电影也日趋成熟，更具备了一定的国际水准。但小金人却总是一个难圆的梦。

　　2003年，张艺谋凭借《英雄》在好莱坞崭露头角，让人以为奥斯卡之梦醒矣。遗憾的是，《英雄》没有笑到最后，而被拒于奥斯卡门外。2004年，何平带着他的《天地英雄》也带着中国影人的梦一路过关闯将，杀到了奥斯卡门前，却也重复《英雄》的悲剧，最终还是让人心碎了无痕。

　　2005年，耗尽心力，不惜血本，老谋子重整旗鼓，携《十面埋伏》再次冲向奥斯卡。但天不遂人愿，万事虽已具备，却始终不见东风吹来。

　　《十面埋伏》没有“埋伏”掉对手，自己反倒身中埋伏，先是落选奥斯卡最佳外语片；好不容易入围最佳摄影，当赵小丁到达目的地时，却没有看见奥斯卡殿堂中的小金人朝他微笑，看到的只是一头白发的理查德森(美国电影《飞行者》的摄影代表)吻着小金人在偷乐。

　　奥斯卡之梦又碎了，今年中国影人又是颗粒无收。奥斯卡就像最后的站台，偶尔可以看到中国人在那里徘徊落寞的身影。“冲奥”之路“漫漫其修远兮”，中国影人仍需“上下而求索”。时间的指针还在走动，中国电影的奥斯卡之梦仍将继续。

　　梦也？非梦

　　奥斯卡是梦，却又不是梦。它虽然对世界电影影响非常之大，但毕竟是老美的东西。它的身上体现着美国的价值观念、艺术手法、乃至文化表述。我们东方文化，特别是五千年的华夏文化，与其有很大差别。在此，笔者无意评论东西文化孰优孰劣，但如果为了能拿奥斯卡而一味迎合西方文化，将我国传统文化抛到九霄云外的话，则无疑是舍本逐末。即使侥幸拿到了小金人，那这个小金人又能为国人带来什么呢？它能为中国电影人带来诸如西方影视业那般丰厚的回报吗？须知，对于奥斯卡来说，高投入、大制作加上高科技的视听效果在如今几乎已经成为一个硬性标准。而这些需要国产影片融合大量的资金，可是大把大把的纸币烧了之后，又能在多大程度上获得成功呢？若用张艺谋的两次“冲奥”来下结论或许武断了点，但也不能否认它的确存在让人伤心的结局。退一步来说，即使让国人拿到了小金人，以当前国内电影界尚存的盲目跟风之陋习来看，一个成功个例的示范效应，很可能会引出一系列的追随者，就像李安的成功刺激了张艺谋一样，到时极有可能使国产电影产生一种盲目的乐观或一轮高过一轮的追逐。这样，我们的国产电影特色何在？它还是中国制造吗？

　　当然，得奖、特别是能得奥斯卡金像奖之类的国际大奖也是好事，这至少能标志国产电影在全球主流商业电影模式中取得一定认可和表彰。但是，如若纯为奥斯卡而拍电影，那是不可取的。并不是吃不到葡萄就说葡萄酸，而是葡萄不酸，但也未必甜，至少对中国电影来说，奥斯卡并非是良药。

　　好梦令人心向往之，但整日做梦，把梦当作惟一，那么，甭说梦实现不了，即使偶尔瞎猫撞到死老鼠，也未必能快乐多久。奥斯卡不是梦，它只是一个标准，是地球对面、大洋彼岸的国粹，不是我们可以全盘吸收的。况且，电影除了给人以娱乐、满足人之好奇之外，更多的是思想的展现、艺术的升华。对中国电影来说，赢得本国人民以及她的母语同胞的关注，远比那些金人来得更重要。

　　记得姜文曾这样说到，“作为一个中国的演员，我最自豪的是我有十亿电影观众，这是任何一个国家的演员也比不了的”。有了如此豪迈情怀，那么，不管奥斯卡是戏也好，梦也好，都已不再重要了。

　　奥斯卡还将热闹下去，中国影人的“冲奥”之路还将走下去，但心头总有一种期盼，那就是希望国产电影能以中国特色风行全世界。

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